La littrature fantastique

Naissance du fantastique europen D'Hoffmann Nodier De Gautier Maupassant

De tous temps, la littrature s'est nourrie de rcits occultes, de lgendes, de contes faisant intervenir la magie, le surnaturel, l'trange. Au Moyen Age, on parle de !merveilleu"! parfois li au" questions religieuses, comme dans Merlin de #oron, o$ se m%le lgendes du roi Art&ur et imaginaire c&rtien, on parle d'ailleurs de !merveilleu" c&rtien!. D'ailleurs cette mati're sera reprise par (errault dans ses contes de fes au )*++e si'cle. Mais la grande diffrence entre le merveilleu" et le fantastique, qui n'appara,t qu' la fin du )*+++e avec l''re industrielle, vient du fait que dans les rcits merveilleu", le surnaturel et l'irrationnel sont d'em-le accepts par le narrateur et les personnages. Alice au pays des merveilles, .e (etit prince appartiennent au domaine du merveilleu". Dans le fantastique, au contraire, une pertur-ation irrationnelle appara,t soudain dans la ralit quotidienne, et le doute, l'inquitude persiste tout au long du rcit quant la nature de cette pertur-ation. (our se saisir d'un e"emple rcent, .es /iseau" d'Hitc&coc0, tir d'une nouvelle de Dap&n du Maurier, on ne sait 1amais rellement ce que font tous ces oiseau" l, ce rassem-lement sem-le surnaturel et cependant aucune e"plication n'est fournie. 2ean #ellemin No3l, dans son Histoire littraire de 4rance, dfinit le fantastique ainsi 5 !.e fantastique vit d'am-igu6t. 7...89n lui, le rel et l'imaginaire doivent se rencontrer, voire se contaminer : de plus, contrairement tant d'autres fictions, il n'e"ige ses myst'res aucun claircissement, m%me s'il refuse toute solution rationnelle ou tec&nique.!, on peut parler aussi, selon les mots de Nerval de !l'panc&ement du songe dans la vie relle.! ;i les 1ournalistes parlent au1ourd'&ui de fantastique tout va, il faut donc, avant de s'y intresser plus avant, garder l'esprit cette diffrence essentielle entre fantastique et merveilleu". +l ne suffit pas qu'il y ait du surnaturel dans un rcit pour que celui ci puisse %tre qualifi de fantastique. +l faut que le lecteur ou le spectateur doute tou1ours de la ralit des vnements ou des %tres mis en sc'ne sans pouvoir aucun moment affirmer qu'il se soit vraiment pass quelque c&ose de surnaturel. Au ))e si'cle, des auteurs comme .ovecraft ou ;tep&en <ing c&erc&eront ouvertement effrayer leurs lecteurs mais un si'cle plus t=t en 4rance, les auteurs prf'rent inquiter, trou-ler, angoisser leur pu-lic sans 1amais -asculer dans l'effroi, la limite est pose. !.e rcit fantastique e"prime l'angoisse et le doute du personnage, au moyen de l'indcision de perceptions et de la suspension des significations trop nettes. >elles ci am'nent le lecteur prouver un sentiment sem-la-le celui des personnages, qui peut aller de l'am-ivalence devant des interprtations contradictoires 1usqu' une radicale indtermination.!? (our trou-ler, nul -esoin donc de cratures terrifiantes ou de manifestations tapageuses du surnaturel, le doute porte sur de petits o-1ets comme la longue vue de !.'Homme au sa-le! d'Hoffmann par e"emple, ou sur la nature trou-le de certains personnages 5 d'apparence &umaine, des fes ou des sylp&ides apparaissent dans une ralit dont on n'est 1amais s@r qu'elle n'est pas un r%ve. >e qui est angoissant, ce n'est pas l'e"istence de l'o-1et ou de l'%tre surnaturel mais le doute lui m%me, l'indtermination qui en dcoule. >ette dfinition que nous proposons d'adopter pour le fantastique franAais du )+)e ne serait pas forcment pertinente pour l'ensem-le de la littrature fantastique 5 il est difficile, avec ces genres nouvellement tudis Bdepuis une cinquantaine d'annes pour le fantastiqueC d'%tre trop affirmatifs sans limiter sa vision. Naissance du fantastique europen ;elon les auteurs critiques, on peut faire remonter l'apparition du fantastique diffrentes poques, selon qu'on le dfinit plus ou moins strictement mais les premiers rcits o$ se

