Analyse linéaire : Histoire de Manon Lescaut et du Chevalier Des Grieux, L’abbé Prévost, 1731
Idées secondaires Procédés d’écriture
I. Des retrouvailles inattendues (lignes 1 à 10)
Une scène pathétique Champ lexical du trouble
et de la stupéfaction :
« interdit », « yeux
baissés »,
« tremblement »
CCM placé entre le verbe
« attendre » et la sub
conj compl « qu’elle
s’expliquât »
Gestuelle assez
théâtrale : « la main
devant ses yeux » +
adjectif « timide »
Une confession
singulière
Paroles de Manon
rapportées au DI dans
une longue phrase.
Des paroles habiles
Verbe : « confessait »
Conj de coord « mais »
marque l’opposition
sub de condition + plus
que parfait du subjonctif
+ nom « dureté »
gradation : « il y en avait
beaucoup encore »
II. Du blâme au transport amoureux (lignes 10 à 20):
Un homme bouleversé Passage au passé simple
et déstabilisé qui exprime les actions
des personnages. Phrase
très courte : « elle
s’assit » en opposition
avec une phrase plus
longue qui exprime la
réaction du narrateur.
CCM : « debout, le corps
à demi tourné, n’osant
citation
« Je demeurai interdit à
sa vue ; et, ne pouvant
conjecturer quel était le
dessein de cette visite,
j’attendais, les yeux
baissés et avec
tremblement, qu’elle
s’expliquât. Son embarras
fut pendant quelque
temps égal au mien ;
mais, voyant que mon
silence continuait, elle mit
la main devant ses yeux
pour cacher quelques
larmes. »
« Elle me dit d’un ton
timide qu’elle confessait
que son infidélité méritait
ma haine ; mais que, s’il
était vrai que j’eusse
jamais eu quelque
tendresse pour elle, il y
avait aussi bien de la
dureté à laisser passer
deux ans sans prendre
soin de m’informer de son
sort, et qu’il y en avait
beaucoup encore à la voir
dans l’état où elle était en
ma présence, sans lui dire
une parole. Le désordre
de mon âme en l’écoutant
ne saurait être exprimé. »
« Elle s’assit. Je demeurai
debout, le corps à demi
tourné, n’osant
l’envisager directement.
Je commençai plusieurs
fois une réponse que je
n’eus pas la force
d’achever. »
Analyse
Le narrateur est bouleversé par
l’apparition de Manon à laquelle il
ne s’attendait pas et dont il ne
comprend pas l’objet (« ne
pouvant conjecturer »)
Met en valeur le trouble et
explique cette impossibilité de
prendre la parole
Suggère la peine et la honte de la
jeune femme qui va s’exprimer.
Permet de montrer l’évolution de
son discours qui passe de la
reconnaissance de sa faute aux
reproches.
Dans un premier temps M admet
sa culpabilité et la conséquence
qui en découle : « la haine » de son
amant.
La conj de coord inverse ensuite la
situation.
Mettent en doute l’amour passé et
l’attitude de Des Grieux à qui elle
reproche de l’avoir abandonné.
Elle reproche ensuite à celui-ci son
comportement présent, c’est-à-
dire son silence.
→La culpabilité est finalement
rejetée sur celui qui a été trompé.
La stratégie a fonctionné puisque
Des Grieux ne peut plus
raisonner ce que l’on voit dans la
dernière phrase.
Manon a terminé de parler et
s’assied , très calme contrairement
au héros, totalement bouleversé.
Le contraste des émotions est
