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1/ Posie et sacr
2/ Posie et musique
3/ Posie et science
4/ Posie et invention
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XXe
sicle
> p. 23
1/ Le romantisme
2/ Baudelaire
3/ Mallarm, Verlaine, Rimbaud, Lautramont
4/ Apollinaire et le surralisme
5/ La posie africaine dexpression franaise
6/ Potes du signifiant et potes du signifi
V. Envoi
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Bibliographie
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I. Ouvertures
Pour aborder cette volution, on peut
relever un certain nombre de perceptions
et de sentiments nouveaux qui vont expliquer louverture de ce genre potique.
3/ La posie
et les autres arts
En outre, dans la mesure o le pote
prend une conscience nouvelle quil travaille sur la musique de la langue et avec
des images, il va tre amen sintresser de manire plus prcise quauparavant aux autres arts, leur interfrence et
interpntration. Baudelaire avait dj
4/ Le pote moderne
Un autre point est prendre en considration dans lvolution des formes potiques : il sagit de ce que Baudelaire a
appel la modernit et qui va renouveler non seulement les sujets potiques
mais la faon mme de percevoir le
monde contemporain. Cette modernit
est en effet lie la vie dans les grandes
villes, lesquelles pervertissent tous les
rapports traditionnels qui tendaient
unir lhomme et le monde. Le caractre artificiel de la vie moderne tend
une diminution progressive de lme,
une domination progressive de la
matire et installe un sentiment de
dpersonnalisation et dangoisse.
Cependant, le pote moderne a pour mission dintgrer cette terrible modernit
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5/ Lhritage potique
Il convient enfin de terminer cette premire approche par ce quon pourrait
appeler la conscience historique de la
posie, dans la mesure o des potes du
XIXe et du XXe sicles ont su tisser des rapports troits entre leur pratique potique
et celle de potes antrieurs (Ponge et
Malherbe, Michel Deguy et Du Bellay) ;
dautres comme Mallarm et Banville se
sont rappropris des formes potiques
anciennes du Moyen ge ; avec ses
variations sur le sonnet, Jacques Roubaud a cherch renouveler lintrt de
cette forme potique traditionnelle. Dans
le mme esprit, la forme du haku japonais, introduit la fin du XIXe sicle en
France, a suscit une inspiration de la
forme trs brve que lon retrouvera chez
luard ou Jaccottet.
Si lon constate un certain nombre de
perceptions nouvelles et de sentiments
nouveaux qui largissent le cadre du potique et, ce faisant, le transforme, il
convient cependant de voir en quoi les
formes potiques ont t si prgnantes
jusquau milieu du XIXe sicle.
II. La puissance
des formes potiques
1/Posie et sacr
On peut dire tout dabord que la puissance de la forme dans le domaine de la
posie est lie ses rapports avec le
domaine du religieux. On sait en effet
que le langage dune socit est en volution constante, que les mots susent,
que leurs sens saltrent ou se multiplient. Il est donc ncessaire que certains
textes permettent la garantie dune per-
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2/ Posie et musique
Lune des diffrences fondamentales
entre la prose et la posie est lie la
musique. On dit souvent que le pote
chante et ctait vrai au Moyen ge,
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le texte pouse une ligne musicale, travers un rythme, un tempo, une mlodie
et devient un lan avant dtre une
pense, une signification arrte. La
Musique ? Selon Michaux, elle est Art
des dsirs, non des ralisations. Art des
gnrosits, non des engagements. Art
des horizons et de lexpansion, non des
enclos. Art dont le message partout
ailleurs serait utopie. Art de llan. Ni
lamour nest primordial, ni la haine,
mais llan ( Un certain phnomne
quon appelle la musique , in Passages,
NRF, Gallimard, Le point du jour,
p. 185). On comprend que la posie,
longtemps enveloppe par la musique, ait
tenu maintenir, par tous les moyens,
cette nergie dans le langage lui-mme,
comme une nouvelle circulation du sens
et qui libre les mots eux-mmes derrire
le masque de leur signification univoque.
3/ Posie et science
Enfin, il sera plus tonnant de rapprocher les formes potiques avec la
science. Pourtant le discours scientifique
est aussi considrer comme un genre
dveloppe lui aussi une grille systmatique qui apparie les voyelles avec les
couleurs. En activant de tels types de
correspondances, la posie fait entrevoir
lexistence possible dharmonie antrieure, une sorte de paradis perdu. Enfin,
on peut dire que la rfrence lalchimie
chez Baudelaire, Rimbaud et Mallarm
(et que lon retrouvera chez les surralistes) participe de cette influence de la
science sur la posie.
4/ Posie et invention
Ces diffrents liens de la posie avec
la religion, la musique ou la science
psent de faon obscure et lointaine sur
lexistence des formes potiques. Il
convient donc denvisager maintenant le
statut de celles-ci dun point de vue plus
moderne. Parmi les grands auteurs qui
ont exerc leur rflexion ce sujet, Gide
et Valry semblent fort bien placs ; ils
refltent certes tous deux un esprit
classique propre la NRF de
lpoque, mais ils ont tous deux accompagn pour ainsi dire cette volution :
rencontre avec Verlaine, frquentation
des mardis de la rue de Rome chez Mallarm, amiti avec Claudel, ils ont aussi
assist la naissance du surralisme
dun il bienveillant. Cest donc bon
droit quils peuvent nous servir de guides.
