JBL French

08/03/2024 08:02 PDF translate: pssdm_1.
pdf | Sider
Manuel de référence sur la

conception du système audio
https://sider.ai/pdf-translate/E0G5UONBA7 1/58
08/03/2024 08:02 PDF translate: pssdm_1.pdf | Sider
Manuel de référence sur la conception du système audio
Table des matières
Préface .................................................. .................................................................. ....................................... je
Chapitre 1 : Propagation des vagues ............................................ .................................................................. ......... 1-1

Longueur d'onde, fréquence et vitesse du son ............................................ ....................................... 1-1
Combinaison d'ondes sinusoïdales .................................................. .................................................................. .................... 1-2
Combinaison d'ondes sinusoïdales retardées .................................................. .................................................................. ...... 1-3
Diffraction du son ....................................................... .................................................................. ........................ 1-5
Effets des gradients de température sur la propagation du son .............................................. ...................... 1-6
Effets de la vitesse et des gradients du vent sur la propagation du son ............................................ ............... 1-6
Effet de l’humidité sur la propagation du son ............................................ ....................................... 1-7
Chapitre 2 : Le décibel ....................................................... .................................................................. ....................... 2-1

Introduction ................................................. .................................................................. ....................................... 2-1
Relations de pouvoir ............................................................ .................................................................. ....................... 2-1
Relations tension, courant et pression ............................................ ....................................... 2-2
Contours de pression acoustique et d’intensité sonore ............................................ ............................................ 2-4
Relations carrées inverses .................................................. .................................................................. .......... 2-6
Ajout de niveaux de puissance en dB ............................................ .................................................................. .................. 2-7
Niveaux de référence .................................................. .................................................................. ........................ 2-7
Valeurs de crête, moyenne et RMS du signal .................................................. .................................................................. 2-8
Chapitre 3 : Directivité et couverture angulaire des haut-parleurs ............................................... ....... 3-1

Introduction ................................................. .................................................................. ....................................... 3-1
Quelques fondamentaux ............................................................ .................................................................. ....................... 3-1
Une comparaison des tracés polaires, des tracés de largeur de faisceau, des tracés de directivité et des isobares .............................. 3-3
Directivité des radiateurs circulaires .................................................. .................................................................. ........ 3-4
L’importance d’une réponse en puissance plate ............................................ ....................................... 3-6
Mesure des caractéristiques directionnelles .................................................. ....................................... 3-7
Utilisation des informations de directivité ....................................... .................................................................. ............ 3-8
Caractéristiques directionnelles des radiateurs combinés ............................................ ....................... 3-8
Chapitre 4 : Un système de renforcement acoustique extérieur ............................................ ...................... 4-1

Introduction ................................................. .................................................................. ....................................... 4-1
Le concept de gain acoustique .................................................. .................................................................. ........ 4-2
L'influence des microphones directionnels et des haut-parleurs sur le gain maximum du système .............. 4-3
Quel gain est nécessaire ?.................................................................. .................................................................. ......... 4-4
Conclusion ................................................. .................................................................. ....................................... 4-5
Chapitre 5 : Fondamentaux de l’acoustique des salles .............................................. .................................. 5-1

Introduction ................................................. .................................................................. ....................................... 5-1
Absorption et réflexion du son .................................................. .................................................................. .. 5-1
La croissance et la décroissance d’un champ sonore dans une pièce .................................. .................................................. 5-5
Réverbération et temps de réverbération .................................................. ....................................................... 5-7
Champs sonores directs et réverbérants .............................................. .................................................................. 5-12
Distance critique ............................................................ .................................................................. ....................... 5-14
La constante de la pièce ................................................ .................................................................. ........................ 5-15
Modèles statistiques et monde réel .................................................. .................................................................. 5-20
Table des matières (suite)
Chapitre 6 : Comportement des systèmes sonores en intérieur ............................................ .................................. 6-1

Introduction ................................................. .................................................................. ....................................... 6-1
Retour acoustique et gain potentiel du système ............................................ .................................................. 6-2
Calculs de champ sonore pour une petite pièce ............................................ ....................................... 6-2
Calculs pour une pièce de taille moyenne .............................................. .................................................................. 6-5
Calculs pour un système de haut-parleurs distribués ............................................ ....................... 6-8
Gain du système par rapport à la réponse en fréquence ............................................ ...................................................... 6-9
L’équation du gain intérieur .................................................. .................................................................. .................. 6-9
Mesurer le gain du système audio ............................................ .................................................................. ........ 6-10
Exigences générales relatives à l'intelligibilité de la parole ............................................ ....................................... 6-11
Le rôle de la temporisation dans le renforcement acoustique ....................................... .................................. 6-16
Égalisation du système et réponse en puissance des haut-parleurs .............................................. ............... 6-17
Aperçu de la conception du système ............................................ .................................................................. .................. 6-19
Chapitre 7 : Architecture et disposition du système ............................................ ....................................... 7-1

Introduction ................................................. .................................................................. ....................................... 7-1
Diagramme de flux de signal typique ............................................ .................................................................. ............ 7-1
Puissances nominales des amplificateurs et des haut-parleurs .............................................. ....................................... 7-5
Calibres de fil et pertes de ligne .................................................. .................................................................. .......... 7-5
Systèmes de distribution à tension constante (lignes 70 volts) ............................................ ....................... 7-6
Augmentation des basses fréquences – Caissons de basse ............................................ ....................................... 7-6
Étude de cas A : Un système de parole et de musique pour une grande église évangélique ....................... 7-9
Étude de cas B : Un système de renforcement sonore distribué pour une grande église liturgique .............. 7-12
Étude de cas C : Spécifications pour un système de sonorisation distribué comprenant une salle de bal,
Petit espace de réunion et espace social/bar ............................................ ....................................... 7-16
Bibliographie
Préface à l'édition 1999 :
Cette troisième édition du manuel de référence de conception de systèmes audio de JBL Professional est
présentée dans un nouveau format graphique qui facilite la lecture et l'étude.Comme ses prédécesseurs, il
présente pratiquement sous sa forme originale de 1977 les explications intuitives et éclairantes de George
Augspurger sur le comportement du son et du système sonore dans des espaces clos.La section sur les
systèmes et les études de cas a été élargie et les références aux composants JBL ont été mises à jour.
Les principes fondamentaux de l'acoustique et de la conception des systèmes sonores ne changent pas, mais
l'efficacité de la mise en œuvre du système s'améliore grâce aux développements continus dans le traitement du
signal, le raffinement des transducteurs et la flexibilité frontale dans le routage et le contrôle du signal.
Comme indiqué dans la préface de l'édition de 1986 : La compétence technique des revendeurs professionnels et des
entrepreneurs en sonorisation est bien plus élevée aujourd'hui qu'elle ne l'était lorsque le manuel Sound Workshop a été introduit
à l'origine.JBL a le sentiment que l'entrepreneur ou le revendeur professionnel sérieux d'aujourd'hui est prêt à abandonner le
simple fait de mettre des chiffres dans des équations.Au lieu de cela, le concepteur est impatient d'apprendre ce que signifient
réellement les équations et a l'intention d'apprendre comment les haut-parleurs et les pièces interagissent, aussi complexe que
cela puisse être.C'est à l'étudiant ayant une telle vision que ce manuel est destiné.
John Eargle
janvier 1999
je
Chapitre 1 : Propagation des

vagues
Longueur d'onde, fréquence et vitesse du son La période (T) est définie comme le temps requis
pour un cycle de la forme d'onde.T = 1/f.
Les ondes sonores se déplacent à environ 344 m/s (1 130 Pour f = 1 kHz, T = 1/1000 ou 0,001 s et l =
pi/s) dans l'air.La vitesse dépend relativement peu de la 344/1000 ou 0,344 m (1,13 pi)
température et, dans des conditions intérieures normales,
nous pouvons l'ignorer.Le son audible couvre la gamme Les sons audibles les plus bas ont des longueurs d'onde de
de fréquences d'environ 20 Hz à 20 kHz.La longueur l'ordre de 10 m (30 pieds) et les sons les plus élevés ont des
d'onde du son d'une fréquence donnée est la distance longueurs d'onde aussi courtes que 20 mm (0,8 po).La plage
entre les répétitions successives de la forme d'onde est assez large et, comme nous le verrons, elle a une grande
lorsque le son se propage dans l'air.Il est donné par influence sur le comportement du son.
l'équation suivante :
Les ondes dont nous avons parlé sont bien sûr des ondes
sinusoïdales, ces éléments de base de tous les signaux
longueur d'onde = vitesse/fréquence vocaux et musicaux.La figure 1-1 montre certains des
aspects fondamentaux des ondes sinusoïdales.Notez que
les ondes de même fréquence peuvent différer à la fois en
ou, en utilisant les abréviations courantes de c pour
amplitude et en angle de phase.Les relations d'amplitude
vitesse, f pour fréquence et l pour longueur d'onde : et d'angle de phase entre les ondes sinusoïdales
déterminent la manière dont elles se combinent,
l = c/f acoustiquement ou électriquement.
Figure 1-1.Propriétés des ondes sinusoïdales
1-1
Combinaison d'ondes sinusoïdales

réplique du signal d’entrée, à l’exception de son
amplitude.Les deux signaux, bien que non identiques,
En référence à la figure 1-2, si deux ou plusieurs signaux sont dits très cohérents.Si le signal passe par un
sinusoïdaux ayant la même fréquence et la même amplificateur de mauvaise qualité, nous pouvons nous
amplitude sont ajoutés, nous constatons que le signal attendre à des différences substantielles entre l’entrée et
résultant a également la même fréquence et que son la sortie, et la cohérence ne sera pas aussi grande.Si l’on
amplitude dépend de la relation de phase des signaux compare des signaux totalement différents, les similitudes
d'origine.S'il y a une différence de phase de 120°, la se produisent de manière purement aléatoire et on dit que
résultante a exactement la même amplitude que l'un ou les deux ne sont pas cohérents.
l'autre des signaux d'origine.S'ils sont combinés en phase, Lorsque deux signaux non cohérents sont ajoutés, la
le signal résultant a deux fois l'amplitude de l'un ou l'autre valeur efficace (RMS) du signal résultant peut être
original.Pour des différences de phase comprises entre calculée en additionnant les puissances relatives
120° et 240°, le signal résultant a toujours une amplitude des deux signaux plutôt que leurs tensions.Par
inférieure à celle de l'un ou l'autre des signaux d'origine.Si
exemple, si nous combinons les sorties de deux
les deux signaux sont déphasés d’exactement 180°, il y
générateurs de bruit distincts, produisant chacun
aura annulation totale.
une sortie efficace de 1 volt, le signal résultant
mesure 1,414 volts efficaces, comme le montre la
Dans les circuits électriques, il est difficile de maintenir figure 1-3.
des relations de phase identiques entre toutes les
composantes sinusoïdales de signaux plus complexes,
sauf dans les cas particuliers où les signaux sont
combinés avec une relation de phase de 0° ou 180°.Les
circuits qui maintiennent une relation de phase spécifique
(45°, par exemple) sur une large gamme de fréquences
sont assez complexes.Des réseaux de déphasage passe-
tout à large plage sont utilisés dans le traitement du
signal acoustique.
Lorsqu’il s’agit de signaux complexes tels que la musique ou
la parole, il faut comprendre le concept de
cohérence.Supposons que nous transmettions un signal
électrique via un amplificateur de haute qualité.Hormis de très
petites quantités de distorsion, le signal de sortie est
exactement Figure 1-3.Combinaison de deux générateurs de bruit aléatoire
Figure 1-2.V addition sectorielle de deux ondes sinusoïdales
1-2
Combinaison d'ondes sinusoïdales retardées modifie la réponse en fréquence du signal, comme le

montre la figure 1-4.Le retard peut être obtenu
Si deux signaux cohérents à large portée sont combinés avec électriquement grâce à l'utilisation de réseaux de retard
une différence de temps spécifiée entre eux plutôt qu'une passe-tout ou d'un traitement numérique.Lorsqu’il s’agit
relation de phase fixe, certaines fréquences s'ajouteront et de signaux acoustiques dans l’air, il n’existe tout
d'autres s'annuleront.Une fois que le signal retardé arrive et simplement aucun moyen d’éviter les effets de retard,
se combine avec le signal d'origine, le résultat est une forme car la vitesse du son est relativement lente.
de « filtre en peigne », qui
Figure 1-4A.Combinaison de signaux retardés
Figure 1-4B.Combinaison de signaux cohérents avec un retard constant
1-3
Un exemple typique de combinaison de signaux arriver légèrement plus tard que le son de
cohérents retardés est illustré à la Figure 1-5.Considérez l'autre.L'illustration montre la réponse en fréquence
le système de sonorisation extérieur familier dans lequel radicalement différente résultant d'un changement de
un seul microphone est amplifié par une paire de haut- position de l'auditeur de seulement 2,4 m (8 pieds).En
parleurs identiques séparés.Supposons que les haut- utilisant un bruit aléatoire comme signal de test, si vous
parleurs en question soient situés à chaque coin avant de marchez du point B au point A et traversez la ligne
la scène, séparés par une distance de 6 m (20 pi).À médiane, vous entendrez un effet de bruissement
n'importe quelle distance de la scène le long de la ligne prononcé, presque comme une sirène.Le changement de
médiane, les signaux des deux haut-parleurs arrivent qualité sonore est plus prononcé près de la ligne
simultanément.Mais à tout autre endroit, les distances centrale, car dans cette zone, les pics et les creux de
des deux haut-parleurs sont inégales et le son de l'un réponse sont plus éloignés en fréquence.
doit
Figure 1-5.Génération d'effets d'interférence (réponse du filtre en peigne) par un split array
Figure 1-6. Effet sonore des filtres en peigne illustré à la figure 1-5
1-4
Subjectivement, l'effet d'un tel filtre en peigne n'est pas diffractée, en fonction de la taille de l'obstacle par
particulièrement perceptible sur le matériel de programme rapport à la longueur d'onde.Si l’obstacle est grand par
normal tant que plusieurs pics et creux se produisent dans rapport à la longueur d’onde, il agit comme une barrière
chaque bande de tiers d'octave.Voir la figure 1-6.En fait, le efficace, réfléchissant la majeure partie du son et
facteur déterminant est la « bande passante critique ».En projetant une « ombre » substantielle derrière
général, les variations d'amplitude qui se produisent dans l’objet.D’un autre côté, s’il est petit par rapport à la
une bande critique ne seront pas remarquées en tant que longueur d’onde, le son se courbe simplement autour de
telles.Au contraire, l’oreille répondra à la puissance du lui comme s’il n’était pas là.Ceci est illustré à la figure 1-
signal contenu dans cette bande.Pour les travaux pratiques 7.
de conception de systèmes sonores et d’acoustique
architecturale, nous pouvons supposer que la bande
Un exemple intéressant de diffraction sonore se
passante critique de l’oreille humaine est très proche d’un
produit lorsqu’un matériau dur et perforé est placé sur
tiers d’octave. le trajet des ondes sonores.En ce qui concerne le
bruit, un tel matériau ne consiste pas en une barrière
Dans les lieux de culte, le système doit être suspendu solide interrompue par des perforations, mais plutôt
en hauteur et centré.Dans les espaces qui n'ont pas en une zone ouverte obstruée par un certain nombre
une hauteur considérable, la tentation est forte de petits objets individuels.Aux fréquences dont les
d'utiliser deux haut-parleurs, un de chaque côté de la longueurs d’onde sont petites par rapport à
plate-forme, alimentant tous deux le même l’espacement entre les perforations, la majeure partie
programme.Nous ne le recommandons pas. du son est réfléchie.À ces fréquences, le pourcentage
de son traversant les ouvertures est essentiellement
proportionnel au rapport entre les zones ouvertes et
fermées.
Diffraction du son Aux fréquences plus basses (celles dont les longueurs
d'onde sont grandes par rapport à l'espacement entre les
La diffraction fait référence à la courbure des ondes sonores perforations), la majeure partie du son passe à travers les
lorsqu'elles contournent les obstacles.Lorsque le son heurte ouvertures, même si elles ne représentent que 20 ou 30
un obstacle dur et non poreux, il peut être réfléchi ou pour cent de la surface totale.
Figure 1-7.Diffraction du son autour des obstacles
1-5
Effets des gradients de température sur la Effets de la vitesse et des gradients du vent sur
propagation du son la propagation du son
Si le son se propage à l’extérieur sur de grandes La figure 1-9 montre l'effet des gradients de vitesse
distances, son comportement peut paraître erratique.Les du vent sur la propagation du son.La vitesse réelle du
différences (gradients) de température au-dessus du son dans ce cas est la vitesse du son dans l’air calme
niveau du sol affecteront la propagation, comme le plus la vitesse du vent lui-même.La figure 1-10
montre la figure 1-8.La réfraction du son fait référence à montre l'effet d'une brise transversale sur la direction
son changement de direction lorsque sa vitesse apparente d'une source sonore.
augmente légèrement avec les températures élevées.Sur
la figure 1-8A, on observe une situation qui se produit Les effets montrés dans ces deux figures peuvent
souvent à la tombée de la nuit, lorsque le sol est encore être évidents lors de grands concerts de rock, où les
chaud.Le cas représenté en B peut se produire le matin distances parcourues peuvent être de l'ordre de 200
et sa caractéristique de « saut » peut donner lieu à des à 300 m (600 à 900 pieds).
points chauds et des points morts dans la zone d'écoute.
Figure 1-8.Effets des gradients de température sur la propagation du son
Figure 1-9.Effet des gradients de vitesse du vent sur la propagation du son
1-6
Effets de l'humidité sur la