m%lent de faAon trange le r%ve et la ralit, le surnaturel et le naturel, datent du )*+++ e si'cle, en 4rance avec >aDotte mais surtout en Grande #retagne avec le roman noir, le roman got&ique et enfin, la toute fin du )*+++e, 4ran0enstein de Mary ;&elley. Nous n'a-orderons qu'ensuite l'Allemagne et les >ontes d'Hoffmann. 9n 4rance, la premi're apparition du fantastique s'illustre donc travers l'oeuvre de >aDotte BEF?G EFH?C, .e dia-le amoureu". >et auteur peut %tre considr, avec ce court roman, comme le crateur du genre, quoique l'am-iance surnaturelle y soit peu dveloppe, l'auteur n'a en effet aucune intention de susciter la peur ou l'angoisse c&eD ses lecteurs comme ce pourra %tre le cas plus tard. .'intr%t pour lui est l'&istoire d'amour de son 1eune &ros avec une sylp&ide, #iondetta, dont on ne saura 1amais s'il s'agissait d'une crature de songes ou d'une vrita-le 1eune fille. .'auteur se concentre donc sur la peinture psyc&ologique des sentiments du 1eune &omme. >aDotte influencera cependant fortement Nodier, quelques dcennies plus tard. Dans la seconde moiti du )*+++e, le roman got&ique et ses apparitions surnaturelles se dveloppe en Grande #retagne. >e genre nouveau sem-le %tre une raction au ralisme effrn des romanciers de l'poque BDaniel Defoe et son Io-inson >ruso3 par e"empleC et en EFJK, Lalpole fait para,tre .e >&Mteau d'/trante, que suivront les oeuvres d'Ann Iadcliffe et .e Moine de .eNis. !.e roman got&ique dveloppe dans le pu-lic un go@t pour des apparitions &orrifiantes et des mises en sc'ne paro"ystiques.! O ;pectres, fant=mes, cratures t&res se croisent dans ces romans et c'est surtout l'am-iance inquitante, les dcors som-res qui permettent de faire du roman got&ique la pr&istoire du genre fantastique. A la limite des )*+++e et )+)e si'cles, parait 4ran0enstein, le c&ef d'oeuvre de Mary ;&elley, pouse du po'te (ercy ;&elley et -elle soeur de #yron c&eD qui nous trouvons aussi ces atmosp&'res inquitantes. .a naissance du fantastique est inspara-le de celle du romantisme dans une oeuvre comme celle ci tout comme dans celles d'Hoffmann. .a cration et la vie du monstre sont surtout l'occasion de rfle"ions sur la nature &umaine. .e monstre, que nous connaissons si -ien au1ourd'&ui, est un %tre effrayant, il est vrai, mais surtout il est plein de dgo@t pour sa propre e"istence, ce qui le pousse au crime. ;es prgrinations et celles de son crateur sa poursuite sont l'occasion de descriptions magnifiques des Alpes ou des contres glaces du Nord. .a peur est -ien prsente et m%me l'effroi certains moments mais ici comme c&eD >aDotte, l'e"istence d'un %tre surnaturel est surtout l'occasion de prsenter l'&umanit sous un nouveau point de vue et de la mettre en question. ;i l'am-iance de ce roman annonce celles des productions fantastiques franAaises, on ne peut cependant pas riger 4ran0enstein comme monument reprsentatif du fantastique. >'est dans la forme courte du conte, et cela c&eD Hoffmann que nous allons trouver le vrita-le mod'le du fantastique franAais du )+)e. Le fantastique en Europe : d'Hoffmann Nodier !;i l'on se refuse souvent voir dans le roman got&ique l'origine du fantastique, c'est parce que l'apparition ainsi que la dfinition du fantastique sont, en 4rance, traditionnellement attac&es l'oeuvre d'Hoffmann.!K Auteur d'un grand nom-re de contes dont le plus cl'-re est !.'Homme au sa-le!, 9.P.A. Hoffmann est surtout un romantique. 9t c'est aussi ce titre qui e"plique l'influence immense qu'il eut en 4rance, surtout apr's que Madame de ;ta3l eut pu-li De .'Allemagne, en EQEG, un ouvrage consacr au" auteurs germaniques. .es Allemands sont en effet engags dans l'e"ploration du monde de la r%verie et Hoffmann avec ses figures d'automate trangement dou de vie, de miroir ou de c&anteuse la voi" miraculeuse les reprsentent tr's -ien.

