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dieux:
Des techniques du corps à la perception des impulsions
Arnaud Halloy
2023-2024
5 courtes séquences
Deux questions :
« Des questions générales vous intéresseront peut-être plus que ces énumérations
de techniques que j'ai trop longuement traitées devant vous. Ce qui ressort très
nettement de celles-ci, c'est que nous nous trouvons partout en présence de
montages physio-psycho-sociologiques de séries d'actes. Ces actes sont
plus ou moins habituels et plus ou moins anciens dans la vie de l'individu et
dans l'histoire de la société (…)
Mauss
(…) D'autre part, puisque ce sont des mouvements du corps, tout suppose un
énorme appareil biologique, physiologique. Quelle est l'épaisseur de la roue
d'engrenage psychologique ? Je dis exprès roue d'engrenage. Un comtiste
dirait qu'il n'y a pas d'intervalle entre le social et le biologique. Ce que je peux
vous dire, c'est que je vois ici les faits psychologiques comme engrenage et que je
ne les vois pas comme causes, sauf dans les moments de création ou de
réforme. »
Mauss
« Cette étude socio-psycho-biologique de la mystique doit être faite.
Je pense qu'il y a nécessairement des moyens biologiques d'entrer en «
communication avec le Dieu ». Quoique enfin la technique des souffles,
etc., ne soit le point de vue fondamental que dans l'Inde et la Chine, je la
crois beaucoup plus généralement répandue. En tout cas, nous avons sur
ce point des moyens de comprendre un grand nombre de faits, que nous
n'avons pas jusqu'ici compris. Je crois même que toutes les découvertes
récentes en réfléxothérapie méritent notre attention, à nous, sociologues,
après celle des biologistes et celle des psychologues... beaucoup plus
compétents que nous. »
Jerzy Grotowsli Eugenio Barba
Grotowski
Transe de possession:
« Lignée organique » vs « lignée artificielle »?
« impulsions »
? « structure »
Grotowski
La lignée artificielle:
• le principe de l’opposition :
– « Le corps de l’acteur révèle sa vie au spectateur en une
myriade de tensions de forces opposées (…) »
– « Une impulsion régulière causée par une contraction du centre
de gravité du corps, dans la partie inférieure de la colonne
vertébrale ; ces mouvements rythmiques provoquent un
déplacement répété de la tête vers l’avant et vers l’arrière et, pour
maintenir le corps équilibré, les épaules bougent dans la direction
opposée, rythmiquement en arrière et en avant, comme une
contrepartie nécessaire. L’extension des mouvements des épaules
varie d’un orixá à l’autre, mais est présent chez tous et caractérise
la possession ». (Segato 1995 : 215)
– Ex.: Mouvement de balancier de Orixaogian avec extension
maximum et torsion de la colonne (SQ1)
La « structure »
• le principe de simplification
– « Omettre certains éléments [oppositions] pour en
mettre en valeur d’autres qui, alors, apparaissent
essentiels »
• Simplification par dissimulation: poids du corps dissimulé
(SQ1; Yansa et Xangô SQ3 mais pas SQ4)
La « structure »
• le procédé de l’équivalence
• « Quelque chose a été arraché aux règles normales de sa vie et ces
règles ont été remplacées et reconstruites avec un ensemble de règles
équivalentes. » (1993 : 50) Barba insiste sur la rupture des
automatismes du quotidien, mais également sur l’importance du
maintien d’une relation dialectique avec ces techniques quotidiennes.
Ainsi, la virtuosité n’entrerait pas dans la catégorie des techniques
extra-quotidiennes dans le sens où elles marquent une distance
radicale vis-à-vis des techniques quotidiennes et donnent à voir, non
pas un corps « crédible », mais un corps incroyable et inaccessible
(1993 : 33). Barba & Savarese distinguent trois catégories de
techniques : les techniques quotidiennes, les techniques extra-
quotidiennes et les techniques de la virtuosité (1999 : 10).
• Ex.: La « marche » de Orixaogian, le daplacement de Xangô
La « structure »
≈ « principe de déplacement »
Les « impulsions »
approach
(Taves 2011) Dissociation
PISTE 4: la possession et son
contexte
• Plusieurs contextes rituels sont propices à la
possession:
– Fêtes publiques en l’honneur des orixás (toques)
– Cérémonies privées:
• Amasí (bains de « feuilles »)
• Obrigação (rite sacrificiel)
• Feitura (« faire » de l’orixá; scarifications, peinture
corporelle)
Bains de « feuilles »
feitura
Omniprésence des
animaux
(Religion sacrificielle)
Le sacrifice animal
Le sacrifice
animal
Traitements
corporels
• Lire passages auto-ethnographie
Percevoir les « impulsions »
Le contexte perceptif
– La perception de la possession est directement
modulée par le dispositif rituel
• Organisation/agencement du sensorium
=> formes d’engagement perceptif
• Rituel comme espace de résonance motrice et émotionnelle (Halloy
2016): “Un orixá ne vient jamais seul!” (contagiosité
émotionnelle)
Percevoir les « impulsions »
Le rituel comme « espace de résonance »
Synthèse: le « cercle vertueux »
Conditions propices menant à/facilitant
la perception de la présence des orixás
Le rituel comme
« espace de
résonance »
modulations
perceptives sur le
ressenti du possédé
Aller plus loin…
• Poursuivre/approfondir cette recherche:
• Elargir la comparaison
– Autres cultes de possession
– Temple vs scène (Cf. cours de Sarah Andrieu)
– Art performatif contemporain:
- Ex.: Training Ground ou « Speaking in tongues » de Aernout
Mik https://www.youtube.com/watch?v=rWCcuSoinU8
• Entretiens d’explicitation
– Investiguer le regard expert (1ière et 3ième personne)