propagation du son
Contrairement à ce que pensent la plupart des gens,

l’atténuation acoustique est plus importante dans l’air
sec que dans l’air humide.L’effet est complexe et est
illustré à la figure 1-11.Notez que l'effet n'est significatif
qu'aux fréquences supérieures à 2 kHz.Cela signifie
que les hautes fréquences seront davantage atténuées
avec la distance que les basses fréquences, et que
l'atténuation sera plus importante lorsque l'humidité
relative est de 20 % ou moins.
Figure 1-10.Effet de la brise transversale sur la direction apparente du son
Figure 1-1 1. Absorption du son dans l'air en fonction de l'humidité relative
1-7
Chapitre 2 : Le décibel
Introduction signal.La commodité d’utiliser les décibels est

évidente ;chacun de ces rapports de puissance peut
Dans toutes les phases de la technologie audio, le décibel être exprimé par le même niveau, 10 dB.Toute
est utilisé pour exprimer les niveaux de signal et les différence de niveau de 10 dB, quelles que soient
différences de niveau de pression acoustique, de les puissances réelles impliquées, représentera une
puissance, de tension et de courant.La raison pour différence de 2 pour 1 dans le niveau sonore
laquelle le décibel est une mesure si utile est qu’il nous
subjectif.
permet d’utiliser une plage de nombres relativement
Nous allons maintenant élargir notre tableau des décibels de
restreinte pour exprimer des quantités importantes et puissance :
souvent difficiles à manier.Le décibel a également un sens
d'un point de vue psychoacoustique dans la mesure où il P1 (watts) Niveau en dB
est directement lié à l'effet de la plupart des stimuli
sensoriels.
1.25 1
Relations de pouvoir 1.60 2
Fondamentalement, le bel est défini comme le

2.5 4
logarithme commun d'un rapport de puissance :
3.15 5
bel = log (P1/P0)

6.3 8
Pour plus de commodité, nous utilisons le décibel, qui est simplement
un dixième bel.Ainsi: 10 10
Niveau en décibels (dB) = 10 log (P1/P0)

Ce tableau mérite d'être mémorisé.Le sachant, vous
pouvez presque immédiatement faire des calculs
Le tableau suivant illustre l’utilité du mentaux, arrivant à des niveaux de puissance en dB
concept.Soit P0 = 1 watt : supérieurs ou inférieurs à un watt.
P1 (watts) Niveau en dB Voici quelques exemples:

1 0
10 10 1. Quel niveau de puissance représente 80 watts
100 20 ?Tout d’abord, localisez 8 watts dans la colonne
1000 30 de gauche et notez que le niveau correspondant
10,000 40 est de 9 dB.Ensuite, notez que 80 équivaut à 10
20,000 43 fois 8, ce qui donne 10 dB supplémentaires.Ainsi:
9 + 10 = 19 dB
Notez qu'une plage de puissance de 20 000 pour 1 peut
être exprimée d'une manière beaucoup plus gérable en se 2. Quel niveau de puissance est représenté par 1
référant aux puissances comme des niveaux en dB milliwatt ?0,1 watt représente un niveau de moins 10
supérieurs à un watt.Sur le plan psychoacoustique, une
dB et 0,01 représente un niveau 10 dB
puissance dix fois plus élevée aboutit à un niveau que la
plupart des gens jugent « deux fois plus fort ». Ainsi, un
inférieur.Enfin, 0,001 représente une diminution de
signal acoustique de 100 watts serait deux fois plus fort niveau supplémentaire de 10 dB.Ainsi:
qu'un signal de 10 watts, et un signal de 10 watts serait -10 -10 -10 = -30 dB
être deux fois plus fort qu'un 1 watt
2-1
3. Quel niveau de puissance est représenté par 4 milliwatts Relations entre tension, courant et
?Comme nous l’avons vu, le niveau de puissance de 1 pression
milliwatt est de –30 dB.Deux milliwatts représentent une
augmentation de niveau de 3 dB, et de 2 à 4 milliwatts, il y
a une augmentation de niveau supplémentaire de 3 Le décibel est fondamentalement lié aux rapports de puissance,
et nous pouvons utiliser les rapports de tension, de courant et
dB.Ainsi:
de pression en ce qui concerne la puissance.L’énergie
électrique peut être représentée comme suit :
–30 + 3 + 3 = –24dB
4. Quelle est la différence de niveau entre 40 et 100 P = NON
watts ?Notez dans le tableau que le niveau

correspondant à 4 watts est de 6 dB, et le niveau P = I2Z
correspondant à 10 watts est de 10 dB, soit une
différence de 4 dB.Puisque le niveau de 40 watts est P = E 2 /Z
supérieur de 10 dB à celui de 4 watts, et que le niveau
de 80 watts est supérieur de 10 dB à celui de 8 watts,
nous avons : La puissance étant proportionnelle au carré de la
tension, le doublement de la tension a pour effet de
6 – 10 + 10 – 10 = –4 dB quadrupler la puissance :
Nous avons fait ce dernier exemple sur un long chemin, (2E)2/Z = 4(E)2/Z
juste pour montrer la rigueur de l'approche.Cependant,
nous aurions pu simplement nous arrêter à notre première
A titre d'exemple, soit E = 1 volt et Z = 1 ohm.Alors
observation, en constatant que la différence de niveau dB
entre 4 et 10 watts, 0,4 et 1 watt, ou 400 et 1 000 watts
P = E 2 /Z = 1 watt.Maintenant, soit E = 2 volts
sera toujours la même, 4 dB, car ils représentent tous la ;alors, P = (2)2 /1 = 4 watts.
même chose. rapport de puissance.
Il en va de même pour le courant, et les équations suivantes
doivent être utilisées pour exprimer les niveaux de puissance
La différence de niveau en dB peut être
en dB en utilisant les rapports de tension et de courant :
reconvertie en rapport de puissance au moyen de
l'équation suivante :
2
Rapport de puissance = 10dB/10  1  20 log 1 , et

Niveau dB = 10 log
EE 0  =EE 0 
Par exemple, trouvez le rapport de puissance
d’une différence de niveau de 13 dB : 2
Niveau dB = 10 log
1  20 journal
1 
II   =II .  
Rapport de puissance = 1013/10 = 101,3 = 20 0 0
Le lecteur doit acquérir une compétence raisonnable dans La pression acoustique est analogue à la tension et
le traitement des rapports de puissance exprimés sous les niveaux sont donnés par l'équation :
forme de différences de niveau en dB.Une bonne «
sensation » des décibels est une qualification pour tout  
Niveau dB = 20 log
ingénieur du son ou entrepreneur en son.Un nomogramme PP.1 0 
étendu permettant de convertir les rapports de puissance
en différences de niveau en dB est présenté à la Figure 2-
1.
Figure 2-1.Nomographe pour déterminer les rapports de puissance directement en dB
2-2
Le niveau de référence normal pour la tension, E0, est Si nous comparons simplement les tensions d’entrée et de
de un volt.Pour la pression acoustique, la référence sortie, nous obtenons toujours 0 dB comme réponse.Le gain
est la valeur extrêmement faible de 20 x 10-6 de tension est en fait l'unité, ou un.En rappelant que les
newtons/m 2 .Cette pression de référence correspond décibels font principalement référence aux rapports de
puissance, nous devons prendre en compte les différentes
à peu près à la pression acoustique minimale audible impédances d’entrée et de sortie et calculer réellement les
pour les personnes ayant une audition normale.Plus puissances d’entrée et de sortie.
communément, on indique la pression en pascals
(Pa), où 1 Pa = 1 newton/m 2 .À titre de référence
pratique, notons qu’une pression efficace de 1 pascal Puissance d'entrée2 = 1 600
correspond à un niveau de pression acoustique de 94 = EZ watts
dB.
Nous présentons maintenant un tableau utile pour
déterminer les niveaux en dB pour des rapports Puissance de 2 =1
donnés en tension, courant ou pression acoustique : sortie = EZ 15
Rapports de tension, de
courant ou de pression TMaison,
10 journal   = 10 log 40 = 16 dB
Niveau en dB 60015  
1 0
1.25 2 Heureusement, de tels calculs ne sont pas souvent
1.60 4 effectués.Dans la transmission audio, nous suivons les
2 6 niveaux de fonctionnement principalement grâce à des
2.5 8 calculs de niveau de tension dans lesquels la valeur de
3.15 10 référence de tension de 0,775 volts a un niveau assigné
de 0 dBu.La valeur de 0,775 volt est celle qui est
4 12
appliquée à une charge de 600 ohms pour produire une
5 14
puissance de 1 milliwatt (mW).Un niveau de puissance
6.3 16 de 0 dBm correspond à 1 mW.En d'autres termes, les
8 18 valeurs de niveau en dBu et dBm auront la même valeur
10 20 numérique uniquement lorsque l'impédance de charge
considérée est de 600 ohms.
Ce tableau peut être utilisé exactement de la même
manière que le précédent.Rappelons cependant que
La différence de niveau en dB peut être
l'impédance de référence, qu'elle soit électrique ou
acoustique, doit rester fixe lors de l'utilisation de ces ratios reconvertie en un rapport de tension, de courant
pour déterminer les différences de niveau en dB.Quelques ou de pression au moyen de l'équation suivante :
exemples sont donnés :
Rapport = 10dB/20
1. Trouvez la différence de niveau en dB entre 2 volts et Par exemple, trouvez le rapport de tension
10 volts.Directement depuis la table nous observons correspondant à une différence de niveau de 66
dB :
20 – 6 = 14 dB. rapport de tension = 1066/20 = 10 3,3 = 2000.
2. Trouvez la différence de niveau entre 1 volt et

100 volts.Un rapport de 10 pour 1 correspond à
une différence de niveau de 20 dB.Puisque 1 pour
100 représente le produit de deux de ces ratios (1
pour 10 et 10 pour 100), la réponse est
20 + 20 = 40 dB.
3. Le signal d’entrée d’un amplificateur est de 1 volt et