.a question du dou-le, la prsence du dia-le -rouille la fronti're insta-le entre r%ve et ralit. Du point de vue stylistique, cela se traduit par des modifications permanentes de points de vue, grMce au" artifices des lettres ou manuscrits de diffrentes sources. Ainsi, le lecteur navigue entre des points de vue ralistes, o-1ectifs de personnages secondaires et le point de vue du &ros principal qui dans le cas de !.'Homme au sa-le!, som-re peu peu dans la folie. >ela cre une atmosp&'re des plus inquitantes et l'on ne sait 1amais dans quelle mesure la crise de la su-1ectivit du personnage transforme le rel. /n comprend alors mieu" pourquoi 4reud s'est empar de cette nouvelle pour ses travau" psyc&analytiques sur !l'inquitante tranget!. A partir de EQ?H, date de la premi're pu-lication des >ontes d'Hoffmann en franAais, l'auteur allemand va avoir une influence norme sur les 4ranAais et suscite un grand engouement qui se traduit par la pu-lication croissante d'Ruvres fantastiques de tous types. >e n'est qu'apr's la dcouverte d'9dgar Allan (oe par #audelaire, dans les annes EQJG, que fai-lit cette adulation, qui aura tout de m%me dur OG ans. D'autant qu'Hoffmann ne sera pas ou-li par la suite 5 /ffen-ac& met ainsi les >ontes en musique dans les annes EQQG. #alDac, Gautier, Mrime et m%me Ale"andre Dumas furent touc&s par cette influence &offmanienne ce qui fait du fantastique une e"pression littraire dominante. Autre vnement important, un an plus tard, en novem-re EQOG 5 Nodier, qui lui s'est d1 affirm dans ce genre, fait para,tre, dans la Ievue de (aris, un article sans prcdent sur ce qui sera ds lors dnomm officiellement le fantastique, il est intitul !Du fantastique en littrature!. >e type de littrature y est prsent comme un refuge, un recours contre !les repoussantes ralits du monde vrai!, et en effet, nous l'avons vu, son apparition correspond au" d-uts de la socit industrielle, et donc au moment o$ le r'gne de la raison s'impose tous grMce au" progr's immenses de la science. >aste"S, o-serve ainsi propos de Nodier, !l'univers fantastique offre un refuge tous ceu" que dAoit et dcourage le si'cle nouveau : il englo-e toutes ces contres o$ l'imagination des po'tes s'aventure, loin des contraintes qu'imposent la raison, l'e"prience commune, les moeurs, les r'gles de l'art : il rpond, en somme, au" impatiences et au" e"igences de la gnration romantique.! Tue ce soit Nodier qui pu-lie cet article n'est pas tonnant quand on sait que c'est lui, qui ds EQ?E, pu-lie le premier conte fantastique en 4rance, ;marra, rapidement suivi de Pril-y en EQ??. !7.e fantastique8 est l'art de parler notre imagination en la ramenant vers les premi'res motions de la vie, en rveillant autour d'elle 1usqu' ces redouta-les superstitions de l'enfance que la raison des peuples perfectionns a rduites au" proportions du ridicule. J! >onsidr comme le c&ef d'oeuvre de Nodier, ce conte imprgn de mysticisme et de posie rpond au principe selon lequel nous sommes perptuellement entre deu" mondes. Le fantastique en europe : de Gautier Maupassant Dans le sillage de Nodier, d'a-ord, puis d'Hoffmann, le fantastique s'est donc dvelopp partout, aussi -ien en littrature, puisque outre les auteurs dont nous avons parl, de nom-reu" contes d'crivains moins cl'-res s'panouissent dans les revues, qu'en musique et en peinture. Apr's EQO? cependant, date laquelle Nodier pu-lie la 4e au" miettes, c'est un nouveau type de fantastique qui se dveloppe, les rcits s'inscrivent plus profondment dans le rel et ne constituent plus tant une c&appatoire que la mise en question d'une ralit dcevante.

