Notes de lecture
photographie dans son acception première systématique pour approcher le réel » le
de témoin » (p. 67). de la bataille menée
de plus en plus à distance du fait du progrès
technique, les photographies des soldats
envoyées aux médias illustrent son aspect
le plus atroce. il ne s’agit plus de « la simple
reproduction d’une étape d’un événement »,
mais de « sa fabrication » (p. 74). la mort
tient un rôle particulier. elle en est offerte au
regard de ceux de l’arrière. mais c’est d’abord
celle « des autres » (p. 74). pourtant, dès le
« début de l’année 1915, […] l’hebdomadaire
transgresse le tabou de la représentation
concrète du corps des “nôtres” » (p. 76). il est
brûlé, sectionné, mutilé, malmené : « quand
l’image n’est pas suffisamment claire, le texte
pallie ses déficiences avec force détails »
(p. 78). seules « la décomposition des chairs »
(p. 87) et les mutilations restèrent dans l’ombre.
« c’est l’une des traces de la pudeur illustrée
en temps de guerre » (p. 81). même si Le
miroir et L’Illustration « repoussent les limites du
“montrable” » (p. 87) et malgré les legs de la
seconde guerre mondiale, il reste aujourd’hui
encore cette limite…
par cette contribution à l’étude de la
médiatisation des guerres, Joëlle beurier
démonte encore « l’image d’épinal d’une
censure toute puissante » (p. 96). de la même
façon qu’elle avait montré comment les médias
avaient d’eux-mêmes élaboré une narration
stéréotypée,elle brosse l’image « d’une censure
qui cherche plutôt à bien faire, soucieuse de
sa mission » (p. 92). elle décrit des hommes
sans véritables ordres, tiraillés entre le souci
d’« assurer la permanence de l’information »
(p. 93)etlesnécessitésdelaguerre,« interdisant
toute reproduction du front qui pourrait
fournir des renseignements à l’ennemi » (p. 90).
elle offre l’image d’une censure impuissante « à
faire respecter ses interdictions » (p. 94) sur le
terrain, aucunement secondée par l’autorité
militaire, ou face aux patrons de presse, qui
n’hésitent pas à faire intervenir leurs amis
politiques. d’autant que les censeurs de la
maison de la presse ne disposèrent pas avant
le 30 août 1918 de « consignes propres aux
images […] – à l’exception du cinéma, qui
obtient […] l’établissement d’une commission
de censure rattachée au ministère de l’intérieur,
en juin 1916 » (p. 91). cette absence réelle de
danger pour la liberté de la presse contribua
à « érige[r] en mode de communication
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sensationnel,qui caractérisa si bien Le miroir,plus
que ses confrères illustrés. selon l’auteur, cette
contribution à la mise en scène médiatique de
la « grande guerre » fut une des raisons de son
déclin après-guerre, au point de se transformer,
en juillet 1920, au gré d’un changement de
propriétaire, en miroir des sports. comme une
allusion tragique à clausewitz, qui avait noté
qu’« il ne manque plus que le hasard pour faire
de la guerre un jeu, et c’est ce qui se produit
le plus souvent » (de la guerre, éd. abrégée et
présentée par gérard chaliand, paris, perrin,
1999, p. 44)…
cette étude sur Le miroir, après celle sur
signal (gérald arboit, « sébastien saur, signal
et l’union soviétique. Édition française de signal,
1940-1944 », Questions de communication,
2004, 6, pp. 406-408), apporte un nouveau
complément majeur à l’important travail de
décodage de thérèse blondet-bisch, laurent
gerverau, robert franck et andré gunthert
(dirs, Voir, ne pas voir la guerre. Histoire des
représentations photographiques de la guerre,
paris, somogy, 2001).
Gérald Arboit
CÉRIME, université Strasbourg 3
gerald.arboit@tiscali.fr
hélène de mAleissye, Le filtre médiatique,
paroles de journaliste.
paris, éd. indiciel, coll. enquêtes et documents,
2006, 128 p.
comment les journalistes sélectionnent-ils
l'information ? de quelle manière celle-ci
émerge-t-elle dans les médias ? telle sont les
questions au fondement de la recherche me-
née par hélène de maleisseye, enseignante à
sciences po paris et directrice d’un cabinet de
conseil en communication et marketing. pour
la confection de son ouvrage Le filtre média-
tique, paroles de journaliste, 51 professionnels
œuvrant au sein des principaux médias de
l’hexagone ont été interrogés dans le but
d’identifier et de comprendre les critères qui
guident leurs choix au sein d’une rédaction. se
fondant sur ces témoignages, l’auteure apporte
un éclairage sur leur travail et les logiques de
sélection, souvent mises en cause par un public
critique. face à la critique, les professionnels se
doivent de toujours repenser leur activité et se
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 questions de communication, 2007, 12
lancent dans une quête permanente de scoops
séduisants, ce afin de conquérir un auditoire
blasé, distant et sceptique. d’ailleurs, ces der-
niers avouent que la sélection des sujets relève
de raisonnements dont ils n’ont même plus
conscience.Aussi, en analysant les influences du
comportement médiatique, l’auteure constate-
t-elle que la presse s’inspire… d’elle-même.