l’impédance d’entrée est de 600 ohms.La sortie est
également de 1 volt et l'impédance de charge est de 15
ohms.Quel est le gain de l'amplificateur en dB ?
Regardez celui-ci attentivement !
2-3
Contours de pression acoustique et d’intensité sonore Lors de la mesure des niveaux de pression acoustique,
une réponse pondérée peut être utilisée pour se
Nous verrons le terme dB-SPL à maintes reprises dans le rapprocher davantage de la réponse de l'oreille.En
travail sonore professionnel.Il s'agit de niveaux de travaillant avec des systèmes audio, les échelles les plus
pression acoustique en dB supérieurs à la référence de utiles sur le sonomètre seront l'échelle de pondération A
20 x 10-6 N/m2.Nous utilisons couramment un sonomètre et l'échelle linéaire, illustrées à la figure 2-3.Les
(SLM) pour mesurer le SPL.L’intensité sonore et la sonomètres bon marché, qui ne peuvent pas fournir une
pression acoustique sont évidemment liées l’une à réponse linéaire sur toute la plage de l'audition humaine,
l’autre, mais ce n’est pas la même chose.L'intensité n'ont souvent pas d'échelle linéaire mais proposent à la
sonore est une sensation subjective qui diffère du niveau place une échelle de pondération C.Comme le montre
mesuré sur certains aspects importants.Pour spécifier l’illustration, l’échelle C diminue quelque peu aux
l'intensité sonore en termes scientifiques, une unité fréquences extrêmes.Les sonomètres de précision offrent
différente est utilisée, le phon.Les phonons et les normalement des échelles A, B et C en plus de la
décibels partagent la même valeur numérique réponse linéaire.Les mesures effectuées avec un
uniquement à 1 000 Hz.À d'autres fréquences, l'échelle sonomètre sont normalement identifiées en notant le
du phon s'écarte plus ou moins de l'échelle du niveau facteur de pondération, tel que : dB(A) ou dB(lin).
sonore, en fonction de la fréquence particulière et des
pressions acoustiques ;La figure 2-2 montre la relation Les niveaux typiques de sons familiers, comme le montre
entre les phons et les décibels et illustre les contours la figure 2-4, nous aident à estimer les valeurs en dB(A)
d'intensité sonore égale bien connus de Robinson- lorsqu'un sonomètre n'est pas disponible.Par exemple, le
niveau de conversation normal dans un environnement
Dadson.Ceux-ci montrent qu’en général, l’oreille devient
calme est d'environ 60 dB(A).La plupart des gens trouvent
moins sensible aux sons à basses fréquences à mesure
les niveaux supérieurs à 100 dB(A) inconfortables, en
que le niveau diminue.
fonction de la durée d'exposition.Les niveaux bien
supérieurs à 120 dB(A) sont définitivement dangereux
pour l’audition et sont perçus comme douloureux par tous,
sauf par les fans dévoués de musique rock.
Figure 2-2.Contours d'intensité sonore égale en champ libre
2-4
Figure 2-3.Réponses en fréquence pour les caractéristiques de pondération SLM
Figure 2-4.T niveaux sonores typiques pondérés A
2-5
Relations carrées inverses se rapproche de près d'un champ libre idéal, mais nous devons
toujours prendre en compte les facteurs de taille finie de la
source et de diagrammes de rayonnement non uniformes.
Lorsque nous nous éloignons d’une source sonore
ponctuelle à l’extérieur ou dans un champ libre, nous Considérons un haut-parleur de type pavillon ayant une
observons que le SPL diminue de presque exactement 6 sensibilité nominale de 100 dB, 1 watt à 1 mètre.A un
dB pour chaque doublement de distance par rapport à la mètre d'où ?Devons-nous mesurer à partir de
source.La raison en est indiquée dans la figure 2-5.En A l'embouchure du klaxon, de la gorge du klaxon, du
se trouve une sphère d'un rayon d'un mètre entourant diaphragme du haut-parleur ou d'un point indéterminé
une source ponctuelle de son P1 représentant le SPL à la entre les deux ?Même si la position de mesure est
surface de la sphère.En B, on observe une sphère de spécifiée, l'information peut être inutile.Le son
deux fois le rayon, soit 2 mètres.La superficie de la plus provenant d’une source finie ne se comporte pas selon
grande sphère est quatre fois supérieure à celle de la la loi du carré inverse à des distances proches de cette
plus petite, ce qui signifie que la puissance acoustique source.Les mesures effectuées en « champ proche » ne
traversant une petite zone de la plus grande sphère sera peuvent pas être utilisées pour estimer les
égale au quart de celle traversant la même petite zone de performances à de plus grandes distances.Dans ces
la plus petite sphère.Le rapport de puissance de 4 pour 1
conditions, on peut se demander pourquoi les haut-
représente une différence de niveau de 6 dB, et le rapport parleurs sont classés à une distance de seulement 1
de pression acoustique correspondant sera de 2 pour
mètre.
La méthode d’évaluation et les méthodes acceptées
1.Un nomogramme pratique pour déterminer les pertes
carrées inverses est présenté à la figure 2-6.Les calculs pour mesurer les appareils sont deux choses
de carrés inverses dépendent d'une source ponctuelle différentes.Le fabricant doit effectuer un certain nombre
théorique en champ libre.Dans le monde réel, nous de mesures à différentes distances dans des conditions
pouvons de champ libre.A partir de ceux-ci, il peut établir
Figure 2-5.Relations carrées inverses
Figure 2-6.Nomographe pour déterminer les pertes carrées inverses
2-6
que le microphone de mesure est suffisamment éloigné Ajout de niveaux de puissance en dB

de l'appareil pour se trouver dans son champ lointain, et
il peut également calculer le point imaginaire à partir Bien souvent, un entrepreneur en sonorisation devra
duquel les ondes sonores divergent, selon la loi du ajouter des niveaux de puissance exprimés en
carré inverse.Ce point est appelé centre acoustique de dB.Supposons que deux champs sonores, chacun de
l'appareil.Une fois que des mesures précises sur le 94 dB-SPL, soient combinés.Quel est le niveau obtenu
terrain ont été effectuées, les résultats sont convertis en ?Si on additionne simplement les niveaux
une valeur équivalente d'un mètre.La sensibilité numériquement, on obtient 188 dB-SPL, une réponse
nominale à un mètre est le SPL qui serait mesuré si la clairement absurde !Ce que nous devons faire en fait,
relation carrée inverse était réellement maintenue aussi c'est reconvertir les niveaux à leurs puissances réelles,
près de l'appareil. les additionner, puis recalculer le niveau en dB.Lorsque
deux niveaux sont impliqués, nous pouvons y parvenir
Faisons quelques exercices en utilisant le facilement avec les données de la figure 2-7.Soit D la
nomographe de la figure 2-6 : différence en dB entre les deux niveaux, et détermine la
1. Un klaxon JBL modèle 2360 avec un haut-parleur valeur N correspondant à cette différence.Maintenant,
2446 HF produit une sortie de 113 dB, 1 watt à 1 ajoutez N à la plus élevée des deux valeurs d’origine.
mètre.Quel SPL sera produit par 1 watt à 30 mètres ?
Nous pouvons résoudre ce problème en inspectant le À titre d'exercice, ajoutons deux champs sonores, 90
nomographe.Lisez simplement la différence en dB dB-SPL et 84 dB-SPL.D'après la figure 2-7, un D de 6
entre 1 mètre et 30 mètres : 29,5 dB.Maintenant, en dB correspond à un N d'environ 1 dB.Le nouveau
soustrayant cela de 113 dB : niveau sera donc de 91 dB-SPL.
Notez que lorsque deux niveaux diffèrent de plus de 10
113 – 29,5 = 83,5 dB dB environ, la somme résultante sera sensiblement la
même que la plus élevée des deux valeurs.L'effet du
2. La puissance nominale du pilote JBL modèle niveau inférieur sera négligeable.
2446 est de 100 watts.Quel SPL maximum sera
produit à une distance de 120 mètres en champ libre
lorsque ce haut-parleur est monté sur un klaxon JBL Niveaux de référence
modèle 2366 ?
Bien que nous ayons déjà évoqué certains des niveaux de
Il existe trois étapes simples pour résoudre ce référence communs, nous énumérerons ici tous ceux qu'un
problème.Tout d’abord, déterminez la perte carrée inverse entrepreneur avisé est susceptible de respecter.
à partir de la figure 2-6 ;c'est environ 42 dB.Ensuite, rencontre.
déterminez la différence de niveau entre un watt et 100
watts.D'après la figure 2-1, nous observons que cela est
Dans les mesures acoustiques, le SPL est
de 20 dB.A noter enfin que la sensibilité du klaxon est de toujours mesuré par rapport à 20 x 10 -6 Pa. Une
118 dB, 1 watt à 1 mètre.En ajoutant ces valeurs : expression équivalente est 0,0002 dynes/cm2.
Dans les travaux de transmission de radiodiffusion, la
puissance est souvent exprimée par rapport à 1 milliwatt
118 – 42 + 20 = 96 dB-SPL (0,001 watt), et ces niveaux sont exprimés en dBm.
La désignation dBW fait référence aux niveaux relatifs à
De tels calculs sont très courants dans les travaux un watt.Ainsi, 0 dBW = 30 dBm.
de sonorisation et des entrepreneurs en Dans les diagrammes de transmission du signal, la
sonorisation qualifiés devraient être en mesure de désignation dBu indique des niveaux de tension
les effectuer facilement. référencés à 0,775 volts.
Figure 2-7.Nomographe pour additionner des niveaux exprimés en dB.

Somme des niveaux sonores de sortie de deux sources sonores où D est leur différence de sortie en dB.
N est ajouté au plus élevé pour obtenir le niveau total.
2-7
Dans d'autres mesures de tension, dBV fait référence Pour les formes d'onde plus complexes, comme celles que
aux niveaux relatifs à 1 volt. l'on trouve dans la parole et la musique, les valeurs de crête
seront considérablement supérieures à la moyenne ou aux
Les niveaux de puissance acoustique seront rarement
valeurs efficaces.La forme d'onde représentée sur la figure
rencontrés par l'entrepreneur en sonorisation.Ceux-ci sont
2-8B est celle d'une trompette à environ 400 Hz, et l'écart
désignés dB-PWL et la puissance de référence est de 10 à
entre les valeurs maximales et moyennes est de 13 dB.
12 watts.Il s’agit en effet d’une très petite puissance.Il est
utilisé dans les mesures acoustiques car de si petites
quantités de puissance sont normalement rencontrées en Dans ce chapitre, nous avons en effet utilisé les valeurs
acoustique. efficaces de tension, de courant et de pression pour tous
les calculs.Cependant, dans toutes les applications
d'ingénierie audio, la nature variable dans le temps de la
musique et de la parole exige que nous prenions
Valeurs de signal crête, moyenne et efficace également en compte les valeurs instantanées des
formes d'onde susceptibles d'être rencontrées.Le terme «
La plupart des mesures de tension, de courant ou de marge » fait référence à la marge supplémentaire en dB
pression acoustique dans les travaux d'ingénierie acoustique prévue dans un système de transmission de signaux par
sont données sous forme de valeurs efficaces (RMS) des rapport à son niveau de fonctionnement
formes d'onde.La valeur efficace d'une forme d'onde
normal.L’importance de la marge deviendra plus évidente
répétitive est égale à sa valeur CC équivalente en puissance
à mesure que notre cours se développera.
transmission.En référence à la figure 2-8A, pour une onde
sinusoïdale avec une valeur de crête d'un volt, la valeur
efficace est de 0,707 volt, soit une différence de 3 dB.La
valeur moyenne de la forme d'onde est de 0,637 volt.
Figure 2-8.Valeurs maximales, moyennes et

efficaces.Onde sinusoïdale (A);forme d'onde complexe
(B).
2-8
Les données de la figure 3-1 ont été généralisées par Limites de largeur de faisceau de 6 dB et lorsqu'il y a un
Molloy (7) et sont présentées dans la figure 3-3.Ici, notez rayonnement minimal en dehors de la largeur de faisceau
que Dl et Q sont liés à la couverture angulaire solide d'un nominale, la corrélation sera bonne.Pour de nombreux types
radiateur sonore hypothétique dont les angles de de radiateurs, en particulier ceux fonctionnant à des longueurs
couverture horizontaux et verticaux sont spécifiés.De tels d'onde grandes par rapport à leurs dimensions physiques,
l'équation de Molloy ne sera pas valable.
radiateurs sonores idéaux n'existent pas, mais il est
surprenant de voir à quel point ces équations concordent
avec les mesures Dl et Q des cornet HF qui présentent
une coupure assez abrupte en dehors de leurs angles de Une comparaison des tracés polaires, des tracés de
couverture normaux. largeur de faisceau, des tracés de directivité et des
isobares
À titre d'exemple, un klaxon bi-radial JBL modèle
2360 a une configuration nominale de 900 x 40 0 Il n’existe pas de méthode unique et complète à tous
mesurée entre les points bas de 6 dB dans chaque égards pour présenter des données directionnelles sur les
plan.Si on insère les valeurs de 90° et 40° dans radiateurs.Les tracés polaires (Figure 3-4A) sont
normalement présentés uniquement dans les plans
l'équation de Molloy, on obtient DI = 11 et Q =
horizontal et vertical.Un seul tracé polaire ne couvre
12,8.Les valeurs publiées ont été calculées en qu’une seule fréquence ou bande de fréquences, et un
intégrant la réponse sur 360° dans les plans ensemble complet de tracés polaires occupe un espace
horizontal et vertical, et elles sont Dl = 10,8 et Q = considérable.Les polaires sont cependant la seule
12,3.Les estimations sont donc en excellent méthode de présentation donnant une image claire de la
accord avec les mesures. réponse d'un radiateur en dehors de sa largeur de
faisceau de fonctionnement normale.Les tracés de largeur
Pour le pavillon JBL modèle 2366, avec ses angles
de faisceau des angles de couverture descendants de 6
de couverture nominaux de 6 dB de 40° et 20°, dB (Figure 3-4B) sont très courants car des informations
l'équation de Molloy donne Dl = 17,2 et Q = 53. Les considérables sont contenues dans un seul tracé.En soi,
valeurs publiées sont Dl = 16,5 et Q = 46. Encore un tracé de Dl ou Q transmet des informations uniquement
une fois, l'accord est excellent. sur les performances sur l'axe d'un radiateur (Figure 3-
Existe-t-il toujours une aussi bonne corrélation entre la 4C).Pris ensemble, les tracés de largeur de faisceau
largeur de faisceau horizontale et verticale de 6 dB d'un horizontaux et verticaux et les tracés Dl ou Q fournissent
cornet et sa directivité calculée ?La réponse est non.Ce n'est suffisamment d'informations pour la plupart des exigences
que lorsque le seuil de réponse est net au-delà du de conception de renforcement acoustique.
Figure 3-4.Méthodes de présentation des informations directionnelles
3-3
Les isobares sont devenues populaires ces dernières Directivité des radiateurs circulaires
années.Ils donnent les contours angulaires en
coordonnées sphériques autour de l'axe principal le long Tout radiateur a peu de contrôle directionnel pour les
duquel la réponse est de -3, -6 et -9 dB, par rapport au fréquences dont les longueurs d'onde sont grandes par
maximum sur l'axe.Il est relativement facile d'interpoler
rapport à la zone rayonnante.Même lorsque la zone
visuellement entre des isobares adjacentes pour arriver à
rayonnante est grande par rapport à la longueur d’onde,
une estimation raisonnable de la réponse relative sur
un contrôle constant du motif ne sera possible que si le
l'angle de rayonnement solide frontal utile du cornet.Les
isobares sont utiles dans les techniques avancées de
dispositif a été spécifiquement conçu pour maintenir un
motif constant.Rien ne le démontre mieux qu’un simple
configuration informatique pour
piston rayonnant.La figure 3-6 montre l'affinage de la
déterminer la couverture sonore sur des zones réponse sur l'axe d'un piston monté dans un déflecteur
entières de sièges.La méthode normale de plat.La longueur d'onde varie sur une plage de 24 pour
présentation des isobares est illustrée à la figure 3- 1.Si le piston était, disons, un haut-parleur de 300 mm
4D.
Une autre manière de montrer les caractéristiques (12"), alors la longueur d'onde illustrée sur la figure
directionnelles des radiateurs consiste à utiliser une correspondrait à des fréquences couvrant la plage
famille de courbes de réponse en fréquence hors axe, d'environ 350 Hz à 8 kHz.
comme le montre la figure 3-5.En A, notez que les
courbes de réponse hors axe du klaxon bi-radial JBL Entre autres choses, cette illustration montre pourquoi
modèle 2360 sont presque parallèles à la courbe de les haut-parleurs « large bande » à cône unique sont
réponse sur axe.Cela signifie qu'un auditeur assis hors peu utiles dans l'ingénierie de la sonorisation.Alors que
de l'axe principal percevra une réponse douce lorsqu'un la réponse dans l'axe peut être maintenue grâce à
klaxon bi-radial à couverture constante est l'égalisation, la réponse hors axe diminue
utilisé.Comparez cela avec les courbes de réponse considérablement au-dessus de la fréquence dont la
hors axe de l'ancien (et obsolète) klaxon radial JBL longueur d'onde est à peu près égale au diamètre du
modèle 2350 illustré en B. Si cet appareil est égalisé piston.Notez que lorsque le diamètre est égal à la
pour une réponse plate sur l'axe, alors les auditeurs longueur d'onde, le diagramme de rayonnement est
hors axe percevront une réponse HF atténuée. d'environ 90° avec une réponse de -6 dB à ±45°.
Figure 3-5.Familles de courbes de réponse en fréquence hors axe
3-4
Les valeurs de DI et Q indiquées sur la figure 3-6 sont les Les microphones omnidirectionnels dotés de
valeurs sur l'axe, c'est-à-dire le long de l'axe de sensibilité diaphragmes circulaires répondent aux signaux sur et
maximale du haut-parleur.C'est presque toujours le cas hors axe d'une manière similaire aux données
pour les valeurs publiées de Dl et Q. Cependant, les présentées dans la figure 3-6.Supposons qu'un
valeurs de Dl et Q existent le long de n'importe quel axe microphone donné ait un diaphragme d'environ 25 mm
du radiateur et elles peuvent être déterminées par (1") de diamètre.La fréquence correspondant à l/4 est
inspection du tracé polaire.Par exemple, dans la figure 3- d'environ 3 500 Hz et la réponse sera assez fluide sur et
6, examinez le tracé polaire correspondant à Diamètre = hors axe.Cependant, lorsqu'on atteint 13 ou 14 kHz, le
l.Ici, le Dl sur l'axe est de 10 dB.Si nous nous déplaçons diamètre du diaphragme est à peu près égal à l, et le Dl
simplement hors de l'axe jusqu'à un point où la réponse a du microphone est d'environ 10 dB.Autrement dit, il sera
chuté de 10 dB, alors le Dl dans cette direction sera de 10 10 dB plus sensible aux sons arrivant sur l'axe qu'aux
à 10, ou 0 dB, et le Q sera l'unité.L'angle hors axe où la
sons incidents aléatoirement au microphone.
réponse est inférieure de 10 dB est marqué sur le tracé et
se situe à environ 55°.Normalement, on ne s'intéressera
pas aux valeurs de Dl et Q selon des axes autres que le
principal ;cependant, il existe certains calculs impliquant Bien sûr, un piston est un radiateur ou un récepteur très
l'interaction de simple.Les klaxons tels que la série Bi-Radial de JBL
sont complexes en comparaison et ils ont été conçus
pour maintenir une couverture HF constante en prêtant
microphones et haut-parleurs où une connaissance de attention aux principes du guide d'onde dans leur
la directivité hors axe est indispensable. conception.Une chose est sûre : aucun radiateur ne
peut exercer un tel contrôle de forme à des fréquences
dont les longueurs d'onde sont bien supérieures à la
circonférence de la surface rayonnante.
Figure 3-6.Caractéristiques directionnelles d'une source à piston

