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EXPOSE DE FRANÇAIS
THEME : La réalité et la fiction
Œuvre : Le mariage de Figaro publié en
1784
Auteur : Pierre-Augustin Caron de

MEMBRES DU GROUPE 2 :
FOUNDOU Julio
KOUMBA K. Clémentine
Supervisé par M. MAKAYA
Dieudonné
 PLAN :
Introduction
I. Réalité
Définition du concept
 Réalité au plan politique
 Réalité au plan social
 La condition de la femme
 Les injustices sociales
 Réalité au plan culturel
 Réalité au plan juridique
II. La fiction
Définition du concept
 Fiction onomastique
 La règle des trois unités
 L’histoire
II. Intérêt littéraire
Conclusion
Bibliographie

Introduction

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 Suivant le schéma de Louis Aragon, Pierre-Augustin Caron
de Beaumarchais s’est servi de la réalité et de la fiction comme
tunnel pour dénoncer les vices qui gangrènent l’époque du XVIII
siècle. De ce fait, plusieurs questions naissent en foison dans notre
tête : Quels sont les aspects visés par Caron de Beaumarchais
dans sa quête à la dénonciation ? Pour répondre à cette
problématique, nous examinerons avec attention les aspects
énumérés dans le plan fidèles à la réalité et la fiction.

I. La réalité :
1)- Définition du concept :
La réalité est le caractère de ce qui existe effectivement. Ce qui
n’émane pas du surnaturel.
 Sur le plan politique :
Concernant la sphère politique, le dramaturge français dresse
le tableau du pouvoir aristocratique qui régnait dans les
monarchies occidentales. Cela est exemplifié par le Comte
Almaviva grand corrégidor d’Andalousie, et impitoyable lorsqu’il
s’agit de châtier les vassaux qui tentent de jouer dans la même
cour que lui. En clair, le comte Almaviva est comme ce seul coq
autorisé à régner. D’où, pour avoir compris que Chérubin tourne
autour des mêmes filles que lui, le Comte l’éloigne du château
d’Aguas Frescas et l’envoie en Catalogne dans une carrière
dangereuse. (Confère le premier acte, scène 10 page 26)
Plus loin, il enfile la veste de dictateur lorsqu’il décide
réaffirmer le droit du seigneur qu’il avait pourtant aboli devant
ses vassaux lorsqu’il se maria à Rosine afin de réaliser ses désirs
érotiques avec la belle Suzanne. Très clairement, le Comte revient
sur ses décisions quand les situations ne tournent pas à sa faveur
et selon ses humeurs. Tels sont les signes d’un véritable tyran.

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  Sur le plan social :
Ici, l’auteur martèle beaucoup plus sur la condition de la
femme et les injustices sociales.
 La condition de la femme :
Dans le mariage de Figaro, la femme est reléguée au second
plan, elle est soit utilisée pour satisfaire les besoins libidinales des
hommes, soit pour la domestication. En outre, on a la parfaite
image de cette femme dépourvue de tout droit, à la parole et de
tout pouvoir de décision, caricaturée en esclave car elle était
soumise à l’homme et ne pouvait pas s’opposer à sa suprématie.
Comme par exemple, la Comtesse Rosine qui ne peut pas
directement affronter le Comte sur des questions essentielles du
couple.
Par ailleurs, l’auteur met en relief la femme dans une situation
périlleuse. Autrement dit, une femme en danger, écrasée sous le
poids des us et coutumes et de la bourgeoisie française. Bref,
Beaumarchais peint avec dextérité la situation tumultueuse dans
laquelle était placée la femme.

 Les injustices sociales :

Au XVIII siècle, la société française était clivée, esquissée en
classe donc très inégalitaire, on distinguait de ce fait, le clergé, la
noblesse et le tiers état. Les deux couches supérieures exerçaient
un pouvoir sans partage sur les moindres (le tiers peuple). Le
pouvoir des aristocrates était incontesté, au risque de s’attirer
tous les malheurs du monde. Tel est le cas du Comte Almaviva qui
avait le droit de décider sur l’avenir ou sur la carrière
professionnelle de tous ses vassaux. Cela témoigne très clairement,
l’hégémonie de la couche des privilégiés.

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  Sur le plan culturel :
Ici la condition de l’homme de lettres reste précaire, il est en
effet exposé à l’arbitraire du pouvoir dès qu’il représente une
menace pour celui-ci. Un système de prévention et de répression a
été mis en place : la censure.
En clair, les écrivains ne pouvaient faire que l’apologie du
pouvoir établie. Tout œuvre qui portait atteinte au gouvernement
n’était pas éditée et imprimée au-delà des frontières où règne la
tyrannie. La liberté d’expression est contestée et celle d’expression
réprimée. C’est le cas du révolutionnaire Figaro emprisonné pour
avoir écrit un livre sur l’économie que le gouvernement avait jugé
subversif. (Confère le long monologue de Figaro à l’acte V, scène
3, Page 106). Beaumarchais par le mariage de Figaro montre à
quel point l’écrivain était borné sous le poids de la dictature,
comment l’écrivain ne pouvait pas opter pour l’engagement au
risque de finir à la Bastille ou de prendre le chemin de l’exil
comme l’ont fait Victor Hugo et bien d’autres.