P&op&ile Gautier BEQEE EQF?C, surtout connu pour .e >apitaine 4racasse, qui a o-tenu un gros succ's en EQJO ou 9mau" et cames, a aussi t dans sa 1eunesse un auteur fantastique prolifique. Ainsi a t il crit de nom-reuses nouvelles fantastiques avec comme t&'me principal !celui de l'amour rtrospectif, tendant faire revenir par tout moyens, ceu" du r%ve, de la r%verie, du magntisme ou du spiritisme, une morte d'autrefois!F . Nous sommes donc tou1ours dans cet trange rapport entre le r%ve et la ralit, ce mlange asseD angoissant de ralisme et de surnaturel. A travers ses nouvelles, Gautier utilise l'&istoire pour crer un univers part en s'attac&ant des priodes p&ares 5 l'9gypte ancienne, la Iome antique, la Ienaissance italienne, dont il sait utiliser l'am-iance particuli're pour faire -asculer le lecteur du rel dans le r%ve, la rec&erc&e de la femme merveilleuse, pure e"pression de la -eaut. .e pouvoir du dsir seul fait revenir l'aime disparue et cette fuite &ors de la ralit permet un amour sans contraintes. Mais cet amour qui dfie le temps et la mort est illusoire et la compensation fantasmatique finit par devenir frustration si elle ne som-re pas l'&orreur. /n retrouve ces sc&mas c&eD d'autres auteurs que Gautier, en particulier 9dgar (oe et *illiers de l'+sle Adam B*ra, .'9ve futureC. Mrime est, lui, surtout connu pour ses rcits fantastiques et parmi eu" .a *nus d'+lle. /n lui a -eaucoup reproc& son art de la mesure et il est vrai qu'il est plus prcis, plus carr, plus clair que Nodier. .es limites du surnaturel sont mieu" circonscrites c&eD lui mais il n'en garde cependant pas le moins angoissant, au contraire, c'est peut %tre lui qui soul've le plus efficacement c&eD ses lecteurs le sentiment !d'inquitante tranget! dont parlera 4reud propos d'Hoffmann. !Nodier fait profession de croire ce qu'il conte : Gautier construit est&tiquement une &istoire: #alDac songe au" e"traordinaires virtualits dont l'&omme dispose: Mrime doute.! Q *oila la particularit de Mrime, il laisse tou1ours peser le doute et quoiqu'il claire les manifestations surnaturelles de ses rcits avec o-1ectivit, aucune affirmation ne peut 1amais %tre faite. >'est s@rement Mrime qui correspond le mieu" la dfinition du fantastique que nous avons donn en pram-ule. 9nfin, pour finir ce tour de 4rance sommaire H du fantastique entre EQ?G et EQQS, parlons de Maupassant, s@rement le plus cl'-re avec (oe 5 !>&eD Maupassant, en effet, l'irruption du surnaturel dans le quotidien, s'il inspire la terreur, met surtout en vidence la fragilit psyc&ologique de l'%tre &umain.! (our finir, le plus intressant est de laisser parler Maupassant lui m%me, tant la qualit de son point de vue dfinit -ien le fantastique la fin du )+)e avant qu'au ))e ne se dveloppe massivement le !fantastique de la prsence! dans lequel le surnaturel se manifeste ouvertement. .ovecraft, ;tep&en <ing, #ram ;to0er et son Dracula et sa suite Ann Iice et le cycle d'9ntretien avec un vampire mritent un article eu" seuls. Guy de Maupassant, >&roniques, !.e 4antastique!, EQQO. 5 !Tuand l'&omme croyait sans &sitation, les crivains fantastiques ne prenaient point de prcautions pour drouler leurs surprenantes &istoires 7...8Mais quand le doute eut pntr enfin dans les esprits, l'art est devenu plus su-til. .'crivain a c&erc& les nuances, a r=d autour du surnaturel plut=t que d'y pntrer. +l a trouv des effets terri-les en demeurant sur la limite du possi-le, en 1etant les Mmes dans l'&sitation, dans l'effarement. .e lecteur indcis ne savait plus, perdait pied comme une eau dont le fond manque tout instant, se raccroc&ait -rusquement au rel pour s'enfoncer tout aussit=t, et se d-attre de nouveau dans une confusion pni-le et enfivrante comme un cauc&emar.! 9n conclusion, il faut -ien reconna,tre que le fantastique en tant que genre ne se laisse pas facilement dfinir, et qu'il s'agit plus d'une notion littraire dont des auteurs tr's diffrents se sont saisis tour de r=le, pour reflter des angoisses et des peurs lies autant leur personnalit qu' des moments de l'&istoire -ien particuliers. Dans cette perspective, le fantastique est donc envisager au cRur de toute la littrature de l'trange, entre le

merveilleu" et la science fiction, et surtout en rapport avec le septi'me art qui de sa naissance avec des films comme Metropolis ou .e >a-inet du docteur >aligari au1ourd'&ui avec les adaptations cent fois renouveles du myt&e du vampire et de 4ran0enstein, s'est a-reuv de la littrature fantastique.

Le Fantastique
par Jany Boulanger, Cgep du Vieux Montral.