circulaire montée dans un déflecteur infini en fonction du diamètre et
l.
3-5
L’importance d’une réponse en puissance plate Montons maintenant le même haut-parleur sur un cornet à
couverture uniforme bi-radiale, comme indiqué en C. Notez
que les courbes de réponse sur et hors axe sont roulées
Si un radiateur présente une réponse en puissance plate,
mais parallèles les unes aux autres.Puisque le Dl du
alors la puissance qu'il rayonne, intégrée dans toutes les
pavillon est essentiellement plat, la réponse dans l'axe sera
directions, sera constante avec la fréquence.Les pilotes de pratiquement la même que la réponse PWT.
compression typiques ont par nature une réponse atténuée
lorsqu'ils sont mesurés sur un tube à ondes planes (PWT),
comme le montre la figure 3-7A.Lorsqu'un tel pilote est En D, nous avons inséré un boost HF pour
monté sur un pavillon radial typique tel que le modèle JBL compenser la réponse en puissance du haut-parleur,
2350, la réponse sur l'axe de la combinaison sera la et le résultat est maintenant une réponse plate à la
somme de la réponse PWT et du Dl du pavillon.Observez fois sur et hors axe.Les auditeurs se trouvant partout
en B que la combinaison est assez plate sur l'axe et ne dans la zone couverte par le klaxon apprécieront la
nécessite pas d'égalisation supplémentaire.La réponse réponse fluide et étendue du système.
hors axe diminue, à la fois verticalement et
Une réponse en puissance plate n'a de sens qu'avec des
horizontalement, et la réponse en puissance totale de la composants présentant une couverture angulaire
combinaison sera la même que celle observée sur le constante.Si nous avions égalisé le pavillon 2350 pour une
PWT ;c'est-à-dire qu'il diminue au-dessus d'environ 3 kHz. réponse en puissance plate, alors la réponse sur l'axe
aurait été trop brillante et trop nerveuse.
Figure 3-7.Réponse en puissance des systèmes HF
3-6
La DI ascendante de la plupart des cornes radiales Mesure des caractéristiques

typiques est obtenue grâce à un rétrécissement du motif directionnelles
vertical avec une fréquence croissante, tandis que le
motif horizontal reste assez constant, comme le montre Les tracés polaires et isobares nécessitent que le
la figure 3-8A.Un tel pavillon peut offrir une excellente radiateur testé tourne autour de plusieurs de ses axes et
couverture horizontale et, comme il s'auto-égalise grâce que la réponse soit enregistrée.Les tracés de largeur de
à son DI ascendant, il n'est peut-être pas du tout faisceau peuvent être tirés directement de ces données.
nécessaire d'effectuer une égalisation externe.Les
angles de couverture horizontaux et verticaux fluides DI et Q peuvent être calculés à partir de données polaires
d'un Bi-Radial, comme le montre la figure 3-8B, par intégration à l'aide de l'équation suivante :
nécessiteront toujours une amplification HF de la
réponse en puissance.
 
 2 
DI = 10 log
 Pi (P. )2 sin je
d je 
∫
Ô je 
PQ est pris comme unité et q est pris par incréments de

10°.L'intégrale est résolue pour une valeur de DI dans le
plan horizontal et une valeur dans le plan vertical.Les DI et
Q résultants pour le radiateur sont donnés comme suit :
DI = DI2h +DI2 dans
et
Q= Q n ⋅ Q dans
(Remarque : il existe de légères variations de cette

méthode, et bien sûr, toutes les méthodes couramment
utilisées ne sont que des approximations dans la
mesure où elles utilisent des données polaires
limitées.)
Figure 3-8.Augmentation du DI grâce au rétrécissement

largeur du faisceau vertical
3-7
Utilisation des informations de directivité en les comparant aux avantages du carré inverse offerts
par les sièges plus rapprochés.Lorsque le concepteur
La connaissance des angles de couverture d'un pavillon HF dispose de flexibilité dans le choix de l'emplacement du
est essentielle pour que l'appareil soit correctement orienté pavillon, un bon compromis, tel que celui représenté sur
par rapport à une zone d'audience.Si des tracés polaires ou cette figure, sera possible.Au-delà de l'angle de -9 dB, le
des isobares sont disponibles, l'entrepreneur en signal du klaxon diminue si rapidement que des dispositifs
sonorisation peut alors effectuer des calculs tels que ceux supplémentaires, pilotés à des niveaux beaucoup plus
indiqués à la figure 3-9.Le klaxon utilisé dans cet exemple faibles, seraient nécessaires pour couvrir les sièges avant
est le JBL 2360 Bi-Radial.On constate d'après les isobares (souvent appelés haut-parleurs « front fill »).
de ce pavillon que l'angle de -3 dB par rapport à la verticale Viser un klaxon comme indiqué ici peut entraîner le
est de 14°.Les angles -6 dB et -9 dB sont respectivement rayonnement d'une bonne quantité de puissance vers le mur
de 23° et 30°.Ces données concernent la bande d'octave du fond.Idéalement, cette surface devrait être assez
centrée à 2 kHz.Le klaxon est orienté de manière à ce que absorbante afin que les réflexions ne deviennent pas un
son grand axe soit dirigé vers les sièges les plus problème.
éloignés.Cela garantira une portée maximale, ou «
projection », vers ces sièges.Nous examinons maintenant Caractéristiques directionnelles des radiateurs
l'angle de -3 dB du klaxon et comparons la réduction de la combinés
puissance du klaxon le long de cet angle avec l'avantage
carré inverse au niveau des sièges les plus rapprochés Alors que les fabricants fournissent régulièrement des données
couverts le long de cet axe.Idéalement, nous aimerions que sur leurs éléments matériels individuels, la plupart fournissent
l'avantage du carré inverse corresponde exactement à peu, voire aucune, de données sur la manière dont ils
l'atténuation hors axe du pavillon, mais cela n'est pas interagissent les uns avec les autres.Les données présentées
toujours possible.Nous examinons de la même manière la ici pour les combinaisons de cornet HF concernent bien sûr
réponse le long des axes -6 et -9 dB du pavillon, une longueur d'onde élevée, et donc une taille,
dépendant.Une mise à l'échelle appropriée doit être effectuée si ces
données doivent être appliquées à des cornes plus grandes ou plus petites.
En général, aux hautes fréquences, les pavillons agissent

indépendamment les uns des autres.Si une paire de
pavillons est correctement évasée de manière à ce que
leurs angles de -6 dB se chevauchent, alors la réponse le
long de cet axe commun devrait être douce et l'effet sera
presque celui d'un pavillon unique avec une couverture
accrue dans le plan de chevauchement.Ainsi, deux cornes
avec une couverture de 60° dans le plan horizontal peuvent
être évasées pour donner une couverture horizontale de
120°.De même, des cornes différentes peuvent être
évasées, l'angle résultant étant la somme des deux angles
de couverture dans le plan de l'évasement.L'évasement
peut être effectué dans le plan vertical avec des résultats
similaires.La figure 3-10 présente un exemple de cornet
évasé dans le plan horizontal.
Figure 3-9.Calculs hors axe et carrés inverses
Figure 3-10.Klaxon évasé pour une couverture plus large
3-8
Les pavillons peuvent être empilés dans un réseau vertical que celle d'une seule corne.Le résultat, comme le montre la
pour améliorer le contrôle de la configuration aux basses figure 3-11, est un contrôle de configuration plus strict
fréquences.Les JBL Flat-Front Bi-Radials, en raison de leur jusqu'à environ 500 Hz.Dans de tels réseaux verticaux en
dimension de bouche verticale relativement petite, présentent ligne, le motif horizontal résultant est le même que pour un
un élargissement de leur contrôle de motif vertical en dessous seul pavillon.Des détails supplémentaires sur l’empilement
d'environ 2 kHz.Lorsqu'il est utilisé dans des piles verticales des klaxons sont donnés dans la note technique volume 1,
de trois ou quatre unités, la dimension verticale effective de numéro 7.
l'embouchure est beaucoup plus grande.
Figure 3-1 1. Cornet empilables pour une directivité plus élevée aux basses fréquences (ligne
continue, largeur de faisceau horizontale de -6 dB, ligne pointillée, largeur de faisceau verticale de -6
dB)
3-9
Chapitre 4 : Un son extérieur

Système de renfort
Introduction Dès le début du feedback, le gain autour du trajet

électro-acoustique est unitaire et à un angle de
Notre étude des systèmes de sonorisation commence phase nul.Cette condition est représentée en C, où
par l’analyse d’un système extérieur l'entrée au microphone d'une seule impulsion
simple.L'environnement extérieur est relativement donnera lieu à un signal répétitif au microphone,
exempt de surfaces réfléchissantes et nous ferons renvoyé par le haut-parleur et qui donnera
l'hypothèse simplificatrice qu'il existe des conditions de rapidement lieu à une oscillation soutenue à une
champ libre.Un système de renforcement de base est
fréquence unique avec une période liée à Dt.
illustré à la figure 4-1A.Les éléments acoustiques
essentiels sont le locuteur, le microphone, le haut-parleur Même à des niveaux légèrement inférieurs au feedback, la
et l'auditeur.Le schéma électrique du système est réponse du système sera irrégulière, du fait que le
représenté en B. La ligne pointillée indique le chemin de système « essaie » d'entrer en feedback, mais n'a pas
retour acoustique qui peut exister autour de l'ensemble suffisamment de gain de boucle pour le maintenir.Ceci est
du système. illustré à la figure 4-2.En règle générale, un système de
renforcement fonctionnel doit avoir une marge de gain de
Lorsque le système est allumé, le gain de l'amplificateur peut 6 à 10 dB avant le Larsen pour obtenir un son naturel sur
être avancé jusqu'à un certain point auquel le système « tous les types d'entrée de programme.
sonnera » ou entrera en feedback.Au
Figure 4-1. Un système de renforcement extérieur simple
4-1
Figure 4-2.Réponse électrique d'un système audio 3 dB en dessous d'un retour acoustique soutenu
Le concept de gain acoustique Si le haut-parleur produit un niveau de 70 dB au

niveau du microphone, il produira chez l'auditeur un
Boner (4) a quantifié le concept de gain acoustique, et nous niveau de :
allons maintenant présenter sa dérivation simple mais 70 - 20 log (6/4) = 70 - 3,5 = 66,5 dB
élégante.Le gain acoustique est défini comme l'augmentation du
niveau qu'un auditeur donné dans l'auditoire
Sans marge de sécurité, le gain maximum que ce
perçoit avec le système allumé, par rapport au niveau système peut produire est :
que l'auditeur entend directement de la part de
l'orateur lorsque le système est éteint. 66,5 - 53 = 13,5 dB
En nous référant à la figure 4-3, supposons que le haut-
parleur et le microphone soient omnidirectionnels ;c'est-à- Réécrire nos équations :
dire DI = 0 dB et Q = 1. Alors par perte carrée inverse, le
niveau à l'auditeur sera :
Gain maximum =
70 - 20 log (D2 /D1 ) - 70 - 20 log (D0/D s)
70 dB - 20 log (7/1) = 70 - 17 = 53 dB
Cela se simplifie en :
Maintenant, nous allumons le système et avançons le
gain jusqu'à ce que nous soyons juste au début du Gain maximum =
feedback.Cela se produira lorsque le haut-parleur, le 20 log D0 - 20 log D s + 20 log D1 - 20 log D2
long du trajet D1, produira au niveau du microphone un
niveau égal à celui de la personne qui parle, soit 70 dB.
Figure 4-3.Calculs de gain du système, haut-parleur et microphone omnidirectionnels
4-2
L'ajout d'un facteur de sécurité de 6 dB nous donne la Il en va de même pour les microphones directionnels,
forme habituelle de l'équation : comme le montre la figure 4-5A.Sur la figure 4-5B, nous
montrons un système utilisant un haut-parleur
Gain maximum = omnidirectionnel et un microphone cardioïde dont l'axe -6
dB est orienté vers le haut-parleur.Ce système est
20 log D0 - 20 log D s + 20 log D 1 - 20 log D 2 - 6 équivalent à celui illustré à la figure 4-4B ;les deux
présentent une augmentation de 6 dB du gain maximum
Sous cette forme, l’équation de gain nous dit par rapport au cas précédent où le microphone et le haut-
plusieurs choses, certaines intuitivement évidentes : parleur étaient omnidirectionnels.
Enfin, nous pouvons utiliser à la fois des haut-parleurs
1. Ce gain est indépendant du niveau du directionnels et des microphones pour capter un gain
supplémentaire.Nous calculons simplement le gain
locuteur 2. Cette diminution de Ds
maximum en utilisant des éléments omnidirectionnels, puis
augmentera le gain 3. Cette ajoutons à cette valeur l'avantage du motif hors axe en dB
augmentation de D 1 augmentera le pour le haut-parleur et le microphone.Toutefois, d’un point
gain. de vue pratique, il n’est pas judicieux de trop s’appuyer sur
L'influence des microphones directionnels et des microphones et haut-parleurs directionnels pour augmenter
haut-parleurs sur le gain maximum du système considérablement le gain du système.La plupart des
concepteurs se contentent de réaliser un gain global
supplémentaire de 4 à 6 dB maximum grâce à l'utilisation
d'éléments directionnels.La raison en est que les
Reprenons l'exemple de la figure 4-3, en utilisant cette diagrammes directionnels des microphones et des haut-
fois un haut-parleur directionnel dont les caractéristiques parleurs ne sont pas constants avec la fréquence.La plupart
polaires bande médiane sont telles que représentées sur des haut-parleurs directionnels, à faible
la figure 4-4A.Il est évident en regardant la figure 4-4A les fréquences semblent être presque omnidirectionnelles.Si
que le son arrivant au microphone dans la direction D1 un gain plus important est nécessaire, le moyen le plus
sera réduit de 6 dB par rapport à la direction D1. simple de l’obtenir est de réduire Ds ou d’augmenter D1.
haut-parleur omnidirectionnel.Ces 6 dB se traduisent
directement par un potentiel de gain supplémentaire pour le
système.
Figure 4-4.Calculs de gain système, Figure 4-5.Calculs de gain système,

