MANFRED

POME DRAMATIQUE EN TROIS PARTIES

Robert Schumann
1852

DOSSIER PDAGOGIQUE
SOMMAIRE
A)

PETITE HISTOIRE DE L'OPRA ALLEMAND AU 19E SICLE ................................................................................................................................................ 3

B)

MANFRED EN SON TEMPS ............................................................................................................................................................................................... 6

1)

Fiche de la cration......................................................................................................................................................................................................6

2)

Robert Schumann, compositeur (1810-1856) .............................................................................................................................................................8

3)

La musique de Manfred .............................................................................................................................................................................................12

4)

Le livret de Lord Byron...............................................................................................................................................................................................15

5)

Argument ...................................................................................................................................................................................................................19

C)

LA PRODUCTION DE L'OPRA COMIQUE ....................................................................................................................................................................... 20

1)

Robert Schumann l'Opra Comique .......................................................................................................................................................................20

2)

Les interprtes ...........................................................................................................................................................................................................20

3)

L'Orchestre et le Choeur ............................................................................................................................................................................................22

4)

Emmanuel Krivine, chef d'orchestre .........................................................................................................................................................................23

5)

Entretien avec Georges Lavaudant, metteur en scne .............................................................................................................................................24

D)

OUTILS PDAGOGIQUES ................................................................................................................................................................................................26

1)

Bibliographie ..............................................................................................................................................................................................................26

2)

Discographie ..............................................................................................................................................................................................................27

3)

Vidographie..............................................................................................................................................................................................................27

4)

Documents iconographiques .....................................................................................................................................................................................28

5)

Suggestions d'activits pdagogiques ....................................................................................................................................................................... 29

A)

PETITE HISTOIRE DE LOPRA ALLEMAND AU 19E SICLE

a)

Au 18e sicle, le Singspiel

Au mme moment, Carl Maria von Weber fait du Singspiel une

manifestation identitaire et cre lopra romantique allemand.

LEurope du 18e sicle est domine par lopra italien.

b)

En pays germaniques, lopra italien cohabite cependant avec un

genre populaire chant en allemand : le Singspiel. Le Singspiel alterne
passages parls ( spielen ) et chants ( singen ), et se constitue
dans un lan nationaliste, contre lopra italien :

Weber, crateur de lopra allemand

Dans lhistoire de la musique, Carl Maria von Weber (1786-1826) est

considr comme le crateur de lopra allemand. Son uvre matresse,
Le Freischtz, est donne pour la premire fois Berlin le 18 juin 1821 et
remporte un immense succs. Elle incarne les aspirations nationales
dun peuple en mal didentit.

[Le Singspiel] est n du dsir de smanciper de litalianisme

culturel et de crer un opra authentiquement national, un genre
dans lequel les scnes daction seraient parles, au lieu dtre
chantes en rcitatif. [] Mozart va rvler toutes les
1
potentialits et toute la richesse de ce type duvres.

Au Saint-Empire romain germanique, regroupement politique des

terres d'Europe occidentale et centrale qui se voulait lhritier de
lEmpire dOccident des Carolingiens disparu au 10e sicle et de lEmpire
romain de lAntiquit, succde la Confdration du Rhin imagine par
Napolon 1er et constitue de seize tats :

En 1791, Mozart compose pour le Theater auf der Wieden, situ

dans un faubourg de Vienne, La Flte enchante, lun des Singspiels
les plus aboutis, et sans doute le plus clbre de lhistoire de la
musique.

En 1806, un mois aprs la cration de la Confdration du Rhin

place sous le protectorat de Napolon, lEmpire millnaire
dAllemagne [le Saint-Empire romain germanique] seffondrait.
La ruine de ce vieil difice allait alors dgager une Allemagne
intemporelle : une germanit que philosophes et potes
sefforcrent de dfinir.

Au dbut du 19e sicle, les compositeurs ne se placent plus

seulement dans le sillage de lopra italien mais aussi dans celui du
grand opra franais. Des compositeurs allemands tentent toutefois
dchapper cette alternative.
En 1814, Beethoven marque une premire rupture avec son
opra Fidelio : il abandonne lesprit daccompagnement litalienne
de lorchestre et confre son Singspiel un aspect symphonique.

