 Le droit de la propriété intellectuelle est un ensemble de règles juridiques visant a

protéger les créations d’œuvres intellectuelles.

On divise la propriété intellectuelle en deux branches

• la propriété littéraire et artistique : il s’agit de la création en elle-même et pour elle-même, ex : les

œuvres d’art.

• La propriété industrielle : il s’agit des créations techniques (essentiellement brevets), des créations
ornementales (dessins & modèles) et signes distinctifs (marques, dénomination sociale, nom
commercial, enseigne, noms de domaine, appellations d’origine et indications de provenance).
Notion de bien intellectuel Les biens selon la classification traditionnelle se divisent selon leurs
caractéristiques physiques : Meubles (corporels et incorporels) Immeubles.

• La protection de la propriété industrielle se fait à travers le brevet d’invention

• Celui-ci constitue un document officiel qui constitue un outil juridique permettant de protéger les
résultats de la recherche scientifique et technique.

Un bien est une chose appréhendée juridiquement, mais cette chose considérée comme un bien
conserve ses caractères physiques, dont sa corporalité. Les meubles incorporels forment un
ensemble hétéroclite, le droit des biens devient « immatériel et virtuel »

« La notion de biens paraît se dissoudre : ce n’est plus la chose corporelle dont le propriétaire est
maître, elle se ramène à des prérogatives déterminées reliées par une idée, tout en concernant un
objet qui peut lui-même résulter d’une idée » Batiffol : « problèmes contemporains de la notion de
biens. » Sirey 1979 t 24 p 13.

On dégage parmi ces biens incorporels des catégories plus précises, révélant davantage leur
diversité, tels les valeurs mobilières ou les fonds de commerce.

Les biens intellectuels constituent un sous-ensemble cohérent des biens immatériels répondant à
des caractéristiques communes qui les individualisent.

Le bien intellectuel constitue l’empreinte de la création. Il est déterminé dès qu’il est exprimé,
concrétisé par son créateur. Il peut ensuite être l’objet de multiples modifications de support, être
consommé ; la création est la matrice des innombrables copies exploitées.

 Le fichier numérique par exemple n’est pas le bien intellectuel qu’il contient, el en est le support
incorporel. Tout bien intellectuel et reproductible à l’infini sans jamais perdre sa nature initiale. Cette
autonomie absolue distingue le bien intellectuel des autres biens. Le bien ne se détériore pas par
l’effet du temps ou d’une utilisation intensive, il ne disparaît pas avec la destruction du support.

) Un bien intellectuel est une chose issue de l’imagination humaine dans l’exercice d’une activité
créative susceptible d’appropriation indépendamment de tout support.

 Biens intellectuels et propriétés intellectuelles Les bien intellectuels sont des biens dans le
commerce appropriable ; Le Droit à la propriété est un principe à valeur constitutionnelle. Le droit de
propriété sur un bien intellectuel n’a d’autre origine que légale, comme tout autre bien.
L’appropriation n’est possible que parce qu’un ordre juridique l’autorise.

 Les caractéristiques des bien intellectuels permettent le recours à un ou à des régimes

d’appropriation particuliers. Mais la diversité des propriétés intellectuelles n’interdit pas l’unité des
biens intellectuels. En toute hypothèse, un régime de propriété ne détermine pas les caractéristiques
des biens transmis mais leurs conditions d’appropriation et de transmission.

 Les règles particulières appliquées aux biens intellectuels sont justifiées à cause de leur
importance. Un bien est important parce qu’il représente un intérêt économique et social majeur.

 De ce fait, le régime juridique applicable à un bien meuble , corporel ou non, est arrêté par
son usage et ses caractéristiques physiques ou économiques. C’est la logique mise en œuvre pour le
régime des meubles corporels immatriculés : l’aéronef se déplace de pays en pays et ne doit pas être
« apatride », l’immatriculation détermine son régime juridique et fiscal.

 La dématérialisation des valeurs immobilières, comme leur régime de transmission, sont

motivés par une recherche de sécurité juridique des transactions destinée à rassurer les opérateurs
économiques afin d’accroître leurs échanges sur les marchés financiers, et améliorer le financement
des entreprises, tout en permettant un contrôle fiscal et judiciaire plus efficace.

 Le cas des biens intellectuels n’est guère différent : Leur vocation détermine le régime applicable,
comme elle influence son contenu. Les régimes juridiques de ces biens prennent en compte leurs
spécificités physiques (l’indépendance par rapport à tout support et ses conséquences) pour en
optimiser l’exploitation et la valeur économique.

 Le régime de propriété ne modifie ni le bien ni sa nature, simplement son exploitation. Les modes
d’appropriation, la durée de la propriété ou encore les conditions de transfert et de publicité, sont
autant d’éléments déterminés en fonction de l’exploitation attendue compte tenu de la vocation et
 Enfin, en raison de l’origine du bien intellectuel – l’imagination humaine-, le législateur constate
un lien spécifique entre certains créateurs et leurs créations. Ces dernières peuvent être plus une
expression de la personnalité du créateur qu’un simple bien d’exploitation. Mais cette relation
personnelle ne doit pas exclure les biens intellectuels du champ du droit des biens.

Le droit moral, attribut particulier de certain créateur sur le fruit de leur travail, ne modifie pas la
nature du bien intellectuel et constitue une forme particulière de servitude sur ces biens.

 La propriété intellectuelle impose des droits sur les biens intellectuels qui ne bénéficient pas aux
créateurs, et permet dans certain cas l’appropriation de biens qui ne sont pas des biens intellectuels.

 Par exemple : L’enregistrement de sons naturels ne permet pas de bénéficier d’un droit
d’auteur, faute d’originalité, mais engendre un droit de propriété pour le producteur en contrepartie
dans son investissement.

 A/les éléments spécifiques des régimes de propriété intellectuelle 

( 1- Droit d’auteur, et droits voisins; 2- Droit des dessins et modèles; 3- Droit des brevets; 4- Droit des
marques;)

 1- Droit d’auteur  : Le droit d’auteur attaché habituellement à la propriété littéraire et

artistique, constitue un régime de propriété sur la forme des biens intellectuels. Le droit d’auteur
présente une particularité unique en droit des biens : Un lien personnel intégré au lien réel existant
entre un bien et son créateur. Ce lien personnel, désigné droit moral, influence l’analyse de la
matière. Le droit moral relève le lien particulier établi entre un créateur et son œuvre, un lien
indéfectible quel que soit le devenir de l’œuvre, et qui impose au propriétaire de l’œuvre certains
comportements.
Le droit moral est un élément du droit de la propriété, il bénéficie notamment des moyens de
protection de la propriété.