haut-parleur directionnel microphone directionnel
4-3
Quel gain est nécessaire ? Comme nous pouvons le voir, le gain nécessaire et le gain
maximum sont tous deux de 7,5 dB, le système sera donc
Les paramètres d’un système de sonorisation donné fonctionnel.Si, par exemple, nous spécifions un système
pour un environnement plus bruyant nécessitant un EAD
peuvent être tels que nous obtenons plus de gain que
plus court, alors le système n'aurait pas un gain
nécessaire.Lorsque c’est le cas, nous ramenons suffisant.Par exemple, un nouveau EAD de 1,5 mètres
simplement les choses à un point confortable et tout le nécessiterait un gain acoustique supplémentaire de 6
monde est content.Mais les choses ne se passent dB.Comme nous l'avons évoqué, l'utilisation d'un
souvent pas aussi bien.Ce qu’il faut, c’est un moyen de microphone directionnel et d'un haut-parleur directionnel
déterminer à l’avance le gain dont nous aurons besoin nous donnerait à peu près les 6 dB nécessaires.Une
afin d’éviter de spécifier un système qui ne fonctionnera solution plus simple et meilleure serait de réduire Ds à 0,5
pas.Une façon de procéder consiste à spécifier la mètre afin d'obtenir les 6 dB de gain supplémentaires.
distance acoustique équivalente ou effective (EAD),
comme le montre la figure 4-6.Les systèmes de En général, dans un système extérieur, une articulation
renforcement sonore peuvent être considérés comme un satisfaisante sera obtenue lorsque les pics de parole
moyen efficace de rapprocher celui qui parle de celui qui seront environ 25 dB supérieurs au niveau de bruit
écoute.Dans un environnement calme, nous ne ambiant pondéré A.Une conversation typique a lieu à
souhaitons peut-être pas rapprocher la personne qui des niveaux de 60 à 65 dB à une distance d'un
parle à moins de, disons, 3 mètres de l'auditeur.Cela mètre.Ainsi, dans un champ de bruit ambiant de 50 dB,
signifie en gros que le niveau sonore produit par le il faudrait des pics de parole de 75 à 80 dB pour une
système de renforcement doit se rapprocher, pour un écoute confortable, et cela nécessiterait un EAD aussi
auditeur à D0, du niveau sonore d'un locuteur réel à une proche que 0,25 mètre, calculé comme suit :
distance de 3 mètres.Le gain nécessaire pour cela est
calculé à partir de la relation carré inverse entre D0 et
EAD : Niveau de parole à 1 mètre = 65 dB
Gain nécessaire = 20 log D 0 - 20 log EAD Niveau de parole à 0,5 mètre = 71 dB

Dans notre exemple précédent, D 0 = 7
mètres.Paramètre Niveau de parole à 0,25 mètre = 77 dB
EAD = 3 mètres, alors :
Voyons ce que nous devons faire à notre
Gain nécessaire = 20 log (7) - 20 log (3) système extérieur pour le faire fonctionner dans
= 17 - 9,5 = 7,5 dB ces conditions exigeantes.Tout d’abord, on
calcule le gain acoustique nécessaire :
En supposant que le haut-parleur et le microphone
soient omnidirectionnels, le gain maximum auquel Gain nécessaire = 20 log D0 - 20 log EAD
nous pouvons nous attendre est :
Gain nécessaire = 20 log (7) - 20 log (.25)
Gain maximum =
20 bûches (7) - 20 bûches (1) + 20 bûches (4) - 20 bûches (6) - 6 Gain nécessaire = 17+ 12 = 29 dB
Gain maximum = 17 - 0 + 12 - 15,5 - 6
Gain maximum = 7,5 dB
Figure 4-6.Concept d'efficacité Poussière acoustique (EAD)
4-4
Comme nous l'avons vu dans un exemple précédent, Conclusion

notre système ne dispose que de 7,5 dB de gain
maximum avec un facteur de sécurité de 6 dB.En utilisant
Dans ce chapitre, nous avons présenté les
à la fois un microphone directionnel et un haut-parleur
directionnel, nous pouvons augmenter ce chiffre d'environ rudiments du calcul du gain pour les systèmes
6 dB, ce qui donne un gain maximum de 13,5 dB, soit sonores, et les méthodes d'analyse constituent la
encore 16 dB de moins que ce dont nous avons base de l'étude des systèmes intérieurs, que nous
réellement besoin. aborderons dans un chapitre ultérieur.
La solution est évidente ;un microphone à main sera
nécessaire pour obtenir le gain requis.Pour 16 dB de
gain ajouté, il faudra réduire Ds à la valeur calculée
ci-dessous :
16 = 20 bûches (1/x)
16/20 = journal (1/x)
10,8 = 1/x
Donc : x = 1/10,8 = 0,16 mètre (6")
Bien entendu, le problème d'un microphone à main est

qu'il est difficile pour l'utilisateur de maintenir une
distance fixe entre le microphone et sa bouche.En
conséquence, le gain du système variera
considérablement avec seulement de petits changements
dans la distance de fonctionnement du microphone
interprète.Il est toujours préférable d'utiliser une sorte de
microphone, celui porté par l'utilisateur.Dans ce cas, un

microphone de type pivotant fixé à un casque serait
préférable, car il fournit la valeur minimale de DS.Ce type
de microphone devient aujourd’hui très populaire sur
scène, en grande partie parce qu’un certain nombre
d’artistes pop et country majeurs l’ont adopté.Dans
d’autres cas, un simple microphone à cravate peut
suffire.
4-5
Chapitre 5 : Fondamentaux de l'acoustique des salles
Introduction Absorption et réflexion du son
La plupart des systèmes de renforcement sonore sont Le son a tendance à « contourner » les petits obstacles
situés à l'intérieur et les propriétés acoustiques de non poreux.Cependant, les grandes surfaces telles que les
l'espace clos ont un effet profond sur les exigences du limites des pièces sont généralement partiellement
système et ses performances.Notre étude commence par flexibles et partiellement poreuses.En conséquence,
une discussion sur l'absorption et la réflexion du son, la lorsque le son frappe une telle surface, une partie de son
croissance et la décroissance des champs sonores dans énergie est réfléchie, une autre partie est absorbée et une
une pièce, la réverbération, les champs sonores directs et autre partie est transmise à travers la frontière et se
réverbérants, la distance critique et la constante de la propage à nouveau sous forme d’ondes sonores de l’autre
pièce. côté.Voir la figure 5-1.
S’il est analysé en détail, tout espace clos est assez Les trois effets peuvent varier selon la fréquence et l’angle
complexe sur le plan acoustique.Nous procéderons à d’incidence.Dans des situations typiques, ils ne varient pas
de nombreuses simplifications lors de la construction de en fonction de l'intensité sonore.Dans la gamme de pressions
acoustiques couramment rencontrées dans les travaux audio,
modèles « statistiques » de pièces, notre objectif étant
la plupart des matériaux de construction présentent les
de limiter nos calculs au minimum, tout en conservant mêmes caractéristiques de réflexion, d'absorption et
une précision de l'ordre de 10 %, soit ±1 dB.
transmission, qu'elle soit frappée par des ondes
sonores très faibles ou très fortes.
Figure 5-1.Son impactant sur une grande surface limite
5-1
Lorsqu'on étudie le comportement du son dans un espace clos, Les carreaux acoustiques ou autres matériaux intérieurs
il faut pouvoir estimer la quantité d'énergie sonore qui sera collés directement sur une surface solide et non
perdue chaque fois qu'une onde sonore frappe l'une des absorbante sont appelés « Non ».Montage 1" (voir Figure
surfaces limites ou l'un des objets à l'intérieur de la pièce.Des 5-2).Pour obtenir une plus grande absorption, en particulier
tableaux de coefficients d'absorption pour les matériaux de aux basses fréquences, le matériau peut être espacé sur
construction courants ainsi que pour les matériaux «
des bandes de fourrure nominales de deux pouces
acoustiques » spéciaux peuvent être trouvés dans n'importe
quel manuel d'acoustique architecturale ou dans les fiches d'épaisseur et la cavité derrière est légèrement remplie
techniques fournies par les fabricants de matériaux de d'une couverture en fibre de verre.Ce type de montage est
construction. appelé « Non.2"."Non.Le montage de 7 pouces est le
système de plafond suspendu à barres en «T» familier.Ici,
Sauf indication contraire, les coefficients d'absorption le matériau est espacé d'au moins 0,6 mètre (2') d'une
acoustique publiés représentent l'absorption moyenne sur limite structurelle solide.
tous les angles d'incidence possibles.Ceci est souhaitable
Les coefficients d'absorption s'échelonnent sur une
d'un point de vue pratique puisque le coefficient
échelle de zéro à un selon le concept établi par
d'incidence aléatoire correspond à la situation qui existe
dans un espace clos typique où les ondes sonores
Sabine, pionnière de l'acoustique architecturale
rebondissent plusieurs fois depuis chaque surface limite moderne.Sabine suggère qu'une fenêtre ouverte soit
dans pratiquement toutes les directions possibles. considérée comme un absorbeur parfait (puisqu'aucun
son n'est réfléchi) et que son coefficient d'absorption
Les valeurs d'absorption sont normalement données pour un acoustique doit donc être de 100 pour cent, soit
certain nombre de bandes de fréquences l'unité.À l’autre extrémité de l’échelle, un matériau qui
différentes.Généralement, chaque bande de fréquences a réfléchit tous les sons et n’en absorbe aucun a un
une largeur d'une octave et des fréquences centrales coefficient d’absorption nul.
standard de 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, etc. sont
utilisées.Dans la conception d’un système audio, il suffit Dans les tableaux et manuels plus anciens, l'absorption
généralement de connaître les caractéristiques d’absorption totale dans une pièce peut être indiquée en sabins.Le
des matériaux dans trois ou quatre gammes de sabin est une unité d'absorption nommée d'après Sabine
fréquences.Dans ce manuel, nous utilisons des valeurs et équivaut à un pied carré de fenêtre ouverte.Par
d'absorption dans les bandes centrées à 125 Hz, 1 kHz et 4 exemple, supposons qu'un matériau donné ait un
kHz.
coefficient d'absorption de 0,1 à 1 kHz.Cent pieds carrés
Les effets de la géométrie de montage sont inclus dans de ce matériau dans une pièce ont une absorption totale
les valeurs d'absorption normalisées en spécifiant les
de 10 sabins.(Remarque : lorsque vous utilisez les
types de montage selon un système de numérotation unités SI, le sabin métrique est égal à un mètre carré de
accepté.Dans notre travail, la connaissance d'au moins surface totalement absorbante.)
trois de ces supports standards est importante.
Figure 5-2. Types de montage ASTM (utilisés pour effectuer des tests d'absorption acoustique)
5-2
Les publications plus récentes expriment généralement Bien que nous utilisions couramment les coefficients
l'absorption dans un espace clos en termes de coefficient d’absorption publiés sans remettre en question leur
d'absorption moyen.Par exemple, si une pièce a une exactitude et que nous effectuions de simples moyennes
superficie totale de 1 000 mètres carrés composée de 200 arithmétiques pour calculer le coefficient d’absorption
mètres carrés de matériau avec un coefficient d'absorption moyen d’une pièce, les chiffres eux-mêmes et les
de 0,8 et 800 mètres carrés de matériau avec un procédures que nous utilisons ne sont que des
coefficient d'absorption de 0,1, le coefficient d'absorption approximations.Même si cela ne remet pas en cause
moyen pour l'ensemble la surface interne de la pièce est dans une large mesure la fiabilité de nos calculs, il est
estimée à 0,24 : important de réaliser que la limite de confiance lorsque
l'on travaille avec des coefficients d'absorption publiés se
situe probablement quelque part dans la fourchette.
Zone: Coefficient: Savins : voisinage de ±10%.
200 X 0.8 = 160 Quel est le rapport entre le coefficient d’absorption
800 X 0.1 = 80 du matériau et l’intensité de l’onde sonore réfléchie
1000 240 ?Un coefficient d'absorption de 0,2 à une fréquence
et un angle d'incidence spécifiés signifie que 20 %
un = 240 = 0.24 de l'énergie sonore sera absorbée et les 80 %
1000 restants réfléchis.La conversion en décibels est une
simple fonction de 10 log :
L'utilisation du coefficient d'absorption moyen a
présente l'avantage de n'être lié à aucun système de 10 log10 0,8 = -0,97 dB
mesure particulier.Un coefficient d’absorption moyen
de 0,15 est exactement le même, que les surfaces de Dans l’exemple donné, le rapport entre l’énergie
la pièce soient mesurées en pieds carrés, en yards sonore réfléchie et l’énergie sonore directe est
carrés ou en mètres carrés.Il s’avère également que d’environ -1 dB.En d’autres termes, l’onde réfléchie
l’utilisation d’un coefficient d’absorption moyen facilite est 1 dB plus faible qu’elle ne l’aurait été si la surface
la résolution du temps de réverbération, du rapport était réfléchissante à 100 %.Voir le tableau de la
son direct/réverbérant et de la pression acoustique en figure
Penser5-3.
en termes de décibels peut être d’une réelle aide
régime permanent. dans une situation pratique.Supposons que nous
souhaitions améliorer l’acoustique d’une petite salle dont
le mur arrière présente une « claque » prononcée.Pour
réduire l'intensité de la claque de seulement 3 dB, le mur
doit être recouvert d'un matériau ayant un coefficient
d'absorption de 0,5 !Pour rendre la claque deux fois
moins forte (une réduction de 10 dB), il faut un
traitement acoustique de la paroi arrière pour augmenter
son coefficient d'absorption à 0,9.La difficulté est accrue
par le fait que la plupart des matériaux absorbent
beaucoup moins d’énergie sonore provenant d’une onde
frappant de plein fouet que ne l’indiqueraient leurs
coefficients d’incidence aléatoire.
La plupart des matériaux « acoustiques » sont poreux.Ils
appartiennent à la classe que les acoustiques qualifient
élégamment de « fuzz ».Le son est absorbé en offrant
une résistance au flux d’air à travers le matériau et en
transformant ainsi une partie de l’énergie en chaleur.
Mais lorsqu’un matériau poreux est apposé
directement sur du béton solide ou sur une autre
surface rigide non absorbante, il est évident qu’il ne
peut y avoir aucun mouvement d’air et donc aucune
absorption à la limite des deux matériaux.
Figure 5-3.Coefficient de réflexion en décibels