en effet, plus une information est reprise, plus
elle parait intéressante. hélène de maleisseye
illustre ces mécanismes à l’aide d’anecdotes
journalistiques liées aux grands événements
qui ont marqué l’actualité de ces deux der-
nières années. certains, emblématiques, telles
les affaires clearstream ou outreau, possèdent
précisément les ingrédients aptes à passion-
ner la sphère médiatique (rebondissement,
mystère, manipulations). en effet, « la machine
médiatico-judiciaire » qu’incrimina dominique
de villepin présente bien des points communs
avec celle qui est à l’origine de l’inculpation des
accusés d’outreau. dans une situation de ce
type, la presse cherche à stimuler la curiosité.
plus l’encre coule, plus les personnes mises en
cause se voient dans « l’impossibilité de se dé-
fendre efficacement » (p. 21). Selon l’auteure, il
s’agit plus pernicieusement de dénoncer ou de
pointer du doigt des agissements politiques, ju-
ridiques ou populaires : « en transmettant une
histoire qui sera reprise, détaillée, complétée
par chacun, ils convergent tous inconsciem-
ment vers le lynchage » (p. 21).
cette logique – qui se traduit par une course
hystérique pour l’exclusivité – conduisit à
des bavures journalistiques tragiques telle
l’information concernant la fausse agression
d’une jeune femme de 23 ans dans le
rer d. rarement, les journalistes utilisent le
conditionnel, pour relater ce genre de faits
divers. cependant, hélène de maleisseye
souligne qu’« […] avant de pouvoir parler du
pouvoir des médias sur l’opinion, il faudrait
parler de l’emprise d’une certaine presse sur
les autres médias » (p.15). à l’instar de ce
collaborateur d’arte, les journalistes avouent
qu’ « il y a toujours une pression pour traiter
de ce qui est en une de Libé ou du monde »
(p. 17). partant de ce constat, l’auteure
propose une réflexion sur ce qu’elle nomme
les « filtres médiatiques », sur les informations
retenues au vu de ce que les médias reçoivent
quotidiennement. différents thèmes sont
passés au crible, allant de la politique à la
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culture, en passant par le people. Mais le filtre
le plus prégnant est, de loin, celui en lien
avec la dimension économique. hypothèse
discrètement avancée par certains journalistes,
mais fréquemment invoquée : « pour être
connu du public et avoir toute sa sollicitude
médiatique, il faut savoir investir dans l’espace
publicitaire » (p. 60). quand les sociétés
classiques exploitent avec aisance les notions
de rentabilité, dynamisme, travail, performance
et persévérance, l’agora médiatique tente de
valoriser des références plus humaines qui,
finalement, dissimulent la quête de l’audimat
et du profit.
néanmoins, certaines entreprises peuvent
émerger au sein de la presse sans qu’elles en-
gagent le moindre investissement publicitaire.
ainsi en témoigne, en 2005, l’affaire d’« espion-
nage » valeo. relayée par de grands médias
tels tf1, lci, Les Échos, l’histoire d’une jeune
chinoise accusée d’avoir piraté le système de
défense informatique projette l’entreprise sur
les devants de la scène médiatique. In fine, il
s’avère qu’il s’agit d’une étudiante qui cherchait
simplement à télécharger des fichiers de sta-
ges afin de pouvoir travailler à domicile. Mais,
l’ampleur que prend l’affaire est symptoma-
tique des angoisses du moment (invasion de
produits chinois, difficultés du textile français,
délocalisations, contrefaçons, etc.). de fait, sa
publicisation passe par le recours aux clichés
les plus élémentaires. hélène de maleisseye
constate que, pour la profession, on retrouve là
tous les composants d’une formule médiatique
explosive (p. 60-62).autre exemple de surmé-
diatisation d’une « désinformation », une étude
suédoise publiée pour la revue britannique
occupational and environmental medicine qui
établit une corrélation certaine entre tumeurs
au cerveau et téléphone portable. si l’informa-
tion fut relayée sur france 2, l’auteure soup-
çonne l’influence du groupe Bouygues d’avoir
pesé sur sa non-diffusion partf1.
quant à la consommation et les tendances,
on recherche perpétuellement la simplicité.
le développement durable est un sujet en
vogue, les canons de beauté changent et l’ère
est à l’androgynéité. alors que d’autres thèmes
comme la phobie du tabac ou le souci de
la sécurité routière peinent à trouver une
visibilité médiatique, des faits apparemment
anodins ou insignifiants peuvent se transformer
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en véritables événements médiatiques. la
répétition et l’innovation, moteurs essentiels sur
le plan marketing et médiatique, exercent une
influence collective sur la presse. Pour exemple,
le mouvement Flash mob est une approche
marketing destinée à promouvoir la téléphonie
sur l’internet : « mais si cela ne repose sur rien,
les médias français relaient complaisamment
ce phénomène spectaculaire, novateur
et discrètement sponsorisé » (p. 26). des
« pseudo-modes » sont burlesquement décrites
comme des « thématiques qui surgissent
généralement lors de diners bien arrosés » (p.