L’étude du droit d’auteur s’organise selon un schéma classique : -Les biens intellectuels objet de
l’appropriation ; -La situation des créateurs ; -Contenu du droit de la propriété de l’auteur ;

 a- Biens intellectuels appropriés par le droit d’auteur 

-Critère d’appropriation : l’originalité; -Objet de l’appropriation;

 L’originalité : Le droit d’auteur approprie la création de formes et non les idées. Exp: l’idée de
réunir des jeunes gens dans une maison et les filmer, et une idée écartée de toute appropriation par
le droit d’auteur. Toute généralité ne peut pas être appropriée par le droit d’auteur.

 Cette limite est essentielle à la fois pour la liberté de la création et pour l’acceptation de la
performance de la propriété. Mais il n’y a pas une exclusion de toute protection. Si une idée n’est pas
l’objet d’un droit d’auteur l’utilisation frauduleuse d’une idée peut engager la responsabilité civile de
l’auteur de cette fraude. (Concurrence déloyale par exp)

 Le droit d’auteur ne s’applique pas aux idées mais aux créations formalisées de façon
consciente, c’est-à-dire la forme donnée par une personne à une idée pour l’individualiser et se
l’approprier. La condition permettant l’appropriation d’un bien intellectuel par le droit d’auteur est
celle de l’originalité : la forme du bien doit être originale afin que le droit de propriété naisse.

(L’originalité renvoie à une appréciation subjective La nouveauté porte sur des éléments objectifs.
La nouveauté n’est jamais un critère isolé de la propriété.)

 Même si l’originalité s’assimile en partie à la nouveauté, elle intègre une aussi part subjective à
cette notion. Par exemple en matière des brevets le droit impose cumulativement la nouveauté de la
conception et la nouveauté de l’activité inventive. Cette combinaison – nouveauté et l’activité
inventive – a un porté similaire à ce que recouvre la notion d’originalité.

 L’œuvre doit être originale, et pour cela, doit être nouvelle, ne pas se retrouver telle quelle
dans l’art antérieur. « l’œuvre est nouvelle et se distingue du domaine public antérieur. » cass. Fr . 23
Mars 1965;

) La nouveauté est élément constitutif de l’originalité. La nouveauté permet la

démonstration du bien intellectuel mais ne suffit pas, il est nécessaire que ce bien soit en outre
porteur de l’empreinte de la personnalité de l’auteur, à défaut de quoi, l’œuvre nouvelle peut être
banale.

Malgré l’omniprésence de l’originalité comme notion déterminant le droit de propriété sur une
création, elle ne fait l’objet ni d’une définition légale, ni d’une définition conventionnelle.
L’appréciation et les définitions sont principalement l’œuvre de la jurisprudence.

C’est une notion relative renvoyant à une étude au cas par cas : le critère décisif est celui du choix
arbitraire de l’auteur, la forme du bien ne s’impose pas par la nature du bien mais en raison de choix
subjectif de l’auteur.
 On peut appréhender la notion de l’originalité en lui opposant un contraire :

 La banalité. La banalité est le caractère d’une chose commune, quotidienne, sans apport
créatif, sans nouveauté par rapport à l’offre antérieure, sans pour autant former une contrefaçon
d’une œuvre antérieure. Une forme de verre à eau, des boutons de costume, le graphisme d’un
vêtement peuvent être écartés du droit d’auteur car sans originalité.

 Quant à la date de l’appréciation de l’originalité, il faut se situer au jour de la création du bien

intellectuel. L’opération peut être délicate si la contestation de l’originalité intervient longtemps
après la création du bien ; le juge devra mentalement se replacer dans l’ambiance et l’esprit de
l’époque.

Objet de l’appropriation : la forme

(-Les œuvres littéraires ; -Les œuvres musicales ; - les œuvres artistiques ; -Logiciels;)

) Champ d’application du droit d’auteur:

Il permet l’appropriation de la forme des biens intellectuels, sous réserve que cette forme,
l’expression extériorisé du bien, soit originale. L’appropriation de la forme permet de distinguer la
fonction du droit d’auteur de celle du droit des marques ou du droit des brevets. Un même bien peut
subir plusieurs régimes d’appropriation, mais chacun dispose d’un champ d’application propre, les
propriétés ne se confondant pas.

 Exemple : cas des logiciels : Le droit d’auteur confère une propriété sur l’écriture du code
source, forme d’écriture, mais n’emporte aucune appropriation de la fonction du logiciel. Dès lors,
plusieurs programmeurs peuvent chacun écrire un logiciel original mais remplissant toujours la
même fonction – de traitement de texte par exemple- il n’y aura aucune contrefaçon.

 la forme est la matière dont la création est exprimée, extériorisée. Cette notion
d’appropriation de la forme permet d’exclure ce qui ne rentre pas dans le champ du droit d’auteur.

¥ On distingue ainsi ce régime de celui des brevets par une telle exclusion : le brevet permet
l’appropriation d’une fonction, d’un produit, d’un procédé, le droit d’auteur approprie la forme de
ceux-ci. L’un est indifférent à la forme du bien intellectuel, l’autre est indifférent à la fonction remplie
par le bien intellectuel. ¥

) Les œuvres littéraires : une œuvre est une création originale qui reflète la personnalité de
son auteur, une activité créatrice propre. Peu importe donc la qualité de l’œuvre, sa forme, pourvu
qu’elle soit représentative de l’essence de l’auteur, celle-ci pouvant être entendue de manière très
large. L’œuvre peut être une œuvre littéraire, graphique, musicale, une image, une photographie, un
article de presse, un logo, un logiciel, une documentation technique, un écrit scientifique, un cours,
une publicité, une œuvre architecturale. L’œuvre peut être une création individuelle ou résulter de
contributions de plusieurs auteurs. Dans le cas d’une œuvre due à plusieurs auteurs, plusieurs cas de
figures de distinguent :

 Une œuvre de collaboration : Il s’agit d’une œuvre pour laquelle plusieurs

personnes physiques ont associé leurs compétences afin de parvenir à son élaboration. On pourra
illustrer ce cas à travers l’œuvre audiovisuelle due à l’association de plusieurs co-auteurs aux
compétences différentes : auteur du scénario, auteur de l’adaptation, auteur du texte parlé, auteur
des compositions musicales avec ou sans paroles réalisées pour l’œuvre, réalisateur…
Dans ce cas précis, on ne peut exploiter l’œuvre qu’avec l’accord unanime de chacun des coauteurs.
Ce type d’œuvre peut également se retrouver dans un cadre éducatif lorsque l’on réalise une
production pour laquelle chaque personne à un cadre et un rôle bien défini.