en fonction du coefficient d'absorption
5-3
Figure 5-4.Modèle d'interférence du son réfléchi par une limite solide
Figure 5-5.Réflectivité des panneaux minces de contreplaqué
5-4
Considérons une onde sonore frappant une telle limite La croissance et la dégradation d'un champ
à une incidence normale, illustrée à la figure 5- sonore dans une pièce
4.L'énergie réfléchie quitte la frontière dans la direction
opposée à laquelle elle est entrée et se combine avec À ce stade, nous devrions avoir une compréhension
les ondes sonores ultérieures pour former un motif suffisante du comportement du son dans l’espace libre et
d'ondes stationnaires classique.La vitesse des des effets des grandes surfaces limites pour comprendre
particules est très faible (théoriquement nulle) à la ce qui se passe lorsque le son est confiné dans une
frontière des deux matériaux et également à une enceinte.Les équations utilisées pour décrire le
distance de 1/2 longueur d'onde de la frontière.La comportement des systèmes de sonorisation dans les
vitesse des particules d'air est maximale à 1/4 de la salles impliquent toutes une « moyenne » considérable
longueur d'onde de la limite.De cette simple relation de phénomènes complexes.Nos calculs sont donc faits
physique, il semble évident qu'à moins que l'épaisseur sur la base de ce qui est typique ou normal ;ils ne
du matériau absorbant soit appréciable par rapport à donnent pas de réponses précises pour des cas
un quart de longueur d'onde, son effet sera minime. particuliers.Dans la plupart des situations, nous pouvons
estimer avec un degré de confiance considérable, mais si
Ce modèle physique explique également l'augmentation nous insérons simplement des nombres dans des
équations sans comprendre les processus physiques
spectaculaire de l'absorption obtenue lorsqu'un matériau
poreux est éloigné d'une surface limite.En espaçant la sous-jacents, nous risquons de nous retrouver à
effectuer des calculs laborieux sur la base de données
couche de matériau absorbant exactement d'un quart de
longueur d'onde du mur, là où la vitesse des particules pures.
deviner sans s'en rendre compte.
est la plus élevée, son absorption efficace est multipliée
plusieurs fois.La situation est compliquée par la nécessité Supposons que nous ayons une source sonore
de considérer les ondes sonores arrivant de toutes les omnidirectionnelle située quelque part près du centre
directions possibles.Cependant, l'effet de base reste le d’une pièce.La source est allumée et à partir de cet
même : les matériaux poreux peuvent être rendus plus instant, le son rayonne vers l'extérieur dans toutes les
efficaces en les rendant plus épais ou en les éloignant directions à une vitesse de 344 mètres par seconde
des surfaces limites non absorbantes.Un mince panneau (1 130 pieds par seconde) jusqu'à ce qu'il atteigne les
de bois ou autre matériau également limites de la pièce.Lorsque le son frappe une surface
limite, une partie de l’énergie est absorbée, une partie
est transmise à travers la limite et le reste est réfléchi
absorbe le son, mais il doit être libre de vibrer.Lorsqu'il dans la pièce où il suit une trajectoire différente jusqu’à
vibre en réponse à la pression acoustique, les pertes ce qu’une autre réflexion se produise.Après un certain
par frottement transforment une partie de l'énergie en temps, tant de réflexions ont eu lieu que le champ
chaleur et le son est ainsi absorbé.Les absorbeurs à sonore est désormais un fouillis aléatoire d'ondes se
membrane ont tendance à résonner sur une bande de propageant dans toutes les directions à travers l'espace
fréquences particulière, comme tout autre circuit clos.
accordé, et ils doivent être utilisés avec précaution.Leur
grand avantage réside dans le fait que l’absorption des Si la source reste allumée et continue d'émettre du son
basses fréquences peut être obtenue à une profondeur à un rythme constant, l'énergie à l'intérieur de la pièce
inférieure à celle requise pour les matériaux poreux.Voir s'accumule jusqu'à ce qu'un état d'équilibre soit atteint
la figure 5-5. dans lequel l'énergie sonore pompée dans la pièce
Un deuxième type d'absorbeur accordé
depuis la source équilibre exactement l'énergie sonore
occasionnellement utilisé dans le travail acoustique est le
dissipée par absorption. et la transmission à travers les
résonateur de Helmholtz : une enceinte réflexe sans haut- frontières.Statistiquement, tous les paquets sonores
parleur.(Un matériau de construction breveté utilisant ce individuels d'intensités et de directions variables
type d'absorption est appelé « Soundblox ». Ces blocs de peuvent être moyennés, et en tous points de la pièce
maçonnerie contenant des cavités d'absorption pas trop proches de la source ou de l'une des surfaces
acoustique peuvent être utilisés dans les gymnases, les limites, nous pouvons dire qu'il existe un champ sonore
piscines et d'autres endroits dans lesquels des matériaux diffus uniforme.
poreux ne peuvent pas être utilisés.)
L’approche géométrique de l’acoustique architecturale
fait ainsi appel à une sorte d’analogie « soupe ».Tant
qu'un nombre suffisant de réflexions a eu lieu et tant que
nous pouvons ignorer des anomalies telles que de fortes
réflexions focalisées, des fréquences de résonance
proéminentes, le champ direct à proximité de la source
et la forte possibilité que toutes les surfaces de la pièce
n'aient pas le même effet. absorption
caractéristiques, ce modèle statistique peut être utilisé pour

décrire le champ sonore dans une pièce réelle.En pratique,
cette approche fonctionne remarquablement bien.Si l'on prend
soin de tenir compte de certains des facteurs mentionnés,
5-5
La théorie nous permet d'effectuer des calculs simples La figure 5-6 en donne une image simple sous une
concernant le comportement du son dans les pièces et forme idéalisée.Dans le graphique de gauche, l’axe
d'arriver à des résultats suffisamment précis pour la plupart
des calculs de contrôle du bruit et de systèmes sonores. vertical représente l’énergie sonore totale dans la
pièce et l’axe horizontal représente une échelle de
Pour revenir à notre modèle, considérons ce qui se passe temps pratique.À partir du moment où la source
lorsque la source sonore est éteinte.L'énergie n'est plus sonore est allumée, l’énergie totale de la pièce
pompée dans la pièce.Par conséquent, à mesure qu’une augmente jusqu’à se stabiliser progressivement à une
certaine quantité d’énergie est perdue à chaque réflexion, valeur stable.Une fois cet équilibre atteint, la source
la densité énergétique du champ sonore diminue sonore est éteinte et l’énergie totale de la pièce
progressivement jusqu’à ce que tout le son ait été diminue jusqu’à ce qu’elle soit entièrement
absorbé au niveau des surfaces limites. absorbée.Notez que dans cette image idéalisée, la
croissance et le déclin sont des fonctions
exponentielles.La courbe est exactement la même
que le graphique familier de la charge et de la
décharge du condensateur.
Figure 5-6.Croissance et décroissance idéalisées de l'énergie sonore dans une enceinte
Figure 5-7. Enregistrements graphiques réels de la dégradation du son dans une pièce
5-6
Il nous est plus facile de comprendre cet état de fait 20 dB environ.Cependant, la hauteur du papier graphique
théorique si la croissance et la décroissance de l’énergie correspond à une plage totale de 30 dB, ce qui rend le
sont représentées sur une échelle de décibels.C'est ce calcul du temps de réverbération assez simple.À 125 Hz,
qui a été fait dans le graphique.Dans les relations en une ligne inclinée tracée sur toute la largeur du papier
décibels, la croissance du son est très rapide et la graphique équivaut à une décroissance de 30 dB en 0,27
désintégration devient une ligne droite.La pente de la seconde.Le temps de réverbération (décroissance de 60
ligne représente le taux de désintégration en décibels par dB) doit donc être le double de cette valeur, soit 0,54
seconde. seconde.De même, la même pièce présente un temps de
Dans quelle mesure le comportement du son dans une réverbération de seulement 0,4 seconde dans la bande
pièce réelle se rapproche-t-il de cette image statistique ?La des 4 kHz.
figure 5-7 montre des enregistrements graphiques réels de Dans son travail original en acoustique architecturale,
la dégradation du son dans une pièce assez Sabine a supposé la croissance et la décroissance
absorbante.Chaque graphique a été réalisé en utilisant exponentielles idéalisées du son que nous avons
une bande d'un tiers d'octave de bruit aléatoire comme
montrées dans la figure 5-6.Cependant, son équation
signal de test.Un sonomètre était implanté dans le champ
basée sur ce modèle s’est révélée inexacte dans les
sonore réverbérant.(En pratique, plusieurs lectures
pièces ayant une absorption importante.En d’autres
seraient effectuées à différents endroits de la pièce).
termes, l’équation Sabine fonctionne bien dans les
salles live, mais pas dans les salles modérément
Le graphique du haut illustre une mesure effectuée dans mortes.Dans les années 1920 et 1930, de nombreux
la bande centrée à 125 Hz.Notez les grandes fluctuations travaux ont été réalisés pour parvenir à un modèle
du niveau en régime permanent et les fluctuations décrivant plus précisément la croissance et la
similaires à mesure que l’intensité sonore diminue.Les diminution du son dans tous les types de pièces.Sur la
fluctuations sont suffisamment importantes pour rendre base du matériel présenté jusqu’à présent, voyons si
impossible toute détermination « exacte » du taux de nous pouvons construire un tel modèle.
désintégration.Au lieu de cela, une ligne droite qui
semble représenter le « meilleur ajustement » est tracée Nous commençons par accepter la notion de champ
et sa pente mesurée.Dans ce cas, la pente de la ligne est sonore diffus uniforme en régime permanent.Même
telle que la pression acoustique semble diminuer à un si le champ sonore dans une pièce réelle peut
rythme de 30 dB toutes les 0,27 seconde.Cela équivaut à fluctuer, et même s'il n'est pas exactement le même
un taux de décroissance de 111 dB par seconde. en tout point de la pièce, une sorte d'intensité
moyenne globale semble être une hypothèse
Le graphique du bas montre une mesure similaire
simplificatrice raisonnable.
prise avec la bande de tiers d'octave centrée sur 4
kHz.Les fluctuations de niveau ne sont pas aussi Si nous pouvons faire la moyenne des variations du
prononcées et il est beaucoup plus facile d’arriver à ce champ sonore dans toute la pièce, nous pourrons peut-
qui semble être la pente correcte de la décroissance être également trouver une distance moyenne que le son
du son.Dans ce cas, la pression acoustique semble peut parcourir avant de frapper l’une des surfaces
diminuer à un taux de 30 dB en 0,2 seconde, soit un limites.Cette notion de distance moyenne entre les
taux de décroissance de 150 dB par seconde. rebonds est plus précisément connue sous le nom de
libre parcours moyen (MFP) et constitue une notion
statistique courante dans d'autres branches de la
physique.Pour les pièces typiques, le MFP s'avère être
Réverbération et temps de réverbération égal à 4V/S, où V est le volume clos et S est la surface de
toutes les surfaces limites.
Le terme taux de dégradation est relativement peu Étant donné que les ondes sonores auront rebondi dans
familier ;on parle généralement de temps de toutes les parties de la pièce, frappant toutes les surfaces
réverbération.À l’origine, le temps de réverbération était limites dans presque tous les angles possibles avant d'être
simplement décrit comme le temps nécessaire pour complètement absorbées, il semble raisonnable qu'il y ait
qu’un son très fort disparaisse jusqu’à devenir une sorte d'absorption moyenne.
inaudible.Il a ensuite été défini en termes plus
spécifiques comme le temps réel nécessaire pour que le coefficient a qui décrirait la surface limite totale.Nous
son diminue de 60 décibels.Dans les deux définitions, utiliserons la technique simple de moyenne
on suppose que le taux de décroissance est uniforme et arithmétique pour calculer ce coefficient.
que le niveau de bruit ambiant est suffisamment faible À ce stade, nous avons postulé un modèle acoustique
pour
Dans être ignoré.
le monde réel, le taux de décroissance dans une bande très simplifié qui suppose qu'en moyenne, l'intensité
de fréquences particulière peut ne pas être uniforme et il peut sonore en régime permanent dans une pièce réelle peut
être très difficile de le mesurer avec précision sur une plage être représentée par un seul nombre.Nous avons
totale de 60 dB.La plupart des Acousticiens se contentent de également supposé qu'en moyenne, les ondes sonores
mesurer les premiers 30 dB de décroissance après la dans cette pièce parcourent une distance équivalente au
désactivation d'un signal de test et d'utiliser la pente de cette MFP entre les rebonds.Enfin, nous avons supposé qu'en
partie de la courbe pour définir le taux de décroissance moyen
moyenne, chaque fois que le son rencontre une surface
et donc le temps de réverbération.Dans l'exemple qui vient
limite, il heurte un matériau ayant un coefficient
d'être donné, les estimations doivent être faites sur une plage
utile de seulement d'absorption à incidence aléatoire noté
5-7
Figure 5-8.Calcul du temps de réverbération
Figure 5-9.Équations du temps de réverbération
5-8
par un seul numéro, a.Il ne reste plus qu'une étape pour le MFP mesure environ 3 mètres.
compléter notre modèle.Étant donné que le son se déplace L'étape suivante consiste à répertorier individuellement
à une vitesse connue, le libre parcours moyen équivaut à les surfaces et le coefficient d'absorption des différents
un certain temps libre moyen entre les rebonds. matériaux utilisés sur les surfaces des pièces.
Imaginez maintenant ce qui doit se passer si nous La superficie totale est de 126 mètres carrés ;l'absorption totale
appliquons notre modèle à la situation qui existe dans une (Sa) s'élève à 24,9 unités d'absorption.Par conséquent, le
pièce. coefficient d'absorption moyen (a) est de 24,9 divisé par 126,
immédiatement après qu'une source sonore à émission soit 0,2.
uniforme ait été éteinte.Les ondes sonores continuent de
parcourir une distance égale au libre parcours moyen.À Si chaque réflexion entraîne une diminution d'énergie
ce stade, ils rencontrent une surface limite ayant un de 0,2, l'onde réfléchie doit avoir une énergie
coefficient d'absorption de a et un certain
équivalente de 0,8.Un rapport de 0,8 à 1 équivaut à
Un pourcentage de l’énergie est perdu.L'énergie restante une perte de 0,97 décibel par réflexion.Pour simplifier,
est réfléchie dans la pièce et parcourt à nouveau une appelons cela 1 dB par réflexion.
distance égale au libre parcours moyen avant de Puisque le MFP mesure 2,9 mètres, le temps libre moyen
rencontrer une autre limite avec le coefficient d'absorption doit être d'environ 0,008 seconde (2,9/334 = 0,008).
a.Chaque fois que le son rebondit sur une nouvelle
Nous savons maintenant que le taux de décroissance
surface, son énergie diminue dans une proportion
équivaut à 1 dB toutes les 0,008 secondes.Le temps
déterminée par le coefficient d'absorption moyen a.
nécessaire pour que le son diminue de 60 dB doit donc
être :
Si nous connaissons la proportion d’énergie perdue à
chaque rebond et la durée entre les rebonds, nous 60 x 0,008 = 0,48 seconde.
pouvons calculer le taux de dégradation moyen et le
temps de réverbération pour une pièce particulière. L'équation d'Eyring dans sa forme standard est
Exemple : Considérons une pièce de 5 mx 6 mx 3 m, illustrée à la figure 5-9.Si cette équation est utilisée
comme illustré dans la figure 5-8.Calculons le taux de pour calculer la réverbération de notre pièce
décroissance et le temps de réverbération pour la hypothétique, la réponse est de 0,482 seconde.Si la
bande d'octave centrée à 1 kHz. formule Sabine est utilisée pour calculer le temps de
Le volume de la pièce est de 90 mètres cubes et sa réverbération de cette pièce, elle donne une réponse
superficie totale est de 126 mètres carrés ;donc, de 0,535 seconde soit un écart d'un peu plus de 10 %.
Figure 5-10.Diagramme des temps de réverbération, unités SI
5-9
Figure 5-1 1. Diagramme des temps de réverbération, unités anglaises
Figure 5-12. Coefficients d'absorption approximatifs du commun