 Au plan juridique :
Dans le mariage de Figaro, la justice est peinte comme une
institution qui œuvre pour l’iniquité ou l’inégalité des citoyens.
Beaumarchais nous présente là, une justice placée sous le pavillon
des incompétents, des corrompues. Dans la pièce de théâtre, cela
est illustré par Brid’oison qui est un magistrat qui bègue. Compte
tenu de ce défaut qui l’abrite, il est donc incapable de tenir un
discours cohérent. Surtout que ce titre de magistrat a été obtenu
fallacieusement. Aussi, Bartholo qui est loin d’être dans le monde
de la justice siège au procès de Figaro sous la posture d’un avocat
avec bien sûr l’implication du Comte.
Les pièces du puzzle sont donc complètes pour apercevoir
l’amateurisme qui régnait dans les institutions judiciaires au
XVIII siècle où, le plus nanti pouvait briguer la loi en oubliant que

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nul n’est au-dessus de la loi. C’est pourquoi, le très engagé Figaro
pense que la justice est : « indulgente aux grands, dure aux
petits… » (Confère l’Acte III, scène 5, Page 67).

 Réalité spatiale :
L’histoire se passe dans un pays précis : l’Espagne. Figaro
déclare à l’acte V, scène 3 avoir plus d’ingéniosité qu’il n’en faut
« pour gouverner les Espagnes ». La ville de Séville capitale de
l’Andalousie est longuement citée dans la pièce de théâtre comme
lieu de travail du médecin Bartholo et de punition pour Chérubin.
La célèbre région de la Catalogne figure également dans le
mariage de Figaro.

 La réalité temporelle :
C’est le XVIII siècle, car Beaumarchais fait le procès de son
temps. Puisque les faits dénoncés ont cours pendant cette période
de la monarchie où les aristocrates sont tous puissants, les
survivants de la période féodale.

II. La fiction :
 Définition du concept :
En littérature, la fiction souligne tout ce qui relève de
l’imaginaire. En termes clairs, la fiction est une construction
illusoire des faits qui n’existent pas en apparence.
L’abstraction de Beaumarchais s’est manifestée sur plusieurs
plans.

 Sur le plan onomastique :

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 Un personnage est un être de papier qui n’a aucune existence
réelle. Certains noms dans le mariage de Figaro ont été attribués
conformément au rôle, au caractère donné par l’auteur. Ainsi :
- Brid’oison= Oison bridé prêt à cuire (à se faire corrompre)
- Double-Main= Une main pour être et l’autre pour prendre
de l’argent
- Gusman=Goezman : juge corrompu.
Sur ce, l’auteur a voulu au travers de ces noms mettre à nue la
corruption des juges de son époque.
 La règle des trois unités :
Le titre de la pièce c’est en réalité la « folle journée » : c’est
vraisemblablement en vingt-quatre heures il ait eu toutes ces
péripéties : les rendez-vous déguisés, les scènes au fauteuil avec
invraisemblablement que le Page Chérubin et le Comte Almaviva
se soient cachés derrière le même fauteuil sans se voir. Marceline
qui veut se marier à Figaro ignorant que c’est son fils ; la scène du
cabinet où Suzanne qui se substitue à Chérubin attendant d’abord
les violences du Comte sur la porte pour sortir. Tout ceci relève de
l’imaginaire de l’artiste qui a voulu faire rire en tournant en
dérision le Comte tant devant sa femme que devant les vassaux
lorsque Figaro a osé lui tenir tête en lui demandant de renoncer
publiquement et solennellement au droit féodal. Qui pis est, à cette
époque quand fleurissait encore l’hégémonie des aristocrates, un
simple valet ne pouvait pas s’opposer à une grande figure comme
le Comte.

 L’histoire
L’auteur est certes parti des réalités de son époque pour
inventer une histoire aussi bouffonne et sérieuse à la fois où
Figaro sort vainqueur à tous les quiproquos qui l’opposent au
Comte. En effet, c’est un fait qui s’avère être hilarant et faux car

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c’est l’époque ou le temps où règne sans partage la suprématie des
aristocrates.

III. Intérêt littéraire :

Dans sa pièce de théâtre, Caron de Beaumarchais s’attaque à
tous ces hommes aristocrates voire politiques encrés dans l’abus
de pouvoir, dans cette gestion ménagère du pays. Car, cette
manière de gouverner n’est judicieuse qu’à une poignée de
personnes. Beaumarchais, au travers de ces cinq actes veut que la
parole du plus faible soit écoutée et prise en compte, que la femme
ait une place dans cette société dominée par les hommes, que la
justice soit impartiale et que l’écrivain jouisse complètement de
son art. Bref, que les iniquités s’effacent pour laisser place à
l’égalité.

Conclusion :
Au terme de notre exposé-débat inhérent à la thématique de
la réalité et la fiction, force est de nous rendre à l’évidence que
Caron de Beaumarchais a ciblé le monde politique, les aspects
social, culturel, juridique, pour souligner l’illégitime puissance
qu’avaient les aristocrates au XVIII siècle. Aujourd’hui, la voix de
Beaumarchais a-t-elle eu un impact dans le changement de la
société française ?

Bibliographie :

EXPOSE DE FRANÇAIS GROUPE II CLASSE TA

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 Dictionnaire français LeRobert
Continuité pédagogique Terminal A
Paratexte du mariage de Figaro
La seconde en français
Webographie :
Google
Wikipédia

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