 Une œuvre composite : Il s’agit d’une œuvre à laquelle est incorporée une œuvre
préexistante. Ce peut être le cas d'hommages, de parodies, de réécriture…

 Une œuvre collective : Il s’agit d’une œuvre réalisée sous le nom d’une personne
morale ou physique sans qu’il soit possible d’attribuer à chacun d’eux un droit distinct sur l’ensemble
réalisé. Ce peut être le cas d’une fresque ou d’une œuvre picturale collective : impossible d’attribuer
le geste graphique précis à un auteur en particulier.

 Un œuvre multimédia : est une création complexe, en fonction de son processus de

création elle peut être qualifiée d’œuvre composite, collective ou de collaboration. Quel que soit le
type de l'œuvre, il faut retenir que dans tous les cas l’utilisation d’une œuvre sans l’autorisation
préalable de son (ou de ses) auteur constitue un délit civil et pénal.

 Les œuvres musicales et théâtrales : Le premier article de la loi n° 2-00 évoque les
œuvres musicales et théâtrales avec ou sans paroles. La propriété porte sur la mélodie, l’harmonie
ou le rythme dès lors que ces éléments sont originaux. Dans ce domaine, comme dans le domaine
littéraire, les œuvres dérivées, adaptées sont aussi des œuvres musicales appropriables par le droit
d’auteur. Les variations consistent à emprunter le thème d’une œuvre antérieure et la combiner avec
des éléments nouveaux. Un arrangement conduit à transcrire une œuvre pour un autre instrument.
Les autres mixtes sont soumis au droit d’auteur dans les conditions des œuvres dérivées.

 Les œuvres artistiques : Ces œuvres sont celles qui se manifestent par la production d’une
forme sensible à la vue : Peinture – sculpture – architecture – photographie – cinématographie –
sites web – jeux vidéo …etc.

(On constate que le droit d’auteur est un régime attaché à l’appropriation de la forme des
choses et non un régime lié à l’activité artistique et culturelle. Le caractère non limitatif et
varié des mentions de la loi permet une interprétation extensive de ces dispositions pour
assurer une large application du droit d’auteur.)

Les personnes titulaires des droits d’auteur :

Le droit d’auteur est attribué, par principe, dès la création, au créateur du bien intellectuel. Cette
règle n’est pas absolue, il faut envisager les nombreuses variantes. - Auteur isolé ; - Pluralité
d’auteurs ;

 L’auteur isolé : L’auteur crée seul un bien intellectuel, il devient l’unique titulaire des
droits de propriété sur ce dernier. Aucune procédure n’est nécessaire, et l’attribution des droits
d’auteur est immédiate et sans réserve. Cette règle simple, qu’il faut préciser, doit être confrontée
avec les autres engagements de l’auteur, en particulier ses engagements familiaux et ses
engagements professionnels.
  a) L’auteur propriétaire: L’alinéa 1 de l’article premier de la loi n° 2-00 dispose que : ( L’
« auteur » est la personne physique qui a créé l'œuvre ; toute référence, dans cette loi, aux droits
patrimoniaux des auteurs, lorsque le titulaire originaire de ces droits est une personne physique ou
morale autre que l'auteur, doit s'entendre comme visant les droits du titulaire originaire des droits.)

 L’auteur est nécessairement une personne physique, celle qui a produit l’effort créatif
permettant la réalisation du bien intellectuel. Il est parfois nécessaire de distinguer l’auteur des
nombreux intervenants qui agissent sous la direction de l’auteur.

Se pose alors la question de l’identification de l’auteur: la signature d’une création n’est pas
nécessaire pour que celle-ci soit la propriété de son créateur. La question se complique par l’usage
de pseudonyme.

 Le droit d’auteur appartient, jusqu’à preuve du contraire, à celui sous le nom duquel l’œuvre est
diffusée. Il ne s ’agit que d’une présomption simple pouvant être détruite par toute preuve contraire.
Il est loisible à l’auteur de choisir un pseudonyme, sous réserve de l’atteinte qu’il pourrait porter aux
droits d’un tiers, le pseudonyme ne doit pas nuire à autrui, créer un risque de confusion dans l’esprit
du public.

Quant à l’œuvre anonyme, l’auteur qui souhaite rester dans l’ombre désignera un tiers, mandataire –
l’éditeur ou le publicateur – qui exercera pour lui ses droits d’auteur. L’auteur est libre de révéler son
identité à tout moment, même par testament. Cette situation a uniquement un effet sur le calcul de
la durée du droit d’auteur.

 b) La famille de l’auteur : Le droit d’auteur est un régime spécial du droit des biens; en
créant l’auteur enrichit son patrimoine de biens intellectuels, à l’origine de revenus et
concomitamment de biens corporels, matérialisant l’œuvre. La situation familiale de l’auteur peut
avoir une influence sur l’attribution de la propriété des biens corporels, des biens intellectuels, et des
revenus qu’ils génèrent.

c) l’auteur salarié : En principe le contrat de louage d’ouvrage ou de service n’emporte,

aucune dérogation à la jouissance des droits d’auteur (art 35 de la loi n° 2-00), la qualité de salarié
n’écarte pas l’application de la règle fondamentale d’attribution des droits d’auteur. L’employeur,
pour qui le salarié créateur travaille, doit acquérir auprès de son employé des droits d’exploitation s’il
souhaite utiliser le bien, ainsi « …les droits patrimoniaux sur cette œuvre sont considérés comme
transférés à l'employeur dans la mesure justifiée par les activités habituelles de l'employeur au
moment de la création de l'œuvre. » (art 35 de la loi n° 2-00)

 La pluralité d’auteurs : 
L’œuvre peut être une création individuelle ou résulter de contributions de plusieurs auteurs. Dans le
cas d’une œuvre due à plusieurs auteurs, plusieurs cas de figures se distinguent:

 Une œuvre de collaboration : Il s’agit d’une œuvre pour laquelle plusieurs

personnes physiques ont associé leurs compétences afin de parvenir à son élaboration. On pourra
illustrer ce cas à travers l’œuvre audiovisuelle due à l’association de plusieurs co-auteurs aux
compétences différentes : auteur du scénario, auteur de l’adaptation, auteur du texte parlé, auteur
des compositions musicales avec ou sans paroles réalisées pour l’œuvre, réalisateur…
Dans ce cas précis, on ne peut exploiter l’œuvre qu’avec l’accord unanime de chacun des coauteurs.
Ce type d’œuvre peut également se retrouver dans un cadre éducatif lorsque l’on réalise une
production pour laquelle chaque personne à un cadre et un rôle bien défini.