Tous deux dfendent la ncessit des
rgles et des formes traditionnelles, mais
Gide semble mieux comprendre que lon
puisse se poser le problme de la sincrit de lexpression face aux formes hrites qui sont susceptibles de la brider. Il
fait dire au jeune pote quil met en scne
dans une de ses Interviews imaginaires :
La sincrit, telle que je lentends, reste
difficile et revche ; elle exige une
recherche constante et sans complaisance ; une connaissance et une matrise
de soi, que je suis loin davoir atteintes.
Oh ! si je me laissais aller, je vous lavoue,
ce sont des vers selon lancienne formule
que jcrirais. Mais non : rimes, nombre et
rythme, csure pour repartir neuf, je
dois oublier tout cela. Cependant je sais
que le ravissement potique nat dune
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III. Le systme
traditionnel
et sa remise
en question
On ne peut ici voquer lensemble du
systme traditionnel tel quil sest progressivement mis en place partir du
Moyen ge jusque dans la premire partie du XIXe sicle, mais on envisagera
brivement ses caractristiques les plus
notables et la manire dont elles ont t
progressivement remises en cause pendant la priode qui nous occupe.
1/ La rime
Jusquau XIIe sicle, on se contentait
de lassonance (simple identit du son
vocalique) la fin du vers, puis le vers
franais devient rim : chaque vers est
alors li un ou plusieurs autres vers par
un son vocalique et des sons consonantiques qui les suivent. Quant lalternance des rimes (masculine/fminine)
elle apparat au XVIe sicle, en grande partie sous limpulsion de Ronsard, avec diffrents schmas possibles (croiss,
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Linvention de la rime,
selon J. Milton
La rime nest nullement un appoint
ncessaire et lornement naturel des
pomes (particulirement ceux de longue
haleine) mais bien linvention dune
poque barbare pour pallier la mdiocrit
de ltoffe et linsuffisance du rythme.
Depuis, il est vrai, la rime a rencontr
faveur auprs de quelques potes illustres
(et lusage la adopte), mais le plus
souvent pour leur plus grande gne, et les
a contraints de sexprimer autrement et
plus mal quils neussent fait en la rejetant.
Ce nest donc pas sans raison que quelques
potes, soit italiens, soit espagnols, lont
bannie de leurs uvres, courtes ou
longues, de mme que les meilleurs
auteurs dramatiques de notre pays, comme
quelque chose de trivial et ne pouvant
donner aucun rel plaisir musical des
oreilles vraiment dlicates, lesquelles
trouvent contentement suffisant dans le
nombre et le poids appropri des syllabes,
dans les divers glissements dun vers un
autre et non point dans le tintement
semblable des fins de vers, attrait postiche
que nont jamais recherch les anciens,
non plus grecs que latins.
Cit par Gide, Interviews imaginaires, XIV,
op. cit., p. 378-379).
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5/ Le pome en prose
Il trouve ses lettres de noblesse avec Le
Spleen de Paris (Petits Pomes en prose)
de Baudelaire et se prsente comme une
alternative au pome en vers mais en activant sans cesse la tension et le mlange
du couple oxymorique. J.-M. Gleize a pu
mme le dfinir comme un texte ni vers
ni prose , confirmant quil sagit dun
objet littraire problmatique qui va
cependant renouveler considrablement
les formes potiques. Il possde une
dimension narrative qui rappelle la
condensation et la tension de la nouvelle
ou du conte, avec parfois un fonctionnement en relation avec lapologue ( La
Belle Dorothe , de Baudelaire). Il peut
possder une dimension descriptive et
entrer en comptition avec le tableau du
peintre (Aloysius Bertrand, Michaux,
Ponge). lpoque symboliste, il peut
se combiner avec des structures rptitives
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1/ Le romantisme
2/ Baudelaire
On sait que le recueil Les Fleurs du
mal reste traditionnel du point de vue des
formes versifies et que le rythme et la
rime rpondent dans lhomme aux
immortels besoins de monotonie, de
symtrie et de surprise (prface la
seconde dition des Fleurs du mal ) ;
mais Baudelaire a conscience quil a
atteint les limites du vers ( je crains
bien davoir simplement russi dpasser les limites assignes la Posie ,
Lettre Jean Morel propos de Sept
Vieillards ) et quil a besoin dune forme
nouvelle plus adapte la modernit .
Le Spleen de Paris va alors traduire un
sentiment daffranchissement : Baudelaire y risque le passage de la description
raliste au fantastique, de lanecdote la
rflexion morale, du lyrisme au cynisme
ou au dsabusement, avec une libert
nouvelle qui, indniablement, prfigure
certaines esthtiques du XX e sicle
(John E. Jackson).