souligné par le déséquilibre des
phrases.
La position corporelle du narrateur
(CCM) souligne sa forte émotion et
son trouble puisqu’il ne peut
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l’envisager »
Adverbe « enfin » +
tonalité pathétique : « je
fis un effort »,
« m’écrier » + adv
« douloureusement »
Passage au DD +
interjection et
exclamations + répétition
de l’adjectif « perfide » :
« Perfide Manon ! Ah !
perfide ! perfide ! »
De nouveau DI pour
Une jeune femme retranscrire la réponse de
sincère ou une Manon + CCM au
gérondif « en pleurant à
comédienne
chaudes larmes »
manipulatrice ?
Retour au DD
Répétition du verbe
« prétendre »
Sub de condition « si
vous…je vive »
Anaphore de l’impératif
« demande ma vie » +
apostrophe + tonalité
pathétique
« Enfin je fis un effort
pour m’écrier
douloureusement :
« Perfide Manon ! Ah !
perfide ! perfide ! »
Elle me répéta, en
pleurant à chaudes
larmes, qu’elle ne
prétendait point justifier
sa perfidie. « Que
prétendez-vous donc ?
m’écriai-je encore.
— Je prétends mourir,
répondit-elle, si vous ne
me rendez votre cœur,
sans lequel il est
impossible que je vive.
— Demande donc ma
vie, infidèle, repris-je en
versant moi-même des
pleurs que je m’efforçai
en vain de retenir ;
demande ma vie, qui est
l’unique chose qui me
reste à te sacrifier ; car
mon cœur n’a jamais
cessé d’être à toi. »
affronter le regard de son ancienne
maîtresse et son incapacité à
s’exprimer sans doute par peur de
sa faiblesse.
Un effort violent lui est nécessaire
pour pouvoir s’exprimer tant son
trouble et son émotion
l’envahissent.
Passage au DD + interjection et
exclamations + répétition de
l’adjectif « perfide » : Mettent en
valeur l’agitation, la perte de
contrôle et la souffrance de
l’amant blessé qui explosent dans
le reproche que le héros ne peut
contenir et qui reprend l’aveu.
Même stratégie de Manon : aveu
de sa culpabilité, absence de
justification avec une mise en
scène qui accentue le pathétique :
« en pleurant à chaudes larmes »
→Cherche à émouvoir Des Grieux
L’enchaînement des répliques
montre l’exaltation des
personnages marquée par le verbe
de parole « s’écrier » pour DG et
par l’hyperbole « je prétends
mourir » pour Manon.
Chantage affectif de Manon
perceptible dans la sub ccielle de
condition dans laquelle elle
menace de mettre fin à ses jours.
Réponse de Des Grieux avec de
nouveau une anaphore de
l’impératif « demande ma vie »
+apostrophe « infidèle » = tonalité
pathétique accentuée par les
larmes.
Opposition « infidèle » et « mon
cœur n’a jamais cessé d’être à toi »
Ce dialogue à la tonalité
pathétique et aux tournures
hyperboliques qui révèlent
l’engagement sacrificiel des deux
amants accentue l’effet
romanesque.
→L’aveu de Manon ne semble
avoir été formulé que pour mieux
reconquérir celui qu’elle a perdu.
DG est toujours dans l’exaltation et
sous l’emprise de ses sentiments :
l’amour prend alors la dimension
d’une fatalité avec le verbe
« sacrifier ».
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III. La réconciliation et le triomphe de la passion : (lignes 20 à la fin)