 Une œuvre composite : Il s’agit d’une œuvre à laquelle est incorporée une œuvre
préexistante. Ce peut être le cas d'hommages, de parodies, de réécriture…

 Une œuvre collective : Il s’agit d’une œuvre réalisée sous le nom d’une personne
morale ou physique sans qu’il soit possible d’attribuer à chacun d’eux un droit distinct sur l’ensemble
réalisé. Ce peut être le cas d’une fresque ou d’une œuvre picturale collective : impossible d’attribuer
le geste graphique précis à un auteur en particulier.

Les prérogatives du droit d’auteur:

Qu’est-ce que le droit d’auteur ? Le droit d’auteur recouvre une double dimension : le droit
moral et le droit patrimonial auxquels chaque auteur peut prétendre.

 Le droit moral est perpétuel et inaliénable, il concerne l’essence même de l’œuvre (sens,
divulgation) et défini les degrés d’intervention de l’auteur sur son œuvre. De ce fait, seul l’auteur, et
à sa mort ses héritiers, peuvent revendiquer l’exercice de ces droits. Imprescriptible, le droit moral
du droit d’auteur est transmissible à la mort de l’auteur aux héritiers légitimes ou à des tiers par
testament.

Le droit moral du droit d’auteur recouvre :

- le droit de première divulgation : l’auteur est le seul à pouvoir rendre public l’œuvre et autoriser
son exploitation, à déterminer le procédé de divulgation et fixer les conditions de divulgation.

- le droit au respect de son nom et de sa qualité pour toute utilisation publique d’une œuvre,
même dans l’hypothèse où l’auteur a cédé ses droits d’exploitation à un tiers. Ainsi, il est par
exemple impossible à un éditeur de s’approprier le travail d’un auteur sans le citer.

- le droit au respect de l’intégrité de l’œuvre : Il permet d’éviter toute dénaturation,

modification, mutilation ou sortie de contexte. La superposition d’un logo lors de la diffusion d’un
film est considérée comme une dénaturation de l’œuvre, de même qu’une colorisation non
autorisée.

Le droit de retrait ou de repentir, pendant du droit à première divulgation, qui parachève le

pouvoir de l’auteur sur son œuvre. L’auteur a le droit de retirer une œuvre, de la détruire et d’en
faire cesser la diffusion.

(Si le droit moral permet à l’auteur de conserver une certaine maitrise intellectuelle sur son œuvre, il
ne faut pas omettre qu’il existe également des droits patrimoniaux qui permettent « d’assurer la
rémunération de l’auteur ». Autrement dit, les droits patrimoniaux permettent aux auteurs de vivre
de leurs œuvres. Ces droits patrimoniaux consistent en des monopoles d’exploitation cessibles
ensembles, séparément ou démembrés, sur la représentation et la reproduction de l’œuvre)

- Le droit de représentation : consiste en la possibilité pour l’auteur de communiquer directement

l’œuvre au public par un procédé quelconque, y compris la mise à disposition sur un site web.
- Le droit de reproduction : consiste en la possibilité pour l’auteur de fixer matériellement l’œuvre
pour en permettre la communication indirecte au public par un procédé quelconque, y compris
l’enregistrement numérique.

- Le droit de suite : ce droit confère à l’auteur un droit de bénéficier du surcroît de valeur acquise
par son œuvre depuis sa mise sur le marché. Ce droit s’applique uniquement aux œuvres originales
créées par l’auteur lui- même et aux exemplaires exécutés en quantité limitée par l’auteur

(Pour utiliser une œuvre protégée par le droit d’auteur, il faut donc obtenir les droits
patrimoniaux (cession) ou l’autorisation auprès de son auteur ou de ses ayants-droit
(concession, ou licence).

 La protection des droits patrimoniaux subsiste pendant soixante-dix ans à compter du 1er
janvier de l’année civile suivant : - la mort de l’auteur - la mort du dernier coauteur pour les œuvres
de collaboration - le jour de leur publication pour les œuvres anonymes, pseudonymes et collectives.

Une fois la protection des droits patrimoniaux éteinte, l’oeuvre tombe dans le domaine public. Elle
devient alors librement utilisable. Aujourd’hui, n’importe quel éditeur est donc en mesure de publier
Les Misérables de Victor Hugo car l’œuvre est tombée dans le domaine public.

 les droits voisins aux droits d’auteurs 

Les droits voisins du droit d’auteur sont des droits similaires au droit d’auteur dans leur régime, mais
attribués à des auxiliaires de création.

Ce sont les droits attribués d’une part aux artistes-interprètes et d’autre part aux producteurs de
phonogrammes ou de vidéogrammes ainsi qu’aux entreprises de communication audiovisuelle

 La protection porte respectivement sur l’interprétation des œuvres, la fixation des

phonogrammes et vidéogrammes ainsi que sur la diffusion des programmes de communication
audiovisuelle.

 La durée de la protection est de 70 ans courant à partir du 1er janvier suivant

l’interprétation, la première fixation ou la première communication au public. L’exercice des droits
voisins du droit d’auteur ne peut en aucun cas empêcher l’exercice des droits d’auteur par leurs
titulaires, ni en limiter la portée.

Les titulaires des droits voisins sont:

- Les artistes-interprètes (alinéa 23 de l’art 1); - Les producteurs de phonogrammes (alinéa
25 et 26 de l’art 1); - Les producteurs de vidéogrammes (alinéa 12 de l’art 1);

 La protection des droits patrimoniaux d’auteur 

) A/Contrat d’édition : Définition Article 44 Le contrat d'édition est le contrat par lequel
l'auteur d'une œuvre ou ses ayants droit cèdent à des conditions déterminées à une personne
appelée « éditeur », le droit de fabriquer ou de faire fabriquer en nombre des exemplaires de
l'œuvre, à charge pour elle d'en assurer la publication et la diffusion.

 Caractéristiques : - Contrat formel (art 45). - Contrat synallagmatique selon les articles (46 et
47). - Contrat mixte. - Contrat nommé.
¥) Obligations de l'auteur (Article 46 )L'auteur doit garantir à l'éditeur :  L'exercice paisible,
et sauf dispositions contraires, exclusif du droit cédé;  De faire respecter ce droit et de le défendre
contre toute atteinte qui lui serait portée;  Mettre l'éditeur en mesure de fabriquer et de diffuser les
exemplaires de l'œuvre;  Sauf stipulations contraires, l'objet de l'édition fournie par l'auteur reste la
propriété de celui-ci. L'éditeur en sera responsable pendant le délai d'un an après l'achèvement de la
fabrication.

¥) Obligations de l’éditeur (Article 47) L'éditeur est tenu :  d'effectuer ou de faire

effectuer la fabrication selon les conditions prévues au contrat ;  de n’apporter à l’œuvre aucune
modification sans autorisation écrite de l'auteur ;  de faire figurer sur chacun des exemplaires le
nom, le pseudonyme ou la marque de l'auteur, sauf stipulation contraire ;  fournir toute justification
propre à établir l'exactitude de ses comptes.