3/ Mallarm, Verlaine,
Rimbaud, Lautramont
Mallarm, personnage-cl de la
modernit potique (Daniel Leuwers),
est celui qui tend la notion de vers tout
discours partir du moment o il y a
rythme : Mais, en vrit, il ny a pas de
prose : il y a lalphabet et puis des vers
plus ou moins serrs : plus ou moins diffus. Toutes les fois quil y a effort au style,
il y a versification (O.C., Gallimard, la
Pliade, p. 867). Mallarm pense non
seulement le statut du vocable ( centre
de suspens vibratoire qui permet le
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4/ Apollinaire
et le surralisme
Avec Apollinaire se repre un quilibre
entre tradition et modernit. Dans
Alcools, de nombreuses formes traditionnelles sont combines et dcales :
strophes de quatre alexandrins, quintils
doctosyllabes, irruption dalexandrins,
structure prosaque et prosodie parfaitement classique, prsence ou absence de
rimes et dassonances, ouverture gnralise du vocabulaire du plus vulgaire au
plus rare. Limportance de loralit chez
Apollinaire (rle du chantonnement dans
sa manire de composer, pome-conversation) expliquera souvent ses licences
prosodiques, qui fonctionnent comme
des moyens damplification ou dattnuation pour la diction du pome. On a vu
par ailleurs le rle important des disciplines plastiques qui influent sur le collage des vers ou les calligrammes.
La posie surraliste ninnove pas en
matire formelle, malgr ses liens avec la
peinture. En revanche, le pome de
forme libre travaille surtout le statut de
limage et la dsarticulation des
squences logiques du texte littraire. Ici
la prosodie est uniquement soutenue par
la succession dimages contrastes, o se
mlent rfrences multiples (littraires,
journalistiques), allusions autobiographiques, strates oniriques, et une attention spcifique porte aux clichs, aux
mots de tous les jours remagntiss par
le pouvoir dnonciation (Breton :
Quest-ce qui me retient de brouiller
lordre des mots, dattenter de cette
manire lexistence toute apparente des
choses. Le langage peut et doit tre arrach son servage ). Lunivers du pome
5/ La posie africaine
dexpression franaise
On se limitera lexemple de Lopold
Sdar Senghor pour souligner le fait que
la posie africaine pose le problme de la
posie orale, et fonctionne clairement
comme une posie adresse par le pote
son peuple. Celle-ci dfinit en principe
le statut du pote qui peut tre simple
griot (il transmet les rcits lgendaires), Dyli (pote inspir, sorcier),
enfin Prtre-Roi qui incarne son peuple
et qui est docile aux forces cosmiques
qui mnent lEssence unique . Ces
trois fonctions peuvent tre assumes
tour tour dans un mme pome, qui se
trouve accompagn par des instruments
traditionnels (tam-tams, kra, balafong). Cette posie orale implique
aussi une prsence o visage, buste et
corps (par ou non) font signe, sans parler du crmonial de la fte. Loriginalit
de cette posie est en outre de considrer
dabord l image-analogie comme un
moyen de manifester lunivers hirarchis des forces vitales (Libert I),
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6/ Potes du signifiant
et potes du signifi
Avec Daniel Leuwers on signalera dun
ct des potes du signifiant qui, dans la
ligne du surralisme, jouent avec les
mots et sont sensibles leur matrialit
(Queneau, Ponge) et, de lautre ct, les
potes du signifi pour qui la posie vhicule une signification ontologique (Char,
Bonnefoy, Jaccottet) ; mais combien
dautres potes jouent sur ses deux versants comme Michaux, Guillevic ou Perros. On retiendra souvent pour les premiers, le recours des formes courtes,
aphoristiques (Char) ou qui visent la simplicit lumineuse (Jaccottet) tandis que
lallongement narratif chez Bonnefoy (Les
Planches courbes) permet un travail de
remonte mmorielle. Mais, sil est vrai
que Queneau joue avec les mots (Petite
Cosmogonie portative , 1950) et les
formes potiques (Exercices de style,
1947 ; Cent mille milliards de pomes,
1961), il retrouve nanmoins la forme du
sonnet pour voquer son enfance (Fendre
les flots, 1969).
V. Envoi
Avec Guillevic on peut dire que les
mots saimantent aux choses, que le
signifiant retrouve le lien avec le signifi,
que cest peut-tre l lentreprise de tout
pote :
BIBLIOGRAPHIE
Sur la posie contemporaine
Michel Butor, LUtilit potique, Circ,
Saulxures, 1995.
Michel Collot, La Posie moderne et la
structure dhorizon, PUF criture, 1989 ;
La Matire-motion, PUF criture, 1997.
Michel Deguy, La Posie nest pas
seule, Le Seuil, 1987.
Dictionnaire de posie de Baudelaire
nos jours, sous la dir. de Michel Jarrety,
PUF, 2001.
Hugo Friedrich, Structure de la posie
moderne (1956), Le livre de Poche rfrences, 1999, pour la traduction franaise.
Jean-Marie Gleize, A noir, posie et littralit, Le Seuil, 1992.
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