Pour intresser dans le conte fantastique, il faut dabord se faire croire, et [] une condition indispensable pour se faire croire, cest de croire []. Jen avais conclu que la bonne et vritable histoire fantastique ne pouvait tre place convenablement que dans la bouche dun fou. Charles Nodier, Prface de La e au! "iettes

Le XIXe sicle est aveugl par le rve dun monde meilleur permis par les avances spectaculaires de la science et de la technologie. Le positivisme, philosophie qui rcuse la religion, la mtaphysique et limagination pour privilgier la seule connaissance des aits rels, !at son plein et provoque lmergence de nouvelles thories scienti iques qui cherchent " comprendre le vivant tout en le rduisant commodment " un systme rationaliste et onctionnel. #artout, en ces lendemains de la $volution industrielle, on cl!re les victoires du #rogrs par de nom!reuses e%positions universelles. #ourtant, une ralit sociale catastrophique svit dans toute l&urope ' le proltariat conna(t des conditions inhumaines )les ouvriers sont maltraits et mal pays et leurs en ants, ds l*ge de dou+e ans, travaillent dans les mines et les usines,- les conditions dhygine sont e roya!les- les pidmies se multiplient. Cest pourquoi, dans cette socit qui a tout sacri i au scientisme / 0ieu y compris/, lhomme en vient " se rvolter non seulement contre le antasme de pouvoir et de contr1le de la science, mais galement contre lidologie mme du #rogrs en revendiquant le retour du rve, du mystre, de limagination et mme. de lincertitude2 3ussi, des crivains tels que 4onor de 5al+ac, 6uy de 7aupassant, 8hophile 6authier, &dgar 3llan #oe et &.8.3 4o man prteront leur voi% " tous ceu% qui, comme eu%, sont dsenchants par cette poque contradictoire. &nsem!le, ils creront le antastique qui, mieu% que tout autre genre littraire, e%primera les peurs les plus pro ondes et les plus inavoua!les de lhomme dhier et dau9ourdhui. 0riv du grec : phantati;os < ) ant1me, et : phantasia < )imagination,, le mot : antastique < est d ini par lhistorien de la littrature #ierre=6eorges Caste% comme tant : une intrusion !rutale du mystre dans la vie relle- >.? li gnralement " des tats mor!ides de la conscience, qui, dans les phnomnes de cauchemar ou de dlire, pro9ettent devant elle des images de ses angoisses et de ses terreurs. < )Le #onte fantastique en rance de $odier % "aupassant, @os Corti, ABCA,. Dait intressant " noter ici' le antastique, associ au !i+arre, " linsolite et au surnaturel, doit sinscrire dans le rel pour mieu% en e%primer l : autre

versant <, plus menaEant et nigmatique. 3insi, comme la illette dans &lice au pa's des "erveilles ()*+,- de LeFis Carroll, le lecteur des rcits de ce genre doit accepter de se prter " la traverse des apparences, cest="=dire de passer de lautre c1t du miroir, a in darriver " un monde oG tout est possi!le. Dolie, hallucination, dia!le, ddou!lement, vampire. voil" ce que rencontrent tous ceu% qui saventurent dans les som!res contres du antastique. oici que!ques c!assiques du cinma 3u XIXe sicle, nom!reu% sont les fantastique : crivains qui aiment cultiver les e%pressions de la peur et de linconnu pour, dune part, rpliquer au% 1919 Le Cabinet du Docteur Caligari : certitudes < rationnelles et scienti iques (Robert Wiene) de leur poque et, dautre part, pour renouer avec lirrsisti!le plaisir associ " 1922 Nosferatu (F.W. Murnau) la transgression des lois de la $aison. &n e et, tre immortel, invisi!le ou autre, 1931 Dracula (Tod Browning) nest=ce pas l" un rve ou, mais 1931 Frankenstein (James Whale) permanent de tout hommeH Ii ce type dhistoires permet de raliser nos plus 1932 Docteur Jekill et Mr Hyde olles envies, il peut galement servir (Rouen Mamoulian) de%utoire " nos angoisses. &n ant, qui ne sest pas amus " rquenter 1933 King Kong ( . !"h#oedsa"$) inlassa!lement la maison hante dune te oraine ou " regarder de nom!reuses 19%& Rpulsion' (Roman (olans$i) ois le ilm dhorreur qui le ait rissonnerH #ar la lecture de ces rcits, les 19%) Le bb de Rosemary (Roman amateurs du surnaturel retrouvent ce (olans$i) mme !esoin dtre con ront " leurs peurs pour mieu% accepter leur 19*1 Duel (!te+en !,ielberg) compagnie. Cela dit, il ne audrait pas surtout pas ou!lier que la littrature 19*3 L !"orciste (William Fried$in) antastique a aussi cet autre grand mrite daider " aire comprendre et accepter tous les e%clus de la socit ) ous, malades, monstres, opprims, etc., qui, mani estement, sont autant de igures de l3utre que de soi. 7ais, il est vrai, le antastique part tou9ours de ce quon conna(t ' dans le miroir que souhaite nous aire traverser lcrivain, il y a da!ord U ne nous en dplaise U limage de soi2

Avez-vous vu?