La victoire de Manon Locution conjonctive « à « À peine eus-je achevé A présent sure de son pouvoir,
peine…que » : succession ces derniers mots, qu’elle Manon change radicalement
extrêmement rapide des se leva avec transport d’attitude et devient extrêmement
deux actions + « se leva pour venir m’embrasser. entreprenante : elle est le sujet de
avec transport » = Elle m’accabla de mille toutes les actions (successions de
vivacité de la réaction caresses passionnées. Elle verbes au passé simple)et prend la
Champ lexical de la m’appela par tous les situation en mains par de
manifestation noms que l’amour invente nombreuses manifestations
amoureuse : pour exprimer ses plus amoureuses (champ lexical +
« embrasser », tournure vives tendresses. » hyperboles) qui ne peuvent mener
hyperbolique : qu’à la soumission de son amant.
« m’accabler de mille
caresses passionnées »,
« tous les noms que
l’amour »

Négation restrictive : « Je n’y répondais encore La négation restrictive = DG

« ne que » + terme qu’avec langueur. Quel conserve encore une forme de
« langueur » = sans passage, en effet, de la réserve et subit l’assaut de Manon
dynamisme. situation tranquille où La phrase exclamative suivie des
Phrase exclamative avec j’avais été, aux antithèses souligne le changement
antithèses « situation mouvements tumultueux brutal entre la situation calme qui
tranquille/ mouvements que je sentais renaître ! était la sienne et l’agitation qu’il
tumultueux » J’en étais épouvanté. ressent de nouveau.
Champ lexical de la peur :
« épouvanté »/ Après le discours de l’amant
La plainte d’un homme Verbe asseoir à la 1ère Nous nous assîmes l’un bafoué, DG semble vaincu par
vaincu par le charme pers du plur au PS + près de l’autre. Je pris ses Manon et se calme. C’est lui-même
verbe prendre à la 1ère mains dans les miennes. qui se rapproche à son tour de la
pers du sing. « Ah ! Manon, lui dis-je en jeune femme en signe de
Champ lexical du la regardant d’un œil réconciliation.
rapprochement : « l’un triste, je ne m’étais pas Le discours direct renforce le
près de l’autre », « ses attendu à la noire registre pathétique de la
mains dans les miennes » trahison dont vous avez déclaration de l’homme amoureux
Paroles de DG payé mon amour. Il vous qui a été trahi.
retranscrites au DD : était bien facile de L’interjection qui débute le
Interjection qui débute le tromper un cœur dont discours de DG « ah ! » + la
discours « ah ! » + la vous étiez la souveraine précision « d’un œil triste »
précision « d’un œil absolue, et qui mettait soulignent la blessure de l’amant.
triste » toute sa félicité à vous DG ne peut retenir ses reproches,
Opposition entre le plaire et à vous obéir. » rappelant à l’infidèle « la noire
champ lexical de la trahison » tout en peignant son
trahison : « noire propre portrait d’amoureux soumis
trahison » « tromper » et et de victime.
celui de l’amant soumis : La métonymie « un cœur » =
« la souveraine absolue », renforce la culpabilité de M suivie
« à vous plaire et à vous de la métaphore hyperbolique « la
obéir », « d’aussi tendres souveraine absolue » qui le place
et soumis » en tant que sujet totalement
Métonymie « un cœur » dévoué. (cf amour courtois)

Cette déclaration d’amour

 Analyse linéaire : Histoire de Manon Lescaut et du Chevalier Des Grieux, L’abbé Prévost, 1731
Succession « Dites-moi maintenant si
d’interrogations vous en avez trouvé
d’aussi tendres et d’aussi
soumis ? Non, non, la
nature n’en fait guère de
la même trempe que le
mien. Dites-moi du moins
si vous l’avez quelquefois
regretté ? Quel fond dois-
2 hyperboles : « vous je faire sur ce retour de
êtes plus charmante que bonté qui vous ramène
jamais » et « au nom de aujourd’hui pour le
toutes les peines que j’ai consoler ? Je ne vois que
souffertes » + champ trop que vous êtes
lexical de la douleur plus charmante que
« peines », verbe jamais ; mais, au nom de
« souffrir » toutes les peines que j’ai
Conjonction de souffertes pour vous,
coordination « mais » belle Manon, dites-moi si
vous serez plus fidèle ? »
Le triomphe de la réponse de Manon sous Elle me répondit des
passion forme de discours choses si touchantes sur
narrativisé. son repentir, et elle
Sub de conséquence s’engagea à la fidélité par
« si…, tant de… que » + tant de protestations et
champ lexical de de serments, qu’elle
l’engagement : m’attendrit à un degré
« s’engagea », inexprimable. »
« serments »
+ Hyperbole « m’attendrit
à un degré inexprimable »
DD de DG
« Chère Manon, lui dis-je,
Verbe « prévoir » + « je […] je vais perdre ma
lis ma destinée dans tes fortune et ma réputation
beaux yeux » pour toi ; je le prévois
Proposition exclamative bien, je lis ma destinée
introduite par la conj de dans tes beaux yeux ;
coord « mais » : « mais de mais de quelles pertes ne
quelles pertes…ton serai-je pas consolé par
amour ! » ton amour ! »
 Introduction
indirecte est suivie de plusieurs
interrogations directes en partie
rhétoriques. Notamment la 1ère
suivie de la réponse introduite par
la répétition de la négation
« non ».
Par ces interrogations, le héros
cherche à se rassurer et s’assurer
que M a bien changé en invitant la
jeune femme à répondre de
manière affirmative à ses
interrogations.
L’opposition entre le charme de
Manon et l’évocation de la
souffrance que cela lui a
occasionné révèle la faiblesse de
DG qui est totalement séduit et
ensorcelé par M malgré ce qu’elle
lui a fait subir.
La phrase suivante retranscrit la
réponse de Manon au discours
narrativisé.
La sub de conséquence montre le
résultat des paroles de M sur DG :
il est vaincu. M a non seulement
reconnu sa faute « son repentir »,
mais lui promet fidélité.
DG ne peut désormais plus faire
appel à sa raison.
L’attendrissement du héros
exprimé par une hyperbole est le
signe de sa défaite.
L’extrait se conclut sur les paroles
de DG au DD. Discours lucide des
conséquences de son amour : la
perte matérielle d’abord : « sa
fortune » et morale : « ma
réputation »
En effet, son père a assuré qu’ils
serait déshérité s’il quittait le
séminaire.
Il s’est engagé à une vie
ecclésiastique, donc au célibat.
Il est conscient de l’issue tragique
de son choix.
L’exclamation exaltée précédée de
la conj de coord « mais » marque
le triomphe de la passion qui
rachète toutes les pertes.
Analyse linéaire : Histoire de Manon Lescaut et du Chevalier Des Grieux, L’abbé Prévost, 1731