En 1815, lEmpire dchu, les vainqueurs de Napolon redessinent la

carte de lEurope et redonnent aux pays leurs frontires davant la
Rvolution franaise. Cest dans ce contexte quest compos Le
Freischtz.
Ardent dfenseur du concept romantique dunion des arts, Weber
envisage ses opras, en raction lesthtique italienne, comme une

Timothe PICARD dans Tout Mozart (sous la direction de Bertrand Dermoncourt,

Robert Laffont, 2006 (Bouquins)

Toutefois, comme le rappelle Brigitte Franois-Sappey,

Schumann prouve une grand rpugnance pour le style habituel de
lopra et entretient des rapports complexes avec le genre lyrique
quil cherche faire voluer :

vaste fresque et non un assemblage de traits spirituels et phmres qui

sduisent lauditeur par quelques dtails, tandis quil perd de vue
lensemble . Prcurseur des thories dveloppes plus tard par Wagner,
il crit :
Lopra doit tre un tout o les Arts se fondent les uns dans les autres.

Schumann ressent une contradiction formelle et spirituelle

insurmontable entre opra et lied, et rve dune forme neuve, sorte
dopra-lied. (lied : littralement chant, pome germanique chant par
un voix accompagn par un piano ou un ensemble instrumental)

Ce rve dopra intgralement chant ou, en allemand,

durchkomponiert , dbarrass des rcitatifs (passages dclams
accompagns par la basse continue cest--dire le clavecin et le
violoncelle) et des passages parls, Weber le ralise en 1823 avec
Euryanthe, un opra admir de Schumann :

Ds 1832, il rflchit de nouvelles formes et va jusqu

affirmer :
Pourquoi ny aurait-il pas dopra sans textes ?

Cette musique [Euryanthe] tait une chane resplendissante de joyaux.

Ses exprimentations lyriques prennent alors divers aspects :

loratorio profane avec Le Paradis et la Pri en 1843 et les Scnes de
Faust, acheves en 1853, ou encore le pome dramatique, avec Manfred
en 1848.

Aprs Beethoven et Weber, Schumann aborde lopra en 1842.

c)

Schumann et lopra allemand

Son unique opra, Genoveva, cr en 1850, annonce Wagner,

compositeur qui domine toute la deuxime moiti du 19e sicle.

Comme ses prdcesseurs, Schumann refuse de se positionner

laune de lopra italien ou du grand opra franais, quil apprcie peu. Il
compare Meyerbeer, crateur du grand opra franais, un cuyer de
cirque et Rossini, matre de lopra italien, un peintre dcorateur .
Ses aspirations sont ailleurs :

d)

La rvolution wagnrienne

Au 19e sicle, Wagner opre une vritable rvolution et parachve

le concept de fusion des Arts prn avant lui par Weber.

Savez-vous quelle est ma prire dartiste du matin et du

soir ? Elle sappelle lopra allemand. Il faut raliser cela.

Favorable une rforme, il veut faire de lopra un spectacle total

loign de tout divertissement. En raction lopra numros (italien
et franais), il dveloppe les principes de composition continue
(durchkomponiert) et de leitmotiv, motif musical associ un

personnage, un objet ou une ide, qui ponctue la partition et sert de

points de repres lauditeur. Enfin, il remplace la traditionnelle
ouverture par un prlude, condens des diffrents leitmotivs qui rsume
laction suivre.
Cette rforme, quil peine imposer, dbouche sur linauguration,
en 1876, du Thtre de Bayreuth, entirement ddi la reprsentation
et conu pour accueillir la fameuse Ttralogie.
Mais en 1852, anne de cration de Manfred, ces considrations
noccupent pas encore le devant de la scne.

B)
1)

de Schumann, dont il a cr, en 1849, les quelques Scnes de Faust

acheves.

MANFRED EN SON TEMPS

Manfred est accueilli tidement : le public est dconcert par la

forme de louvrage.

Fiche de la cration

Schumann nassiste pas la cration de Manfred. En route pour

Weimar, souffrant, il doit rebrousser chemin et ne verra jamais
luvre reprsente de son vivant.

Musique : Robert Schumann

Livret : Lord Byron
Genre : pome dramatique

b)

mais une Ouverture acclame

Cration : Thtre de Weimar (Thuringe), 13 juin 1852

a)

LOuverture de Manfred, cre en amont, connat un tout autre

accueil.