Jn saccorde pour dire que deu% grandes intrigues hantent la plupart des rcits antastiques, soit celle du savant ou et de sa crature, soit celle du com!at de lhomme contre le 7al. La premire, qui rpond au culte de la science du XIXe sicle, met en scne des chercheurs, aspirant " devenir 0ieu, qui voient se ondrer leurs illusions de toute=puissance devant leurs uyantes crations )monstres, ro!ots, androKdes. et au9ourdhui, clones2,. Lhistoire du roman ran.enstein ou le Promthe moderne )ALAM, de 7ary Ihelley est sans doute un des e%emples les plus connus de ce type de rve devenu cauchemar. #ar contre, la seconde, soit lintrigue du com!at de lhomme contre le 7al, reprsente la rontement de tout tre avec une orce crasante quelle soit le dia!le, le dou!le, la olie, ltranger, la mort, etc. La littrature en oisonne de%emples de ce genre- pensons au 0r @e;yll, personnage illustre de $o!ert=Louis Itevenson, qui se !at contre son dou!le, 7r 4yde- ou encore " Nilliam Nilson,

le hros d&dgar 3llan #oe, qui, lui, a ronte sa !onne conscience- ou en in, au personnage de 6uy de 7aupassant, dans le rcit Le /orla, pris dans un roce ace="= ace avec la schi+ophrnie. Le lecteur sensi!le comprendra par ces modles que le hros antastique naura !ien souvent dautre rival que sa propre vrit. Iil est admis que lintrigue peut varier, la mise en scne du antastique, quant " elle, repose sur des signes caractristiques tels que' Le Dcor Les crivains antastiques aiment camper leurs histoires dans des endroits insolites et peu rassurants ' quil sagisse de ch*teau% a!andonns, de caves, de catacom!es, de cimetires ou de orts ensorceles, le personnage volue dans un lieu qui ranime ses angoisses les plus archaKques. Ieul, vulnra!le, e%clu du monde, il ne peut compter sur personne pour venir " son secours. Certains crivains voudront choisir des endroits communs, tels une cham!re " coucher ou un salon, pour prouver que ltranget nous c1toie quotidiennement. La Voix Le rcit antastique est gnralement " la premire personne, car il permet ainsi lidenti ication du lecteur au personnage sou rant. 3ussi, le : 9e <, qui reprsente un point de vue unique et contesta!le, ait en sorte que le tmoignage du personnage est tou9ours mis en doute, ce qui plonge le lecteur dans la plus grande incertitude. Jn comprendra par consquent pourquoi la con ession et le 9ournal intime seront des modes de%pression privilgis par les crivains de ce genre. 3u cinma, la camra su!9ective, cest="=dire tenant lieu du regard dun seul personnage, produit le mme e et que la narration au : 9e <. Le Temps La nuit, dit=on, tous les chats sont gris. Ce vieu% dicton veut rappeler que, dans lo!scurit, tout se con ond ' le doute, tout comme le acement des limites, est un des thmes rcurrents du antastique, cest pourquoi la nuit tout comme les 9ours de !rouillard sont privilgis. 3ussi, lautomne, saison triste qui annonce la mort sym!olique de la verte Nature, servira de miroir au% tats d*me du hros. 0ailleurs, on peut a irmer que lensem!le des lments spatio=temporels sert de mise en a!yme et de mtaphore des trou!les du personnage. La Musique ! ou la Tonalit

La tristesse, la mlancolie, la nostalgie, la mort ont la musique dchirante du antastique qui se terminera par un immense coup de cym!ales qui signe la in inattendue du rcit. Le hros croit !ien souvent que tout est dcid davance, que les idau% ont disparu pour le laisser sans le moindre dsir de vivre dans un monde vou " lennui. Ians doute, si nous avions " choisir une musique pour ce genre littraire, nous opterions certainement pour un style ancien, car le personnage, oncirement nostalgique, aime plonger dans le pass pour raconter son traumatisme dans le !ut, qui saitH den lucider tout le mystre. L"#$sence de rep%res