28). ce qui laisse supposer un milieu fermé sur
lui-même dont les seules interactions se tissent
entre journalistes, et ainsi standardisent les idées.
l’enquête révèle une actualité formatée par un
paradigme dominant et homogène.
pour leur part, les articles, tribunes, éditoriaux
sont construits sur un même modèle, avec un
même logiciel, et des mêmes formules pour un
même raisonnement. au-delà d’une pensée
unique, une « grille unique » consensuelle
(p. 32) s’impose. Le filtre culturel en témoigne :
les médias ont une emprise sur la vie
intellectuelle et culturelle du pays et décident
seuls de la promotion d’artistes ou d’écrivains.
De surcroît, il semble difficile de « percer »
dans les médias si l’on ne respecte pas ses
codes, son éthique, ses tabous et interdits.
il existe également une hiérarchisation des
thèmes discriminatoires évitant de traiter des
sujets qui effraient : « des thèmes gênants qui
génèrent toujours plusieurs lectures » comme
le racisme, l’antisémitisme, la critique du sacré,
la mise en dogme des religions ou encore
la promotion des extrêmes suscitent de
véritables vents de panique au sein des médias
(p. 42). pour l’auteure, cette hypersensibilité
médiatique peut être paradoxalement
exploitée comme en atteste la médiatisation
soudaine du charismatique professeur tariq
ramadan qui publia sur l’internet un article
sur le communautarisme juif des « nouveaux
intellectuels ». une black list d’écrivains y sera
auxiliairement dressée. en répondant à ce
texte afin de déshonorer publiquement ce
suisse musulman, ces derniers lui offrent au
contraire une excellente tribune pour débattre
et, très vite, il se voit hissé aux meilleures
places médiatiques françaises, prime time et
« unes » à l’appui au point d’être mandaté
par le gouvernement britannique en tant que
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Notes de lecture
conseiller dans la lutte contre le terrorisme en
2005. Si le filtre politique s’est modifié, le filtre
sociétal semble le surpasser car il s’intéresse à
des « questions très françaises » (p. 83) dont
les sujets sont ajustés aux attentes du français
moyen avec des clés de compréhension
symboliques et des valeurs enracinées dans
des mentalités très stéréotypées. un journaliste
le reconnaît : « pour notre public, la politique
est devenue ennuyeuse alors on parle plutôt
de la société, de l’information en général »
(p. 68).
cependant, les faits divers abjects, de surcroît
plus répulsifs que racoleurs, résistent mal aux
sensibilités individuelles des journalistes. l’un
d’entre eux avoue : « si un sujet me dégoute,
je refuse d’en parler » (p. 49). dès lors, la presse
écrite, dont le lectorat est plus ciblé, apparaît
comme un média théoriquement moins
complaisant,mais qui s’attache promptement aux
valeurs qui la légitiment et la rendent crédible.
comme le relate un rédacteur du Journal du
dimanche : « J’écris pour ma concierge ou pour
ceux qui boivent un ballon de rouge au bistrot
du coin, il faut éviter les formes verbales et les
mots compliqués » (p. 55). hors du territoire, la
perception journalistique de l’actualité étrangère
est filtrée. L’état du monde est résumé en
quelques mots : israël est petit par sa taille mais
reste influant du fait du caractère sacré de la ville
sainte, symbole des religions monothéistes. le
moyen-orient suscite la suspicion et le doute.
les états-unis sont toujours considérés comme
un pays audacieux et intéressant. toutefois, les
médias se désintéressent de l’afrique, car le
temps et l’espace manquent pour expliquer son
histoire.en outre,mise à part la subsistance d’une
amertume néo-colonialiste, les minorités des
dom-tom et des anciennes colonies restent
sous-représentées dans les médias audiovisuels.
ainsi hélène de maleisseye montre-t-elle que
l’information est filtrée, mais également planifiée
selon des critères pré-établis. la proximité,
la « mort au kilomètre » et la fraicheur des
faits sont de rigueur. le pessimisme, la cruauté
ou la tristesse sont exclus. l’enthousiasme se
manifeste pour les people, comme l’explique le
filtre « individuel » : « Les journalistes ont […]
l’autorisation d’explorer les facettes les plus
gracieuses d’une célébrité. en structurant le
mythe, leurs communiqués participent à la
stratégie promotionnelle du personnage »
(p.73).