Un succs mitig

Donne dans le cadre de la Semaine Schumann organise par la ville

de Leipzig le 14 fvrier 1852, avec le compositeur au pupitre, la pice
remporte un immense succs. Elle est compose en 1851 loccasion
dune rvision de la partition et Schumann la considre comme lun de
[s]es enfants les mieux venus , ce dont le pianiste Moscheles se fait
cho :

Le 25 dcembre 1851, Schumann crit Liszt, alors directeur du

Thtre de Weimar, et lui fait des recommandations au sujet de la
cration venir de Manfred :
Jai fait passer une fois de plus le texte comme la musique au
crible [] et je pense quil faut maintenant se prsenter la
scne. Je suis arriv la conviction que les esprits devront tous
apparatre en chair et en os. Pour les dtails de la mise en scne,
je pense crire Monsieur Genast [rgisseur du Thtre de la
Cour de Weimar] plus tard ce sujet. [] Laffaire la plus
importante est naturellement linterprtation du rle de
Manfred ; la musique en est pure Folie [sic] et, si vous pouviez
faire comprendre lacteur de Weimar la signification de sa
haute tche, je vous en serais trs reconnaissant.

Elle est la plus magnifique chose que Robert ait crite.

Clara admire galement cette ouverture de concert comme elle lcrit

le 20 juin 1852 Carl Montag :
vous, je peux avouer combien cette musique de Manfred
mest chre, je laime passionnment et lOuverture est, pour
moi, une des plus puissantes, des plus saisissantes que je
connaisse.

La cration de Manfred a lieu le 13 juin 1852, sous la direction

musicale et dans une mise en scne de Franz Liszt, grand admirateur

De nos jours, cette Ouverture est rgulirement joue en concert,

contrairement au pome dramatique qui, rput irreprsentable, demeure
une vraie raret.
c)

Le Thtre de Weimar

Inaugur en 1791 (le btiment actuel date de 1906), le Thtre

de Weimar passe, au 19e sicle, pour lun des thtres les plus
modernes dEurope.
Il a t dirig par Goethe entre 1791 et 1817, le compositeur
Richard Strauss partir de 1889, ou encore Liszt, nomm directeur en
1842, et lorigine de la cration de Manfred.
Outre Manfred en 1852, le thtre a accueilli les crations de
Lohengrin de Wagner en 1850, de Samson et Dalila de Saint-Sans et
de Hnsel et Gretel dHumperdinck.

2)
a)

Robert Schumann, compositeur (1810-1856)

cela [les dcs de son pre et sa sur] sajoute la perptuelle
lutte intrieure pour le choix dune branche dtude. Je cherche
en vain un guide pour mindiquer ce que je dois faire.

Le fils dun libraire de Zwickau

Robert Schumann nat le 8 juin 1810 dans une petite ville de

Saxe, Zwickau, situe quatre-vingts kilomtres de Leipzig. Il est le
cadet dune famille de cinq enfants, cultive et amatrice dart. Son
pre, libraire, diteur et auteur, est galement le traducteur en
allemand duvres de Walter Scott et de Lord Byron.

Sa passion premire reprend rapidement le dessus. Il

abandonne le droit et dcide dtudier le piano, dans lobjectif de
devenir virtuose.

Cest dans la librairie paternelle que Schumann dcouvre la

littrature en 1828, il crit lui-mme deux romans, rests inachevs
et quil se passionne pour lcrivain Jean-Paul Richter, tandis que sa
mre linitie au piano.

b)

La rencontre avec Friedrich Wieck

En mars 1828, il fait la connaissance, dans le salon dAgns et

Ernst Carus, de Friedrich Wieck (1785-1873), minent professeur de
piano. Le 20 octobre 1830, le jeune homme sinstalle chez son
matre. Celui-ci lui fait subir un enseignement strict et svre auquel
son esprit romantique se heurte, et qui finit par le faire douter de ses
capacits :

neuf ans, il assiste une reprsentation de La Flte enchante

de Mozart et un rcital de piano donn par lun des virtuoses les
plus clbres de lpoque, Ignaz Moscheles. Il dveloppe alors une
vritable passion pour la musique et prend des leons auprs de
lorganiste de lglise de Zwickau, Gottfried Kuntsch.
Lanne 1826 est marque par le dcs de son pre et le suicide
de sa sur milie. Schumann en est profondment prouv :

Cette ascse tait loppos des aspirations de son lve, qui le

portaient toujours loin de la rptition et de la routine, vers
lailleurs. Robert abandonne rapidement cette excessive
discipline, doutant de son talent et des ses aptitudes.