Ouelles soient corporelles, gographiques ou morales, les limites permettent de mieu% nous situer dans le monde en dterminant qui nous sommes. Le antastique repose sur le acement de celles=ci ' par e%emple, ce qui relevait de limaginaire devient !rusquement rel. PieQmort, raisonQ olie, !ienQmal, passQavenir. sont des couples conceptuels qui ordonnent le monde ' quadvient=il si lhomme ne peut plus sy ierH 3!olir la rontire qui spare ces catgories conduit " une a!sence de repres qui plonge tout tre dans la plus grande terreur. Cest pourquoi, dans les rcits antastiques, les morts=vivants provoquent une hsitation trou!le, car notre raison ne peut e%pliquer ce phnomne contradictoire. Les mtamorphoses, les ddou!lements, les corps ragments, les o!9ets anims ou magiques sont dautres e%emples de ces mani estations du surnaturel. 7aintenant que le cadre est ta!li, pleins eu% sur le personnage antastique2 Celui=ci, dcrit le plus souvent comme trs simple, curieu% et solitaire, est un ami des sciences ' par tous les moyens, il cherchera " e%pliquer de aEon La &aissance de la clinique rationnelle ce qui lui est arriv, mais en vain. 0ailleurs, aucune e%plication ne pourrait le e Cest au XIX sicle quapparaissent la calmer tout " ait, car il est avant tout un ternel psychiatrie et la psychanalyse, deu% sceptique. 3rtiste, tudiant, rentier. il conna(t un disciplines ayant pour o!9et ltude et le emploi du temps peu charg qui le laisse dans le traitement de la maladie mentale. 3vant plus grand dsoeuvrement. Le vide tant sa la naissance de leur clinique, on aimait principale compagne, il sollicite tout ce qui se reprsenter lhomme comme un tre pourrait remplir son e%istence super icielle ' le cohrent, rationnel et ma(tre de sa surnaturel, cet trange invit, saura se aire che+ personne- aprs elle, on sait celui=ci lui non seulement prouvant, mais inou!lia!le. divis, uyant et ha!it par des orces #ar ois, il est vrai, un narrateur e%trieur " inconnues. Le antastique, vrita!le lhistoire se donne pour mission de raconter ce miroir de son poque, traduira !ien les qui est arriv " son sem!la!le qui, suite " angoisses associes " cette nouvelle le%prience de linsolite, a som!r dans la olie image de ltre humain. Il soulvera, ou la mort. 8moin indirect, il montrera sa propre entre autres, la question qui nous incrdulit devant le phnomne surnaturel qui le concerne tous ' : La normalit e%iste=t= menace aussi ' en somme, il constitue une autre preuve irr uta!le que quelque chose dtrange elle rellementH < chappe " la comprhension et au pouvoir de lhomme. 7algr ce second tmoignage qui vise " prouver la vracit des dires du disparu, le lecteur doute de lensem!le de lhistoire, car il sait quau dpart, la victime du surnaturel navait pas tous ses esprits ' les tats seconds, tels que la olie, l!rit, la ivre, lo!session. pertur!ent non seulement la conscience et les sens du hros, mais sa personnalit toute entire. Ces trou!les psychiques seront tou9ours mis en lumire par le style de lcrivain qui usera, par e%emple, de rythmes e rns, de rptitions maniaques ou de comparaisons inusits pour provoquer des images ortes et drangeantes " la mesure du drglement du personnage. Le lecteur peut ainsi mieu% entendre la voi% et sentir le pouls du hros avant de se glisser tout " ait dans sa peau. La contagion du 7al peut donc ainsi commencer. &n somme, le antastique est le sympt1me dune poque trou!le par le progrs ulgurant de connaissances qui imposent une red inition de lhomme et de la socit. Comme le XIXe sicle, les XXe et XXIe sicles sont au% prises avec une science qui se veut omnipotente dans un monde qui a perdu mani estement ses assises ' religion, amille, igures dautorit, identit, valeurs. #ar le lou et lRincertitude qui les traversent, ces poques ont provoqu de grands

!ouleversements idologiques et e%istentiels. &n e et, depuis la modernit, le monde occidental ne cesse de se trans ormer " une vitesse olle' aussi, pour avoir le sentiment de vivre, lhomme dau9ourdhui ne recherche=t=il pas " sa manire la transgression des limites et le%prience de sensations ortes telles que.la peurH @eu% sym!oliques avec la mort, les sports e%trmes et les conduites " risque )a!us de drogues, lirt avec le danger, etc., ne tmoignent=ils pas du dsir de vivre dans une perptuelle qute de soiH Comme le disait si !ien le philosophe 6eorges 5ataille, : cest ltat de transgression qui commande le dsir, le%igence dun monde plus pro ond, plus riche et prodigieu%, le%igence en un mot dun monde sacr. < Ie pourrait=il que le antastique aurait t, " sa manire, cette e%igence dun monde sacrH