(L'auteur pourra exiger au moins une fois l’an la production par l’éditeur d’un état mentionnant: a.
Le nombre d'exemplaires fabriqués en cours d'exercice avec précision de la date et de l'importance
des tirages ; b. Le nombre des exemplaires en stock ; c. Le nombre des exemplaires vendus par
l'éditeur, celui des exemplaires inutilisés ou détruits par cas fortuit ou force majeur ; d. Le montant
des redevances dues et éventuellement celui des redevances versées à l'auteur ; e. Le prix de vente
pratiqué.)

 Cas de résiliation du contrat d'édition Article 49 En cas de faillite ou de règlement judiciaire

de l'éditeur, le contrat d'édition n'est pas résilié. Si le syndic ou le chargé de la liquidation poursuit
l'exploitation dans les conditions prévues au code de commerce, il remplace l'éditeur dans ses droits
et obligations. Si le fonds de commerce est cédé à la requête du syndic ou du chargé de la liquidation,
dans les termes du code de commerce, l'acquéreur est subrogé au cédant. Lorsque dans un délai
d'un an, à dater du jugement de faillite, l'exploitation n'est pas continuée et le fonds de commerce
n'est pas cédé, l'auteur peut demander la résiliation du contrat.

Le contrat d'édition prend fin automatiquement lorsque l'éditeur, en raison de la mévente ou pour
toute autre cause, procède à la destruction totale des exemplaires. Il peut être résilié par l'auteur
indépendamment des cas prévus par le droit commun, lorsque sur une mise en demeure lui
impartissant un délai convenable, l'éditeur n'a pas procédé à la publication de l'œuvre ou, en cas
d'épuisement, à sa réédition. L'édition est considérée comme épuisée si deux demandes de livraison
d'exemplaires adressées à l'éditeur ne sont pas satisfaites dans les trois mois. Si l'œuvre est
inachevée à la mort de l'auteur, le contrat est résolu en ce qui concerne la partie de l'œuvre non
terminée, sauf accord entre l'éditeur et les ayants droit de l'auteur.

) B/ contrat de travail (Article 35) Dans le cas d'une œuvre créée par un auteur pour le
compte d'une personne physique ou morale (ci-après, dénommée « employeur ») dans - 23 - le cadre
d'un contrat de travail et de son emploi, sauf disposition contraire du contrat, le premier titulaire des
droits moraux et patrimoniaux est l'auteur, mais les droits patrimoniaux sur cette œuvre sont
considérés comme transférés à l'employeur dans la mesure justifiée par les activités habituelles de
l'employeur au moment de la création de l'œuvre.

) C/La « représentation où exécution publique » est le fait de réciter, jouer, danser,

représenter ou interpréter autrement une œuvre, soit directement, soit au moyen de tout dispositif
ou procédé - ou, dans le cas d'une œuvre audio-visuelle, d'en montrer les images en série ou de
rendre audibles les sons qui l'accompagnent - en un ou plusieurs lieux où des personnes étrangères
au cercle d'une famille et de son entourage le plus immédiat sont ou peuvent être présentes ;

)D/«Représenter ou exécuter une œuvre » signifie la réciter, la jouer, la danser ou

l'interpréter, soit directement soit au moyen de tout dispositif ou procédé ou, dans le cas d'une
œuvre audio-visuelle, en montrer des images dans un ordre quel qu'il soit ou rendre audibles les sons
qui l'accompagnent.

) E/ La « communication au public » est la transmission par fil ou sans fil de l'image, du

son, ou de l'image et du son, d'une œuvre, d'une exécution ou interprétation ou d'un phonogramme
de telle manière que ceux-ci puissent être perçus par des personnes étrangères au cercle d'une
famille et de son entourage le plus immédiat se trouvant en un ou plusieurs lieux assez éloignés du
lieu d'origine de la transmission pour que, sans cette transmission, l'image ou le son ne puisse pas
être perçu en ce ou ces lieux, peu importe à cet égard que ces personnes puissent percevoir l'image
ou le son dans le même lieu et au même moment, ou dans des lieux différents et à des moments
différents qu'ils auront choisis individuellement.

Protection civile des droits d’auteur

La protection des droits d’auteur se base sur le fondement du régime de la responsabilité civile (art
77 – 78)

Selon l’article 62 de la loi n° 02.00: « Le titulaire de droits protégés en vertu de la présente loi dont un
droit reconnu a été violé a le droit d'obtenir le paiement, par l'auteur de la violation, de dommages
intérêts en réparation du préjudice subi par lui en conséquence de l'acte de violation. »

) - La faute : définition art 78 du DOC Au niveau de la responsabilité contractuelle c’est la

violation des droits d’auteur par l’éditeur. Au niveau de la responsabilité délictuelle c’est le plagiat «
le plagiat est une faute d'ordre moral, civil ou commercial, qui peut être sanctionnée au pénal, elle
consiste à copier un auteur ou prendre l'œuvre d'un créateur dans le domaine des arts sans le citer
ou le dire, ainsi qu'à fortement s'inspirer d'un modèle que l'on omet, délibérément ou par
négligence, de désigner. »

) - Dommage définition art 98 du DOC Dommage matériel c’est la perte du bénéfice, Dommage
moral c’est la perte de la valeur de l’œuvre objet de création.

) Réparation du dommage : D’après l’article 62 de la loi n° 02.00 «Le montant des

dommages-intérêts est fixé conformément aux droit civil, compte tenu de l'importance du préjudice
matériel et moral subi par le titulaire de droit, ainsi que de l'importance des gains que l'auteur de la
violation a retirés de celle-ci.

( Le titulaire de droits a la possibilité de choisir entre les dommages effectivement subis, plus tout
bénéfice résultant de l'activité interdite qui n'a pas été pris en compte dans le calcul de ces
dommages, ou des dommages intérêts préétablis dont le montant est d'au moins cinq mille (5.000)
dirhams et d'au plus vingt-cinq mille (25.000) dirhams, selon ce que le tribunal estime équitable
pour la réparation du préjudice subi.)
  Protection pénale des droits d’auteur 
Le législateur marocain renforce la protection des droits d’auteur contre les atteintes et violation,
selon les dispositions du code pénale et ce dans les articles 575 jusqu’à 579, ainsi que les articles 61,
62, 63 et 64 de la loi n° 02.00 modifiée par la loi n° 34-05 de 2006.