De l’œuvre romanesque considérable de l’Abbé Prévost, les sept volumes des Mémoires d'un homme de
qualité (1728-1731) et les huit volumes de Monsieur de Cleveland (1731-1737), ressort un roman plus
court, publié à part dès 1757, La Véritable Histoire du chevalier des Grieux et de Manon Lescaut. Ce
récit tire sa véracité d'abord du décalage temporel entre le moment des faits, la passion douloureuse
entre les deux personnages, et celui du récit que le chevalier fait après la mort de Manon à l'homme
de qualité.

Après sa rencontre avec Manon, le jeune Chevalier, alors âgé de dix-sept ans, a renoncé à entrer au
séminaire pour vivre sa passion avec elle, à Paris. Mais Manon, malgré son jeune âge, quinze ans, est
déjà une habile courtisane, et le trompe rapidement. Le père du Chevalier fait arrêter son fils, et lui
apprend la vérité. Le Chevalier, après deux ans de désespoir, décide de rejoindre le séminaire de Saint-
Sulpice, mais, à peine y est-il arrivé qu’une visite lui est annoncée.

Comment le récit pathétique de cette scène romanesque de retrouvailles met-il en évidence la fatalité
de l’amour ?

 CONCLUSION

Cette scène commence par un aveu, mais se transforme rapidement en une scène de séduction, terme
à prendre ici dans son sens étymologique, « se-ducere », soit conduire hors du droit chemin, donc
séparer des normes sociales et morales. Les armes de la séduction sont doubles : l’apparence physique,
la beauté, mais aussi la parole, ici les serments d’amour et de fidélité de Manon. Mais le récit laisse le
lecteur dans le doute : le repentir de Manon est-il sincère, éprouve-t-elle vraiment un tel amour pour
Des Grieux, ou bien espère-t-elle seulement tirer profit de sa faiblesse ?

L’abbé Prévost inscrit cette scène dans une tonalité pathétique, et même tragique à la fin du passage.
C’est la traduction d’une condamnation de la passion amoureuse, qui, par les désordres qu’elle
provoque, ne peut qu’être fatale : le code d’honneur familial, la force de son éducation, celle de sa foi,
ne sont d’aucun poids face à la puissance de l’amour. En même temps, nous retrouvons l’image biblique
de la femme, tantôt ange et consolatrice, tantôt, telle Ève, dangereuse tentatrice qui conduit l’homme
au péché.