Les 'rands (eprsentants du fantastique et leurs oeu)res

&rnst 8heodor 3madeus 4o mann )ASSM= ALTT, 7ary Ihelley )EFHF EQSEC &dgar 3llan #oe )ALVB=ALUB, $o!ert=Louis Itevenson )ALCV=ALBU, 5ram Ito;er )ALUS=ABAT, 6uy de 7aupassant )ALCV=ALBW, #ontes )ALAU, ran.enstein )ALAL, /istoires e!traordinaires )ALUV, $ouvelles /istoires e!traordinaires )ALUC, Le #as tran0e du 1r Je.'ll et "r /'de )ALLM, 1racula )ALBS, Le /orla )ALLM, 2ui sait3 )ALBV, Lui3 ) ALLW, 4ra )ALSU, La #afeti5re )ALWA, La "ort amoureuse )ALWM, L6appel de #thulhu )ABTM, Le cauchemar d67nnsmouth )ABWA,. Je suis dailleurs )ABTM , Le 8our dcrou )ALBL,

Pilliers de lIsle=3dam )ALWL=ALLB, 8hophile 6authier )ALAA=ALST, 4oFard #hilips Lovecra t )ALBV=ABWS,

4enry @ames )ALUW=ABAM,

Xne Conception de lart Poici les caractristiques les plus souvent o!serves dans les rcits antastiques ' Ylments de ond Ylments de orme
#eur, angoisse, terreur 0oute, hsitation Ytats seconds ' olie, o!session, ivre, enivrement. Narration " la premire personne ): 9e <, 8emps privilgi ' pass Comparaisons, mtaphores, personni= ications

& acements des limites Ytrange, surnaturel Oute de soi 6rands thmes ' mort, olie, crise didentit, dou!le. #ersonnage seul, e%clu, ragile

Conte%te spatio=temporel @ournal, con ession 7ise en a!yme La nouvelle ' court rcit comprenant une in surprenante et, par ois, mystrieuse.

Le (egard Le phnomne surnaturel ne se laisse pas voir acilement- lorsquil se mani este, il laisse atalement son spectateur pantois. Ie targuant secrtement dtre lue par le hasard, la victime du antastique ne peut trouver les mots 9ustes pour partager avec autrui ce quelle a dcouvert. &n e et, quil sagisse de ce quelle a vu, de ce quelle aurait dZ voir ou mme de ce que les autres auraient vu delle, celle=ci est gnralement seule " conna(tre la menace de cette indescripti!le e%prience. Le dicton : Il aut le voir pour le croire < trouve, ici, toute sa orce et sa valeur. Le regard, qui a tou9ours sym!olis la conscience, est dot par le personnage antastique dun pouvoir o!scur ' dailleurs, ne dit=on pas dans le mme esprit : 9eter le mauvais [il <H 7ais, il est vrai, le regard est surtout reconnu pour permettre le contact avec lautre U ce qui, che+ ce type de hros esseul, sem!le tre ort pro!lmatique. &dgar 3llan #oe, dans sa nouvelle Le #9ur rvlateur )ALUW,, en ait le thme central de son histoire devenue un des em!lmes du genre.

Le Mer)eilleux Contrairement au antastique qui drange et angoisse lhomme par la prsence dun surnaturel qui vient contester la ralit, le merveilleu% ait en sorte que, dans son monde, :>celui=ci? ny est pas pouvanta!le, il ny est mme pas tonnant, puisquil constitue la su!stance mme de lunivers, sa loi, son climat. Il ne viole aucune rgularit ' il ait partie de lordre des choses, il est lordre ou la!sence dordre des choses. < )$oger Caillois ' ABMM, 7ma0es, ima0es, p.AU=AC, Ouil sagisse danimau% qui parlent, do!9ets qui saniment ou de princes charmants qui se trans orment en grenouilles, le merveilleu% se nourrit de toutes ces igures de limaginaire qui incarnent des orces sym!oliques telles que le 5ien et le 7al. Les contes de es, qui constituent le%pression privilgie de ce genre littraire, rappellent quil aut accepter que les apparences sont trompeuses et que la vie est remplie dpreuves imprvues et in9ustes ' la : merveille <, la racine tymologique du mot : merveilleu% <, ne signi ie=t=elle pas avant tout admiration et e roiH #ar la lecture de rcits tels que Le Petit #haperon rou0e, Les "ille et une nuits, :il0amesh ou L;d'sse, les en ants apprennent la vie en sidenti iant au% hros qui, souvent, sont rcompenss de leur courage par une conclusion heureuse annonce par la ormule consacre ' \ils se marirent et eurent !eaucoup den ants\.

] CP7, TVVU