) Formes de violation des droits d’auteur :

) 1/ la contrefaçon : « La contrefaçon est une atteinte illégitime de propriété intellectuelle.
Elle résulte de la reproduction ou de l’imitation d’un produit sans en avoir le droit. Elle donne
souvent lieu à la reproduction d’éléments caractéristiques qui fondent l’identité du produit. Les
personnes s’adonnant à cette activité sont désignées sous le vocable de contrefacteurs »

 Les éléments du délit de contrefaçon

- Élément matériel : activité de contrefaçon soit en reproduction de l’œuvre ou bien dans le cadre
de la représentation de l’œuvre devant le public.

- Élément moral : l’intention criminelle : c’est la volonté libre du contrefacteur de produire le

comportement préjudiciable (intention générale ne suffit pas il faut prouver la mauvaise foi
(intention spéciale).

) 2/ l’importation et l’exportation des exemplaires : Selon l’alinéa 4 de l’article 64:

« Est puni d'une peine d'emprisonnement de deux mois à six mois, et d'une amende de dix mille
(10.000) à cent mille (100.000) dirhams ou de l'une de ces deux peines seulement, quiconque a
commis d'une manière illicite et par quelque moyen que ce soit, aux fins d'exploitation commerciale,
une violation délibérée : ….. - quiconque importe ou exporte des exemplaires réalisés en violation
des dispositions de la présente loi ; »

 L’élément matériel : le fait de faire sortir ou bien de faire entrer une œuvre

 L’élément moral : la connaissance de l’auteur de l’acte criminel que l’œuvre est contrefaite

) 3/ cas d'abus de moyens techniques et altération de l'information sur le

régime des droits : Selon l’article 65 de la loi 02/00: « les actes suivants sont considérés comme
illicites et, aux fins des articles 61 à 64 de la présente loi, sont assimilés à une violation des droits des
auteurs, des interprètes, des exécutants, et des producteurs de phonogrammes :

a) la fabrication, l'importation, l'exportation, l'assemblage, la modification, la vente, la location ou le

louage d'un dispositif, d'un système ou d'un moyen spécialement conçu ou adapté pour rendre
inopérant tout dispositif, système ou moyen utilisé pour empêcher ou pour restreindre la
reproduction d'une œuvre ou pour détériorer la qualité des copies ou exemplaires réalisés ;

b) la fabrication, l'importation, l'exportation, l'assemblage, la modification, la vente, la location ou le

louage d'un dispositif, d'un système ou d'un moyen conçu ou adapté en toute connaissance de cause
ou en ayant de bonnes raisons de savoir que cela permettrait ou faciliterait le décodage de signaux
codés porteurs de programmes sans l'autorisation du distributeur légitime ;
c) la réception et la redistribution de signaux porteurs de programmes originairement codés sachant
qu'ils ont été décodés sans l'autorisation du distributeur légitime ;

d) le contournement, la suppression, la restriction de toute mesure technologique efficace ;

 Sanctions: 
Prévus par les articles 64 – 64/1 – 64/2 – 64/3 Sanctions principales Sanctions complémentaires
d’après l’art 64/3 sont : - saisie – confiscation – destruction – la fermeture – publication du jugement
En cas de récidive :

Condition 1 : être condamné par un délit contre les œuvres

Condition 2 : refaire un acte criminel mais pas forcément le même sauf qu il est indispensable qu’il
touche les œuvres.

Le brevet d’invention

Le brevet d’invention selon l’article 16 de la loi n° 17-97 est le titre de propriété « délivré par
l’organisme chargé de la propriété industrielle. Ce titre confère à son titulaire ou à ses ayants droit un
droit exclusif d’exploitation de l’invention. »

Le brevet d’invention constitue un droit exclusif accordant à son titulaire un monopole temporel sur
l’exploitation de l’invention protégée. Ce monopole s’analyse en un droit de propriété incorporel car
son objet est matériel et permet à son titulaire d’interdire à tous tiers pendant la durée de la
protection toute utilisation de celle-ci sans son consentement.

• L’invention est non seulement l’action d’inventer, mais aussi le procédé qui résulte de cette
opération

• L’invention qui mérite d’être protégée est celle qui résulte d’une démarche intellectuelle suffisante
créant des effets dans la société.

) Pour être considérée comme brevetable, une invention doit remplir des
conditions:
Ainsi selon le code de la PI Français, « sont brevetables les inventions nouvelles impliquant une
activité inventive et susceptible d’application industrielle » article L611-10

En Droit marocain Article 22 de la Loi 17-97 : « Est brevetable toute invention nouvelle, impliquant
une activité inventive et susceptible d'application industrielle ».

 Article 23 tel que modifier par la loi 23-13 (Article L611-10 du code français) : « Ne sont pas
considérées comme des inventions au sens de l'article 22 ci-dessus:

1) les découvertes ainsi que les théories scientifiques et les méthodes mathématiques;

2) les créations esthétiques;

3) les plans, principes et méthodes dans l'exercice d'activités intellectuelles, en matière de jeu ou
dans le domaine des activités économiques, ainsi que les programmes d'ordinateurs;

4) les présentations d'informations. Les dispositions du présent article n'excluent pas la brevetabilité
des éléments énumérés aux dites dispositions que dans la mesure où la demande de brevet ou le
brevet ne concerne que l'un de ces éléments considérés en tant que tel.

 a/ conditions de fond: Les conditions de fond regroupent les éléments

suivants: - La nouveauté; - L’implication d’une activité inventive; - Susceptibilité d’une application
industrielle; - Conformité à l’ordre public et aux bonnes mœurs;

) 1- la nouveauté (art 26): Le bien intellectuel doit être nouveau, ceci dit que l’invention est
nouvelle si elle n’est pas comprise dans l’état de la technique. Il faut comprendre l’état technique
comme : « tout ce qui a été rendu accessible au public par une description écrite ou orale, un usage
ou tout autre moyen, avant la date de dépôt de la demande de brevet au Maroc, ou d’une demande
de brevet déposée à l’étranger et dont la priorité est valablement revendiquée. » (alinéa 2 de l’art
26)

 L’état de la technique est constitué par l’ensemble des connaissances déjà divulguées et
accessibles au public. Alors l’invention est nouvelle si elle n’a pas encore été révélée au public au
moment du dépôt de la demande de brevet (c’est un caractère essentiel et objectif.)

) 2- l’activité inventive (art 22): L’invention ne doit pas être une simple évidence technique.
Un simple degré de banalité et de simplicité écarte la possibilité de revendiquer un titre de propriété.
L’activité inventive impose une approche subjective de l’appropriation.

(Nouveauté et activité inventive sont appréciés indépendamment l’un de l’autre. Si l’un

fait défaut, l’invention ne peut pas être approprié par brevet. L’analyse de l’état technique
est possible pour apprécier l’activité inventive, dans le cadre de la recherche d’une
évidence dans la solution proposée.)
(Si la solution découle de façon évidente de la combinaison naturelle de plusieurs
documents antérieurs, alors il n’y pas activité inventive. À l’inverse, si la combinaison des
documents antérieurs ne relève pas de l’évidence, il sera possible de démontrer le
caractère inventif de la solution proposée.)