Jai connu la perte de deux tres chers, lun mtait le plus cher
de tous pour toujours, et lautre aussi pour toujours dune
certaine faon. Jai maudit le destin.

Qui plus est, Friedrich Wieck nglige son lve pour se consacrer
la formation de sa fille prodige, Clara, avec laquelle il part
rgulirement en tourne.

En 1828, influenc par sa mre qui souhaite le voir embrasser

une carrire stable, il entame, sans grande conviction, des tudes de
droit Leipzig puis Heidelberg :

d)
c)

La conqute de Clara Wieck

Laccident de 1832
Pianiste virtuose, Clara Wieck sadonne aussi la
composition. lge de seize ans, elle compose un concerto pour
piano qui attire lattention du monde musical.

Aprs avoir entendu le violoniste virtuose Paganini Francfort

en 1830, Schumann retrouve la motivation et se remet ltude du
piano.

Cest au cours de cette anne 1835 que Schumann prend

conscience de son amour pour la jeune fille dont il demande peu
aprs la main. Il est violemment conduit par le pre de Clara,
Friedrich Wieck, qui sinquite de la sant mentale du compositeur,
sujet aux tentatives de suicide, et de son instabilit financire. Pour
loigner Schumann, il nhsite pas le dnigrer auprs de sa fille et
dans le monde.

Pour amliorer sa technique, il imagine un systme permettant

de dvelopper lindpendance des doigts, et notamment du majeur.
Il conoit plusieurs machines :
Leviers attachs au poignet, poulies fixes au plafond, attelles.
En mai 1832, il semble avoir russi : lattaque est maintenant
indpendante .

Cependant, le jeune homme est dtermin. Le combat pour

conqurir la femme aime dure cinq ans pendant lesquels il conoit
nombre de ses chefs-duvre pour piano : les Davidsbndlertnze et
les Kreisleriana entre autres. En 1839 il a vingt-neuf ans-, il crit
Clara :

Cependant, quelques jours plus tard, sa main reste paralyse.

Aprs un unique concert en 1830, Schumann a dfinitivement ruin
sa carrire de pianiste. Il se tourne alors vers lcriture et la
composition.

Sans doute la plus grande partie de ma vie est-elle derrire moi.

Je ne vivrai pas trs vieux, je le sais avec certitude. Ce que jai
d subir pour toi, ces grandes souffrances mont dchir. Mais
cest encore toi qui mapporteras la gurison et la paix.

En 1834, il fonde un journal, la Neue Leipziger Zeitschrift fr

Musik (Nouvelle revue de musique) qui lui permet dexposer ses
conceptions musicales, avec divers collaborateurs dont Mendelssohn
et le jeune Wagner.
Dans ses articles, il prend des identits imaginaires qui rvlent
dj ses problmes psychiques de ddoublement de personnalit :
dun ct Eusebius, le rflchi ; de lautre Florestan le passionn.

Aprs une action intente en justice contre Friedrich Wieck et

lissue de laquelle il est dbout, le couple se marie le 12 septembre
1840.

La fin de la dcennie est marque par la mort de sa mre, en

1836, et la conqute de la jeune Clara Wieck lie une intense
activit cratrice.

e)

Je suis tent dcraser mon piano.

LOrchestre et le Chur de Dsseldorf rservent un accueil
triomphal au nouveau directeur musical. Mais bientt, les musiciens
doutent des capacits de leur nouveau chef dorchestre qui rvle des
troubles mentaux de plus en plus graves : il perd la parole, entend des
bruits imaginaires, dveloppe des phobies. La situation devient
intenable.

lpoque, Schumann exprime le souhait dexplorer dautres

genres que la musique pour piano laquelle il sest, jusqu prsent,
quasi exclusivement consacr, mis part quelques Lieder composs en
hommage Schubert.
En 1840, il poursuit son exploration du Lied et livre quelque cent
trente-six pices. 1841 est consacre la symphonie (mme si la clbre
troisime, Rhnane , inspire par la vision de la cathdrale de
Cologne, date de 1850), suivie, en 1842, de lanne de la musique de
chambre qui voit natre le Quintette pour piano opus 44. Lanne 1843,
ddie loratorio, marque aussi le dbut des exprimentations
lyriques.