matériel (moyenne et arrondie à partir des données publiées)
5-10
Plutôt que de faire des calculs, il est beaucoup plus Une autre source d'incertitude réside dans la
rapide d’utiliser un simple graphique.Les graphiques détermination des coefficients d'absorption des
calculés à partir de la formule d'Eyring sont présentés matériaux dans des situations autres que celles
dans les figures 5-10 et 5-11.En utilisant le tableau utilisées pour établir la notation.On sait par exemple
comme référence et en vérifiant à nouveau notre exemple que le totald'une seule grande parcelle de matériau est
l'absorption
hypothétique, nous constatons qu'une pièce ayant un libre
moindre que si la même quantité de matériau était répartie
parcours moyen d'un peu moins de 3 mètres et un
sur un certain nombre de parcelles plus petites et
coefficient d'absorption moyen de 0,2 doit avoir un temps séparées.À des fréquences plus élevées, l’absorption de
de réverbération d'un peu moins de 0,2. 5 secondes. l’air réduit le temps de réverbération.La Figure 5-13 peut
être utilisée pour estimer ces écarts supérieurs à 2 kHz.
Le temps de réverbération étant directement proportionnel
au libre parcours moyen, il est souhaitable de calculer ce Une dernière source d’incertitude est inhérente à la nature
dernier de la manière la plus précise possible.Cependant, statistique du modèle lui-même.Nous savons par
ce n’est pas le seul domaine d’incertitude dans ces expérience que le temps de réverbération dans une grande
équations.Il y a un débat parmi les articulateurs quant à salle de concert peut être différent dans la zone des sièges
savoir si les coefficients d'absorption publiés, tels que ceux que s'il était mesuré près du centre de l'espace clos.Avec
de la figure 5-12, correspondent réellement à l'absorption à toutes ces incertitudes, c'est une merveille
incidence aléatoire implicite dans l'équation d'Eyring.Il
existe également des controverses sur la méthode utilisée que les équations standards fonctionnent aussi bien
pour déterminer le coefficient d’absorption « moyen » qu'elles.La limite de confiance du modèle statistique est
d’une pièce.Dans notre exemple, nous avons effectué une probablement de l'ordre de 10 % en termes de temps ou de
simple arithmétique taux de décroissance, ou de ±1 dB en termes de niveau de
pression acoustique.Par conséquent, effectuer des calculs
calcul pour trouver le coefficient d’absorption moyen.On à 3 ou 4 décimales, ou à des fractions de décibels, est non
a fait remarquer qu'il s'agit là d'une simplification seulement inutile mais mathématiquement hors de propos.
injustifiée : la situation réelle n'exige ni une moyenne
arithmétique ni une moyenne géométrique, mais une La réverbération n’est qu’une des caractéristiques
relation considérablement plus compliquée que l'une ou
qui aident nos oreilles à identifier la « signature
l'autre.
acoustique » d’un espace clos.Certains Acousticiens
divisent les qualités acoustiques en trois catégories :
le son direct, les premières réflexions et le champ
réverbérant arrivant tardivement.
Figure 5-13.Effet de l'absorption d'air sur le temps de réverbération calculé
5-11
Une autre caractéristique identifiable, notamment dans Une dernière caractéristique du son est ignorée dans
les petites pièces, est la présence de fréquences de toutes les équations standards.La localisation d'une source
résonance identifiables.Bien que ce facteur soit ignoré sonore affecte notre évaluation subjective du champ
dans notre modèle statistique, une pièce est en réalité sonore.Dans la conception des systèmes de sonorisation,
un système résonant complexe, très semblable à un la localisation est largement négligée à l’exception de
instrument de musique.Comme mentionné quelques règles générales.Il revêt cependant une
précédemment, si les résonances individuelles sont importance cruciale dans la conception de salles de
regroupées en fréquence, l'oreille a tendance à faire la monitoring et de mixage multicanaux pour les studios
moyenne des pics et des creux, et le modèle statistique d’enregistrement.
semble valide.Aux fréquences plus basses, où les
résonances peuvent être séparées par plus d'une bande
passante critique, l'oreille identifie une caractéristique Champs sonores directs et réverbérants
timbrale particulière de cette pièce à un emplacement
d'écoute spécifique. Qu’arrive-t-il à la loi du carré inverse dans une pièce ?
Puisque le champ sonore direct est indépendant de la En ce qui concerne le son direct (celui qui atteint
pièce, on pourrait dire que les « trois R » de l'acoustique l'auditeur directement de la source sans aucune
d'une pièce sont la réverbération, les résonances de la réflexion), la relation carrée inverse reste
pièce et les premières réflexions. inchangée.Mais dans un espace clos, nous avons
La distinction entre les premières réflexions et la désormais une deuxième composante du champ
réverbération ultérieure se fait généralement entre 20 et sonore total.Dans notre modèle statistique, nous
30 millisecondes après l'arrivée du son direct.La plupart avons supposé qu'à une certaine distance
des personnes ayant une audition normale constatent suffisamment éloignée de la source, le son direct
que les premières réflexions sont combinées au son serait enfoui dans une « soupe » de réflexions
direct par le mécanisme auditif, tandis que les aléatoires provenant de toutes les directions.Ce
réflexions ultérieures sont identifiées comme une champ sonore réverbérant a été supposé uniforme
propriété de l'espace clos.Voir la figure 5-14.Les dans tout l’espace clos.
premières réflexions peuvent donc être utilisées par le La figure 5-15 illustre la relation entre ces deux
composantes du champ sonore total dans une situation
cerveau dans le cadre du processus de décodage.La typique.Nous avons une source sonore rayonnant
réverbération tardive, tout en fournissant une uniformément à travers un angle solide
composante esthétique agréable pour de nombreux hémisphérique.L'énergie directe rayonnée par la source est
types de musique, a tendance à masquer le son initial représentée par les points noirs.La densité d'énergie
et à interférer avec l'intelligibilité de la parole. relative est
Figure 5-14.Premières réflexions par rapport au son direct
5-12
indiqué par la densité des points sur la page ;à Près de la source, le champ direct prédomine.Cependant, à
proximité de la source, ils sont très rapprochés et mesure que l'on s'éloigne, le rapport entre les points noirs et
les points circulaires change jusqu'à ce que les points noirs
s'étalent de plus en plus à mesure que l'on s'éloigne soient si peu nombreux et espacés que leur présence peut
de la source. être ignorée.Dans ce domaine, on est bien dans le
Le champ réverbérant est indiqué par les points
circulaires.Leur espacement est uniforme dans tout champ réverbérant de la pièce.À une certaine
l’espace clos pour représenter la densité d’énergie distance de la source, il existe une zone où les
uniforme du champ réverbérant. densités du cercle et des points noirs sont
égales.Dans l'illustration, cette zone prend la forme
d'un demi-cercle ;dans un espace tridimensionnel, il
prendrait la forme d’un hémisphère.
Figure 5-15.Champs directs et réverbérants, haut-parleur non directionnel
Figure 5-16.Champs directs et réverbérants, haut-parleur directionnel
5-13
Distance critique (DC) illustre la même pièce que dans la figure 5-15, mais
avec un haut-parleur plus directionnel.Dans le cas
La distance entre le centre acoustique et la limite présent, la limite cercle-noir ne décrit plus un demi-
cercle-noir est appelée distance critique.La distance cercle.Les points noirs sont concentrés le long du grand
axe du haut-parleur et maintiennent leur domination sur
critique est la distance entre le centre acoustique
les points circulaires sur une distance sensiblement plus
d'une source sonore, le long d'un axe spécifié, jusqu'à grande que dans l'exemple précédent.Cependant, à 45°
un point auquel les densités des champs sonores ou plus de l'axe principal, les points noirs disparaissent
directs et réverbérants sont égales. plus rapidement et la limite cercle-noir est beaucoup
La distance critique est affectée par les plus proche de la source.
caractéristiques directionnelles de la source
sonore.Figure 5-16
Figure 5-17.Champs directs et réverbérants, live room
Figure 5-18.Champs directs et réverbérants, chambre morte
5-14
La distance critique est également affectée par les Dans les variations normales de la moyenne statistique,
coefficients d'absorption des surfaces limitrophes de la tel est le cas dans les pièces réelles.Le comportement
pièce.Les figures 5-17 et 5-18 illustrent la même source des haut-parleurs dans les pièces a été décrit de
sonore dans une pièce de même taille.La différence est manière très détaillée en 1948 par Hopkins et Stryker
que dans la première illustration, les surfaces de la pièce (6).Leurs calculs du niveau de pression acoustique
sont considérées comme hautement réfléchissantes, moyen en fonction de la distance sont illustrés à la
tandis que dans la seconde, elles sont plus figure 5-19.De nombreuses informations utiles ont été
absorbantes.La densité des points noirs représentant le condensées dans ce tableau unique.La pression
champ direct est la même dans les deux acoustique est exprimée en termes de niveau produit
illustrations.Dans la salle de concert, l’énergie se par une source ponctuelle rayonnant un watt
dissipant assez lentement, le champ réverbérant est acoustique.La ligne diagonale droite montre la
relativement fort.En conséquence, le cercle noir diminution de la pression acoustique avec la distance
la limite est poussée à proximité de la source qui serait mesurée à l'air libre.
sonore.Dans le deuxième exemple, l’énergie sonore
est absorbée plus rapidement et le champ
réverbérant n’est pas aussi puissant.Par La constante de la pièce (R)
conséquent, la limite cercle-noir est plus éloignée de
la source.
Même si le champ direct et le champ réverbérant Les différentes courbes d'étagères sont étiquetées
sont produits par la même source sonore, le son est avec des chiffres indiquant une nouvelle quantité, la
si bien brouillé par de multiples réflexions que les constante ambiante.Ceci sera défini dans les
deux composantes ne sont pas cohérentes.Ceci paragraphes suivants.Essentiellement, R est une
étant, la pression acoustique totale efficace mesurée valeur modifiée de l'absorption totale dans la pièce [R
à la distance critique doit être supérieure de 3 dB à = Sa/(1 -a)].Une constante de petite pièce indique une
celle produite soit par le champ direct, soit par le pièce très vivante, et une constante de grande pièce
champ réverbérant seul. décrit une pièce ayant une grande absorption.
Figure 5-19.SPL (source ponctuelle rayonnant un watt acoustique)

par rapport à R et à la distance de la source
5-15
Supposons que nous placions une petite source sonore Le rapport entre le son direct et le son réverbéré peut
non directionnelle dans une pièce ayant R = 200 m 2. Si être calculé à partir de l’équation simple présentée
nous mesurons le niveau sonore à une distance de 0,25 sous le graphique, ou estimé directement à partir du
mètre du centre acoustique et que nous marchons graphique lui-même.Par exemple, à quatre fois DC, le
ensuite en ligne droite en nous éloignant de la source, champ sonore direct est inférieur de 12 dB au champ
le le niveau diminuera d’abord comme le carré de la sonore réverbérant.À moitié DC, le champ sonore
distance.Cependant, à environ 1 mètre de la source, la direct est 6 dB supérieur au champ sonore
relation du carré inverse ne s'applique plus.À des réverbérant.
distances de 6 mètres ou plus de la source, il n'y a N'oubliez pas que, même si la distance critique
aucun changement substantiel de pression acoustique dépend de la directivité de la source et des
car nous sommes bien dans le champ réverbérant et le caractéristiques d'absorption de la pièce, les relations
son direct n'a plus d'effet perceptible sur notre lecture. exprimées dans la figure 5-19 restent inchangées.Une
fois DC connu, tous les autres facteurs peuvent être
Si nous inverseons notre trajectoire et revenons vers la calculés sans tenir compte des caractéristiques de la
source à une distance de 12 ou 15 mètres, la pression pièce.Cependant, avec une source sonore
acoustique reste d'abord inchangée puis commence directionnelle, un ensemble donné de calculs ne peut
progressivement à monter jusqu'à ce qu'à une distance être utilisé que le long d’un axe spécifié.Sur tout autre
d'environ 2 mètres de la source, elle augmente de 3 dB axe, la distance critique changera et devra être
au-dessus. la lecture du champ réverbérant.Cette recalculée.
Étudions ces deux facteurs plus en détail : d'abord
position, indiquée par le repère sur la courbe, est la
distance critique.Le graphique de la figure 5-20 est une la constante de pièce R, puis le facteur de
relation universelle dans laquelle la distance critique directivité Q.
est utilisée comme mesure.On peut constater que la Nous avons déjà mentionné que la constante de
zone de transition effective du champ réverbérant au pièce est liée à l'absorption totale d'un espace
champ direct existe sur une plage allant d'environ la clos, mais qu'elle est différente de l'absorption
moitié de la distance critique à environ deux fois la totale représentée par Sa.
distance critique.À la moitié de la distance critique, le Une façon de comprendre la constante d’une pièce
champ sonore total est supérieur de 1 dB au champ consiste d’abord à considérer que la densité énergétique
direct seul ;à deux fois la distance critique, le champ moyenne totale dans une pièce est directement
sonore total est supérieur de 1 dB au champ proportionnelle à la puissance de la source sonore et
réverbérant seul. inversement proportionnelle à l’absorption totale des
surfaces limites.Ce
Figure 5-20.SPL relatif par rapport à la distance de la source par rapport à la distance critique
5-16
Cette relation est souvent indiquée par la simple une )