)3- Susceptibilité d’une application industrielle « Une invention est considérée

comme susceptible d’application industrielle lorsqu’elle présente une utilité déterminée, probante et
crédible. » art 29 de la loi n° 17-97 Le droit marocain impose une possibilité d’application industrielle
à l’invention pour permettre son appropriation par un brevet.

 Selon l’art L.611-15 du code de la propriété intellectuelle français la susceptibilité

d’application industrielle de l’invention se manifeste lorsque « l’objet peut être fabriqué ou utilisé
dans tout genre d’industrie, y compris l’agriculture. » ceci dit qu’il faut écarter du champ
d’application de la loi toute création abstraite, qui n’a aucun effet sur le concret des individus dans
leur quotidien.

 Question : est ce qu’il est possible d’approprié les théories scientifiques ?

Réponse : les théories scientifiques sont exclues du champ d’application des dispositions relatives
aux brevets d’invention (art 23 de la loi n°17-97). (Elles relèvent du champ d’application de la loi n° 2-
00)

¥ Le critère à retenir pour la compréhension de ce principe se présente dans le cadre d’une

interprétation jurisprudentielle française qui qui admet que si on est face à une activité
humaine organisée, il est important de voir l’objet réalisé comme une invention
susceptible à une application industrielle (cass.com. 19-12-2000) ¥

Règle : Tout bien intellectuel engendrant un produit, dont la fabrication peut être manufacturée,
répond à ce critère. N.B: il faut que l’objet ait une implication économique, et ne se procède pas
uniquement dans le cercle privé.

)4- Conformité à l’ordre public et aux bonnes mœurs : l’art 24 de la loi n° 17-97
dispose que : « Ne sont pas brevetables : a. les inventions contraires à l’ordre public ou aux bonnes
mœurs…» Chaque objet réaliser dans le cadre, (et/ ou dont l’objectif) de la violation des dispositions
juridiques en vigueur, est exclu du droit des brevets.

Par exemple la création d’un protocole médicale infectant le système immunitaire de l’être humain.
Ou encore le développement d’un matériel consacrer à la falsification de la monnaie nationale…etc.

 b. Conditions de formes Le titre de brevet d’invention s’obtient à la suite

d’une procédure précise selon les deux conditions suivantes : - Dépôt d’une demande de brevet
d’invention ; - Description de l’invention ;

) 1- dépôt d’une demande de brevet d’invention : Selon l’article 30 de la loi n° 17-97,

il est indispensable de déposer une demande devant l’OMPIC pour l’appropriation du brevet, les
dispositions de l’article précise que : « Le dépôt d’une demande de brevet d’invention est effectué
sur requête du déposant ou de son mandataire auprès de l’organisme chargé de la propriété
industrielle.

 La saisine de l’OMPIC doit être effectuée soit par l’inventeur lui-même, soit par son
mandataire. Si l’invention est une réalisation en copropriété, la demande doit être procédée par
l’ensemble des copropriétaires (d’après les dispositions de l’alinéa 2 de l’article 40). Si l’inventeur est
un salarié, la demande se fait en considération des dispositions de l’article 18.

) 2- description de l’invention : La description de l’objet est nécessaire à la validité d’une

demande de brevet. Elle doit être exposée de façon claire et complète pour qu’un praticien du
métier puisse l’exécuter. Selon les dispositions des articles 35, 36 et 37 de la loi n° 17-97, la méthode
de description prend la forme d’une rédaction d’un texte décrivant les caractéristiques du bien
intellectuel.
  La description comprend les éléments suivants : - l’environnement technique de l’invention
(domaine, état technique antérieur) - Exposé de l’invention (en précisant le problème technique et la
solution apportée, et les avantages de l’invention par rapport à l’état de la technique antérieur.) -
Démonstration de l’utilité et la faisabilité de l’invention (indication de l’applicabilité industrielle)

 L’appropriation de l’invention engendre des droits au profit de l’inventeur, il s’agit du : - Droit

exclusif d’exploitation (art 51); - La protection du bien intellectuelle (art 52 et 53) (la durée de la
protection et de 20 ans art 17); - Droit de cession (art 56) (selon deux conditions art 57 et 58);

 Condition 1 : (art 57) Les actes comportant une transmission ou une licence, visés au premier et
deuxième alinéa de l’article 56 ci-dessus, sont constatés par écrit, sous peine de nullité.
Condition2 : (art 58) Tous les actes transmettant, modifiant ou affectant les droits attachés à une
demande de brevet ou à un brevet doivent, pour être opposables aux tiers, être inscrits sur un
registre dit « registre national des brevets » , tenu par l’organisme chargé de la propriété industrielle.

 Propriété industrielle Aperçu historique 

• En Angleterre par exemple, il y avait « le statut of monopolies » qui n’accordait des brevets que
pour les modes d’industries non encore connus • En France les brevets d’invention étaient accordés
par le roi • C’est à partir de 1787 que les états unis ont reconnus aux auteurs et inventeurs un droit
exclusif sur leurs inventions.

 De nos jours et Au niveau national

• La protection de la propriété industrielle au niveau national est régie par les dispositions de la loi
17-97 telle que modifiée et complétée par la loi 31-05 en 2006 et la loi 23-13 en 2014. • L'entrée en
vigueur de la loi 17-97, le 18 Mars 2004 a permis de remplacer les lois précédentes au Maroc, à
savoir, la loi du 23 juin 1916 et la loi du 4 octobre 1938 relative à la protection de la propriété
industrielle. • La nouvelle loi 23-13 modifiant et complétant la loi 17-97 est entrée en vigueur le 18
décembre 2014.

( • Cette loi a apporté de nouvelles dispositions traitant notamment : - la protection de nouveau

domaines: des produits pharmaceutiques devenus brevetables, des inventions des salariés, les
marques de services, les marques collectives. - l'assouplissement de la procédure de dépôt. tout
déposant a la possibilité de bénéficier d'un délai de 3 mois pour régulariser son dossier incomplet. -
en matière de sanction, des peines d'emprisonnement et des amendes dissuasives en cas
d'imitation, de contrefaçon et de concurrence déloyale. - Organisation de la profession de
conseiller en propriété industrielle. - Modernisation de la procédure de dépôt des demandes de
titres de propriété industrielle. - Amélioration du système des brevets d’invention. - Réforme du
système national des dessins et modèles industriels. - Consolidation du système national des
marques. - Mise en place d’un système de datage. - Renforcement de l'application des droits de
propriété industrielle.)