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Trois figures sont régulièrement invoquées dans
ce livre : dominique de villepin et son image
clean, ségolène royal ou la « force tranquille »
et nicolas sarkozy, le « jackpot médiatique ».
mais c’est bien ce dernier, avec son élocution
irréprochable, son intonation rassurante et ses
discours passionnés et véhéments, qui suscite
le plus de ventes. une appréciation qui permet
à l’auteure de conclure : « pour dérouter
ou détourner [les médias], rien ne vaut les
thèmes potentiellement vendeurs. d’ailleurs,
cet ensemble d’habitudes et de préjugés ne
limite-t-il pas la plupart des sujets à ce qui
favorise l’audience et la vente de papier ? »
(p. 126). rien n’est laissé au hasard, l’optimisme
est devenu une nécessité et les journalistes se
doivent de suivre certaines valeurs morales
qui s’attachent à des principes indétrônables,
à des « coutumes médiatiques » (p.125). en
définitive, cet ouvrage propose diverses clés
de compréhension afin de mieux appréhender
ces interlocuteurs que sont les journalistes, qui
sont aussi des professionnels soumis à leurs
propres contraintes et à leurs propres filtres.
linda saadaoui
crem, université Paul Verlaine-metz
lindasaad@hotmail.com
Christophe deleu, Les anonymes à la radio.
Usages, fonctions et portée de leur parole.
bruxelles, de boeck/ina, coll. médias
recherches, 2006, 232 p.
le sujet du livre de christophe deleu, la parole
des anonymes à la radio, s’inscrit dans une
actualité prégnante en ces périodes de post-
élections présidentielles en france qui ont vu
des inconnus, placés au centre des dispositifs
médiatiques. bien qu’antérieur à une telle
actualité, ce travail a su percevoir les enjeux liés à
la parole anonyme dans les médias.l’ouvrage est
une adaptation de la thèse soutenue par l’auteur
qui a reçu une mention au prix de la recherche
de l’inathèque. son expérience dans le domaine
radiophonique en tant que producteur délégué
à france culture (station pour laquelle il a conçu
plus d’une cinquantaine de documentaires)
lui a permis de mener une étude fine de la
radio, depuis le point de vue des sciences de
l’information et de la communication.
la parole de l’anonyme à la radio, même si
elle n’est pas nouvelle, se fait de plus en plus
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entendre. pour l’auteur, l’anonyme dans les
médias n’est pas celui qui ne porte pas de
nom, mais celui qui parle en son nom propre,
qu’il oppose aux experts, porte-parole ou
médiateurs. les différents espaces médiatiques
dans lesquels la parole des gens ordinaires
est rendue visible – audible – sont structurés
par deux logiques pourtant opposées : la
logique citoyenne, dont l’objectif est de
donner la parole, et la logique marchande
qui tend à augmenter l’audience. ces espaces
médiatiques ne sont pas des espaces de libre
parole ; ils sont conçus et maîtrisés par les
professionnels de la communication. c’est à
travers les dispositifs d’octroi de la parole que
l’auteur analyse l’implication des émissions de
radio dans l’une ou l’autre des deux logiques.
il s’agit de mesurer dans quelle mesure cette
parole ordinaire est instrumentalisée à des
fins marchandes. L’étude distingue trois
types de parole qui correspondent à trois
dispositifs radiophoniques d’octroi de celle-ci :
la parole forum, la parole divan et la parole
documentaire, qui constituent les grandes
parties de l’ouvrage. pour chacun d’elles, des
émissions sont analysées.
de manière assez didactique,la première partie
de l’ouvrage retrace l’histoire de la parole des
auditeurs depuis la création de la radio. du
monopole d’état aux radios privées en passant
par les radios libres, le statut de l’auditeur à
l’antenne est souvent lié au contexte politique
des différentes périodes. l’auteur décrit
plusieurs types d’expériences à travers des cas
précis de radios :radios communautaires,radios
locales… mais il est clair que ce type de parole,
bien que souvent présentée dans les médias
comme illustrative ou divertissante, est une
menace pour certains acteurs. qu’ils incarnent
le pouvoir politique, les syndicats français
ou les professionnels de la radio, ceux-ci se
sentent menacés par l’accession de la parole
anonyme à l’espace public. l’inquiétude tient
en une remise en cause des rôles établis, dès
lors que cette parole, pas toujours prévisible et
contrôlable, est suceptible de perturber l’ordre
des choses.
la parole forum s’exprime à l’antenne en direct
par le biais du téléphone. l’analyse de trois
émissions : radio com c’est vous (france inter),
Les auditeurs ont la parole (rtl) et L’émission de
christophe dechavanne (europe 1) démontre
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