expression : 4W/cSa.W représente la sortie de la E = 4W 1- une
source sonore et l'expression familière Sa indique cS rév (
l'absorption totale des surfaces limites.
Notez que l’équation n’a rien à voir avec la directivité de
En nous souvenant de notre modèle statistique de salle, la source sonore.Grâce aux exemples précédents, nous
nous savons que le son se propage vers l'extérieur à partir savons que la directivité de la source affecte la distance
d'une source ponctuelle, suivant la loi du carré inverse sur critique et le contour de la zone limite entre les champs
une distance égale au libre parcours moyen, après quoi il directs et réverbérants.Mais la puissance est la
rencontre une surface limite ayant un coefficient puissance, et cela ne semble faire aucune différence
d'absorption a.Ce son direct ne joue aucun rôle dans qu'un watt acoustique soit rayonné dans toutes les
l’établissement du champ sonore réverbérant.Le champ directions à partir d'une source ponctuelle ou concentré
réverbérant ne se développe qu’après la première par un cornet hautement directionnel.
réflexion.
Mais la première réflexion absorbe une partie de Est-ce vraiment vrai ?L'équation suppose que la
l’énergie totale.Par exemple, si a vaut 0,2, proportion d'énergie restante après la première réflexion
seulement 80 % de l’énergie initiale est disponible est équivalente à W(1 - a).Supposons que nous ayons
pour établir le champ réverbérant.Autrement dit, une pièce dans laquelle une partie de l’absorption est
pour séparer l'énergie sonore directe et effectuer assurée par une fenêtre ouverte.Notre source sonore
des calculs portant uniquement sur le champ est un klaxon hautement directionnel situé près de la
réverbérant, il faut multiplier W par le facteur (1 - a). fenêtre.Selon l'équation, la densité d'énergie du champ
réverbérant sera exactement la même, que le klaxon
Cela donne l'équation :
soit pointé vers la pièce ou hors de la fenêtre !Ceci est
évidemment fallacieux et constitue un bon exemple de
E = 4WcR l’importance de comprendre la base des équations
* acoustiques au lieu de simplement brancher des
rév
chiffres.
Cela donne la densité d’énergie moyenne du seul * Avec les dimensions de la pièce en mètres et la puissance
champ réverbérant.Si on laisse R = Sa/(1 - a), acoustique en watts, le niveau de champ réverbérant en dB
l'équation devient : est : Lrev = 10 log W/R+ 126 dB.Voir la figure 5-21.
Figure 5-21.Champ réverbérant en régime permanent SPL vs. puissance acoustique et constante ambiante
5-17
Nous pouvons convenir que si la source sonore dans une L'importance de déterminer la constante de la pièce aussi
pièce donnée est non directionnelle, l’équation de R est précisément que possible réside dans le fait qu'elle nous
probablement exacte à toutes fins pratiques.Il semblerait permet non seulement de calculer le niveau maximum d'un
également que l'équation pourrait être utilisée pour une système de sonorisation donné dans une pièce donnée, mais
entre également dans nos calculs de distance critique et de
pièce dans laquelle l'absorption était uniformément
direct-to-. rapport sonore réverbérant.
répartie sur toutes les surfaces limites, quelle que soit la
directivité de la source.Là où nous rencontrons des
problèmes, c'est la situation d'une source directionnelle et Bien que cela ne soit pas explicitement indiqué, R' peut
d'une absorption concentrée dans des zones être utilisé dans n'importe quelle équation ou graphique
restreintes.La description est exactement celle d'une salle dans lequel la constante de pièce apparaît, par exemple
de concert classique dans laquelle presque toute dans les figures 5 à 19, 21 et 22.Dans la plupart des
l'absorption est assurée dans la zone du public et dans situations, l’équation standard de R semble être une
laquelle le concepteur du système sonore s'est efforcé de approximation raisonnable de la condition existante.Dans
concentrer la puissance des haut-parleurs directement chaque cas, cependant, un examen de la géométrie de
vers le public. la pièce et de la directivité de la source doit être effectué,
et le concepteur doit essayer d'estimer ce qui adviendra
On pourrait faire de laborieux calculs pour arriver à réellement de l'énergie sonore après la première
l'intensité du champ réverbérant en prenant les réflexions réflexion.
une à une.En pratique, cependant, il suffit généralement Les figures 5-21 et 5-22 présentent sous forme graphique
de faire une estimation éclairée de la quantité d’énergie quelques relations de champ réverbérant.Par exemple, si
absorbée lors de la première réflexion.On peut noter le nous connaissons l’efficacité d’une source sonore, et donc
coefficient d'absorption de cette première réflexion sa puissance acoustique en watts, nous pouvons mesurer
comme a'.L'énergie restante après la première réflexion le niveau de pression acoustique dans le champ
doit alors être proportionnelle à (1 - a').Cela nous permet réverbérant et déterminer directement la constante de la
d'écrire une expression pour la constante d'ambiance pièce.Ou encore, si la pièce ne nous est pas accessible et
effective désignée par le symbole R' : qu'une description de la pièce nous permet d'estimer le
R' = Sa/(1 - a').
Figure 5-22.Constante de la pièce par rapport à la surface et un
5-18
constante dans la pièce avec une certaine confiance, La plage de 1 kHz le long du grand axe correspond à environ 3
dB.Pour des raisons de commodité dans les calculs du système
nous pouvons alors estimer le niveau de pression audio, nous supposons normalement que le Q du locuteur est égal à
acoustique qui sera produit dans le champ réverbérant 2.
de la pièce pour une puissance acoustique donnée. Ces deux faits peuvent être utilisés pour réaliser des
La figure 5-22 nous permet de déterminer par études acoustiques raisonnablement précises de pièces
inspection la constante de la pièce si nous existantes sans équipement.Tout ce qu'il faut, c'est la
connaissons à la fois a et la surface totale.Ce coopération d'une deuxième personne et un peu
d'expérience.Demandez à votre assistant de répéter un
graphique peut être utilisé avec des unités SI ou mot ou de compter lentement sur un niveau aussi égal
anglaises.
Si la constante ambiante et le facteur de directivité d'un que possible.Pendant qu’il fait cela, éloignez-vous de lui
radiateur sont connus, la distance critique peut être résolue
tout en écoutant attentivement l’intensité et la qualité de
directement à partir de l'équation suivante :
sa voix.Avec un peu de pratique, il est facile de détecter la
zone dans laquelle s'effectue le passage du champ direct
au champ réverbérant.Répétez l'expérience en
D C = 0,14 QR
commençant à une distance considérable de la personne
qui parle, bien dans le champ réverbérant, et en marchant
Cette équation peut être utilisée avec des unités SI ou vers lui.Encore une fois, essayez de vous concentrer sur
anglaises, et une solution graphique est présentée la zone de transition.
dans la figure 5-23.Il est utile de rappeler que la
relation entre l'indice de directivité et la distance Après deux ou trois essais, vous pouvez décider, par
critique est d'une manière très similaire à la loi du exemple, que la distance critique par rapport à la
carré inverse : une augmentation de 6 dB de directivité personne qui parle dans cette pièce particulière est
d'environ 4 mètres.Vous savez qu'un haut-parleur ayant
(ou une augmentation « fois quatre » de Q)
un indice de directivité de 3 dB présentera également
correspond à un doublement de la distance
une distance critique de 4 mètres le long de son grand
critique.On pourrait considérer cela comme la « loi du axe dans cette pièce.Pour étendre la distance critique à 8
carré directfacteur
Un deuxième ». utile à garder à l'esprit est que l'indice de mètres, le haut-parleur doit avoir un indice de directivité
directivité d'une personne qui parle, pris dans le de 9 dB.
Figure 5-23.Distance critique en fonction de la constante ambiante

et indice de directivité ou facteur de directivité
5-19
Une fois la distance critique connue, le rapport entre le Figure 5-24.

son direct et le son réverbérant à n’importe quelle Peutz (9) a développé une équation empirique qui
distance le long de cet axe peut être calculé.Par permettra à un concepteur d'estimer la pente
exemple, si la distance critique pour un locuteur est de 4 approximative de la courbe d'atténuation au-delà du
mètres, le rapport entre le son direct et le son réverbéré courant continu dans des pièces avec des plafonds
à cette distance est l'unité.A une distance de 8 mètres relativement bas et des temps de réverbération
de la personne qui parle, le champ sonore direct faibles :
diminuera de 6 dB grâce à la loi du carré inverse, tandis ∆ 0,4 V·h
que le champ réverbérant restera inchangé.Ainsi, à une dB
distance critique deux fois supérieure, nous savons que T60 ≈
le rapport entre le son direct et le son réverbéré doit être
de -6 dB.À quatre fois DC, le rapport direct/réverbérant Dans cette équation, D représente la diminution
sera évidemment de -12 dB. supplémentaire du niveau en dB pour chaque
doublement de distance au-delà de DC.V est le
volume en mètres 3, h est la hauteur sous plafond en
Modèles statistiques par rapport au monde réel mètres et T 60 est le temps de réverbération en
secondes.En unités anglaises (V en ft 3 et h en pieds),
Nous avons indiqué précédemment qu'un niveau de l'équation est :
confiance d'environ 10 % nous permettait de simplifier ∆ 0,22 V·h dB
considérablement nos calculs de chambres.Pour la majeure T60 ≈
partie, c'est vrai;cependant, il existe certains environnements
dans lesquels les erreurs peuvent être assez importantes si
le modèle statistique est utilisé.Il s’agit généralement de A titre d'exemple, supposons que nous ayons une pièce
pièces insonorisées et dotées de plafonds bas par rapport à dont la hauteur est de 3 mètres et dont la longueur et la
leur longueur et leur largeur.Les salles de bal des hôtels et largeur sont de 15 et 10 mètres.Supposons que le temps
les grandes salles de réunion en sont des exemples.Même de réverbération soit d'une seconde.Alors:
un grand studio d'enregistrement pop aux dimensions plus
régulières peut être suffisamment mort pour que l'ensemble
de réflexions nécessaire à l'établissement d'un champ
réverbérant diffus ne puisse tout simplement pas exister.En ∆ 0.4
≈ 450 3 1 = 2.8 dB
général, si le coefficient d’absorption moyen dans une pièce ()
est supérieur à environ 0,2, alors il n’y aura pas de champ
réverbérant diffus.Ce que l'on observe habituellement dans Ainsi, au-delà du courant continu, nous observerions une baisse
de telles pièces, ce sont des données comme celles supplémentaire de niveau d'environ 3 dB par doublement de distance.
présentées dans
Figure 5-24. Atténuation avec distance dans une pièce relativement morte
5-20

JBL French

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

JBL French

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

08/03/2024 08:02 PDF translate: pssdm_1.

Manuel de référence sur la

Manuel de référence sur la conception du système audio

Manuel de référence sur la conception du système audio

Table des matières

Préface .................................................. .................................................................. ....................................... je

Chapitre 1 : Propagation des vagues ............................................ .................................................................. ......... 1-1

Chapitre 2 : Le décibel ....................................................... .................................................................. ....................... 2-1

Chapitre 3 : Directivité et couverture angulaire des haut-parleurs ............................................... ....... 3-1

Chapitre 4 : Un système de renforcement acoustique extérieur ............................................ ...................... 4-1

Chapitre 5 : Fondamentaux de l’acoustique des salles .............................................. .................................. 5-1

Manuel de référence sur la conception du système audio

Table des matières (suite)

Chapitre 6 : Comportement des systèmes sonores en intérieur ............................................ .................................. 6-1

Chapitre 7 : Architecture et disposition du système ............................................ ....................................... 7-1

Manuel de référence sur la conception du système audio

Préface à l'édition 1999 :

Manuel de référence sur la conception du système audio

Manuel de référence sur la conception du système audio

Chapitre 1 : Propagation des

Figure 1-1.Propriétés des ondes sinusoïdales

Manuel de référence sur la conception du système audio

Combinaison d'ondes sinusoïdales

Figure 1-2.V addition sectorielle de deux ondes sinusoïdales

Manuel de référence sur la conception du système audio

Combinaison d'ondes sinusoïdales retardées modifie la réponse en fréquence du signal, comme le

Figure 1-4A.Combinaison de signaux retardés

Figure 1-4B.Combinaison de signaux cohérents avec un retard constant

Manuel de référence sur la conception du système audio

Manuel de référence sur la conception du système audio

Figure 1-7.Diffraction du son autour des obstacles

Manuel de référence sur la conception du système audio

Figure 1-8.Effets des gradients de température sur la propagation du son

Figure 1-9.Effet des gradients de vitesse du vent sur la propagation du son

Manuel de référence sur la conception du système audio

Effets de l'humidité sur la

Contrairement à ce que pensent la plupart des gens,

Figure 1-10.Effet de la brise transversale sur la direction apparente du son

Figure 1-1 1. Absorption du son dans l'air en fonction de l'humidité relative

Manuel de référence sur la conception du système audio

Manuel de référence sur la conception du système audio

Introduction signal.La commodité d’utiliser les décibels est

Fondamentalement, le bel est défini comme le

bel = log (P1/P0)

Niveau en décibels (dB) = 10 log (P1/P0)

P1 (watts) Niveau en dB Voici quelques exemples:

Manuel de référence sur la conception du système audio

4. Quelle est la différence de niveau entre 40 et 100 P = NON

watts ?Notez dans le tableau que le niveau

Rapport de puissance = 10dB/10  1  20 log 1 , et

Figure 2-1.Nomographe pour déterminer les rapports de puissance directement en dB

Manuel de référence sur la conception du système audio

2. Trouvez la différence de niveau entre 1 volt et

3. Le signal d’entrée d’un amplificateur est de 1 volt et

Manuel de référence sur la conception du système audio

Figure 2-2.Contours d'intensité sonore égale en champ libre

Manuel de référence sur la conception du système audio

Figure 2-3.Réponses en fréquence pour les caractéristiques de pondération SLM

Figure 2-4.T niveaux sonores typiques pondérés A

Manuel de référence sur la conception du système audio

Figure 2-5.Relations carrées inverses

Figure 2-6.Nomographe pour déterminer les pertes carrées inverses

Manuel de référence sur la conception du système audio