 Sur le Plan international:

 • La protection de la propriété intellectuelle passe par les conventions internationales • La
convention de paris de 1983 qui comprend aujourd’hui 169 Etats. Cette convention vise la protection
de la propriété industrielle • La convention de Bern de 1986 pour la protection de la propriété
littéraire et artistique qui regroupe aujourd’hui 160 Etats.

L’adhésion aux Traités internationaux en matière de propriété industrielle offre au Maroc de

nombreux avantages à savoir le renforcement de son cadre juridique de protection des droits de
propriété industrielle en faveur des investisseurs nationaux et étrangers et l’alignement aux
standards internationaux les plus élevés dans ce domaine.

 Une invention industrielle est nouvelle :

• La nouveauté est elle-même définit par la loi est peut-être constatée des lors que l’on ne retrouve
pas l’invention objet du brevet ; l’antériorité détruit la nouveauté

• L’antériorité est établie si l’objet est déjà tombé dans le domaine public ou si son inventeur en
dévoile les rouages.

(En conclusion Article 22 : Est brevetable toute invention nouvelle, impliquant une activité
inventive et susceptible d'application industrielle.)

Les inventions non brevetables

• Article 26 : Une invention est considérée comme nouvelle si elle n'est pas comprise dans l'état de la
technique industrielle. L'état de la technique est constitué par tout ce qui a été rendu accessible au
public par une description écrite ou orale, un usage ou tout autre moyen, avant la date de dépôt de
la demande de brevet au Maroc ou d'une demande de brevet déposée à l'étranger et dont la priorité
est valablement revendiquée. Par dérogation aux dispositions du présent article, la divulgation de
l'invention n'est pas prise en considération dans les deux cas suivants:

•1) si elle a lieu dans les six mois précédant la date du dépôt de la demande de brevet ;

•2) si elle résulte de la publication, après la date de ce dépôt, d'une demande de brevet antérieure et
si, dans l'un ou l'autre cas, elle résulte directement ou indirectement :

•a) d'un abus évident à l'égard du demandeur ou de son prédécesseur en droit;

•b) du fait que l'invention a été présentée pour la première fois par le demandeur ou son
prédécesseur en droit dans des expositions internationales officielles ou officiellement reconnues,
organisées sur le territoire de l'un des pays de l'Union internationale pour la protection de la
propriété industrielle. Toutefois, dans ce dernier cas, l'exposition de l'invention doit être déclarée
lors du dépôt de la demande.

•Article 27 : Une invention est considérée comme impliquant une activité inventive si, pour un
homme du métier, elle ne découle pas d'une manière évidente de l'état de la technique.
•Article 28 : Une invention est considérée comme susceptible d'application industrielle si son objet
peut être fabriqué ou utilisé dans tout genre d'industrie, y compris l'agriculture.

• Article 24 de la loi sur la PI, ne sont pas brevetables

a) les inventions dont la publication ou la mise en œuvre serait contraire à l'ordre public ou aux
bonnes mœurs; ne sont donc pas brevetables les procèdes de clonage humains, les procèdes de
modifications de l’identité génétique de l’être humain….

b) les obtentions végétales qui sont soumises aux dispositions de la loi N° 9 / 94 sur la protection des
obtentions végétales telles que les procèdes de modification de l’identité génétique des animaux
c)Les méthodes de traitement chirurgicaux ou thérapeutiques. Ces méthodes sont soumises aux
conditions d’obtention des brevets médicaux.

Les catégories d’inventions brevetables

• Une invention de produit: il s’agit d’un corps certains déterminé. • L’invention de procédé ou de
moyen: Dans le cas ou le produit est connue mais le mécanisme est nouveau • L’invention
d’application: il s’agit du même produit mais qui est utilisé a des fins nouvelles • L’invention de
combinaisons: il s’agit de la juxtaposition de moyen.

Ou déposer la demande de brevet

• Le droit français dispose que le demande de brevet doit être déposée a l’INPI ou a la préfecture

• Le droit marocain quant a lui, dans son chapitre II intitulé «du dépôt de la demande de brevet et
de la délivrance du brevet », Section première : « Du dépôt de la demande de brevet » dispose,
Article 31 : Toute personne souhaitant un brevet d'invention doit déposer auprès de l'organisme
chargé de la propriété industrielle, un dossier de demande de brevet dans les conditions prescrites
par la loi.

OMPIC: Office marocain de la propriété industrielle et commerciale

L'Office marocain de la propriété industrielle et commerciale (OMPIC) est un établissement public
(OMPIC) est un établissement public marocain, à caractère administratif doté de la personnalité civile
et de l'autonomie financière. Créé en 2000, l'OMPIC est l'institution chargée de la protection des
droits de la propriété industrielle et commerciale.

 a) les brevets d'invention, délivrés pour une durée de protection de vingt ans à compter de la
date de dépôt de la demande de brevet;

 b) les certificats d'addition, qui sont des titres accessoires pour des inventions dont l’objet est
rattaché à au moins une revendication d’un brevet principal. Lesdits certificats sont délivrés pour une
durée qui prend effet à compter de la date de dépôt de leur demande et qui expire avec celle du
brevet principal auquel ils sont rattachés.
 Procédure de dépôt auprès de l’OMPIC

1. Dépôt de la demande

2. Paiement des droits de dépôt de brevet d'invention 3. Défense nationale Pour les besoins de la
défense nationale, la divulgation et l’exploitation des inventions faisant l’objet de demandes de
brevets peuvent être interdites à titre définitif ou provisoire. L’autorité gouvernementale chargée de
l’administration de la défense nationale dispose d’un délai maximal de 5 mois pour décider s’il met
ou non le brevet d’invention en secret (art. 42 de la loi 17/97). 4. Rapport de recherche préliminaire
et opinion sur la brevetabilité (art. 43 de la loi 17/97) 5. Réponse du déposant 6. Publication Après
l’expiration d’un délai de 18 mois à compter de la date de dépôt, et si votre demande de brevet
d’invention n’a pas été retirée ou rejetée suite aux motifs de rejets cités dans l’article 41, celle ci est
publiée. Si le rapport de recherche préliminaire est établi, il est publié avec, sinon ils sont publiés
séparément. 7. Observation des tiers 8. Rapport de recherche définitif 9. Délivrance du titre de
brevet d'invention.

La demande de brevet:
• La demande de brevet est un acte juridique unilatéral d’appropriation d'un bien jusque la sans
maitre

• Ce droit appartient a deux catégories de personne selon que l’on agisse selon le système américain
ou encore des autres pays »

Système américain : le premier inventeur ou ses ayants cause »

Les autres pays : le premier déposant