Aprs le chur en 1852, lorchestre le limoge le 19 novembre

1853.
Le 27 fvrier 1854, Schumann se jette dans le Rhin. Il est sauv in
extremis par des pcheurs. Linternement est inluctable : sa
demande, il est admis la clinique dEndenich, prs de Bonn, le 4 mars
suivant.
Quelques mois auparavant a lieu une rencontre marquante avec
un autre compositeur du 19e sicle.

En 1843, Schumann est nomm par son ami Mendelssohn

professeur de composition et de piano au Conservatoire de Leipzig.
Mauvais pdagogue, il abandonne le poste au bout dun an.

g)
f)

La rencontre avec Brahms

Directeur de la musique Dsseldorf

Le 30 septembre 1853, Schumann reoit la visite dun jeune
homme de vingt ans, Johannes Brahms, devant lequel il tombe en
admiration :

En 1850, il devient directeur de la musique de Dsseldorf,

reconnaissance bienvenue pour celui quinsupporte de plus en plus le
fait de ntre que le mari de la pianiste. Il suit sa femme lors de ses
tournes et celle-ci est sans cesse acclame. Dans Schumann les voix
intrieures, Michel Schneider rapporte une anecdote rvlatrice de la
situation :

Un jeune homme est apparu qui, avec sa merveilleuse musique,

nous a treints tous dans notre profondeur la plus intime. [Il est]
le nouveau messie de lart. Brahms porte tous les signes qui
annoncent llu. peine assis au piano, il nous entrane dans les
rgions merveilleuses.

Lors dune tourne de concerts en Hollande, Schumann coute

Clara jouer et la dirige, mal, depuis lorchestre. Il est repris par
son abattement dpressif. Aprs une soire, leur hte royal
flicite Clara, puis se tourne vers lui : Et vous, vous tes aussi
musicien ? De quel instrument jouez-vous ?

Profondment attach au couple Schumann, Brahms soutient

Clara dans la priode de sparation davec son mari, intern, et
laccompagne dans ses tournes.

10

Prive de visite, Clara ne revoit Schumann que deux jours avant le

dcs du compositeur, qui survient le 29 juillet 1856, lge de
quarante-six ans.
h)

La postrit

Dans lhistoire de la musique, Schumann demeure lun des plus

grands compositeurs de musique pour piano et de Lieder.
En matire de Lieder, il a contribu faire du genre une pice pour
deux instruments part gale dans laquelle le piano nest plus cantonn
au rle de simple accompagnateur :
Quon joue isolment la partie de piano de nimporte quel Lied de
Schumann : elle possde sa vie propre, son agogique [cest--dire
son tempo], son autonomie comme le pome peut se lire seul.

Figure emblmatique du romantisme, Schumann demeure le

vrai pote du cur humain pour le compositeur Ernest Chausson,
tandis que le critique Roland Barthes voit le musicien de lintimit
solitaire, de lme amoureuse et enferme, qui se parle elle-mme .

11

3)

Brigitte Franois-Sappey sinterroge sur ce choix du mlodrame par

Schumann :

La musique de Manfred

Cest aprs avoir achev son oratorio profane Le Paradis et la Pri et

amorc les Scnes de Faust que Schumann commence la composition de
Manfred.

Faut-il considrer lemploi prdominant du parler comme une

fuite devant le rcitatif ou comme une authentique qute
nouvelle dans la faon dassembler texte et musique ? Quoi quil
en soit, Schumann est si sduit par cette exprience quil
reviendra au mlodrame dans des ballades pour dclamation et
piano sur des pomes de Hebbel et de Shelley.

Entre opra, thtre et pice de concert, Manfred se compose dune

ouverture et de quinze numros dont six exclusivement musicaux, les
autres faisant intervenir la dclamation et le parler. Cette forme hybride,
associe un livret peu dramatique une rflexion sur la culpabilit et
la rdemption - a confr luvre la rputation dtre irreprsentable
comme le rappelle Michel Schneider :

Lalternance parler / chanter se fait selon une logique dramatique

bien tablie.

uvre non seulement inclassable, mais impossible. [] Mlodrame

mais en morceaux : quinze pices dhumeur, de longueur, de ton, de
genre ingaux, parles, dclames, chantes avec ou sans orchestre.
Certes, mlodie et drame sont prsents, mais ils sannulent, lun
lautre, en sorte que le rsultat est impossible : une musique de
scne qui ne peut tre joue en scne car les mots appartiennent
labstraction irreprsentable plus quau drame et aux sentiments,
non plus quen concert car elle ne chante pas assez.

b)

Schumann choisit de confier les parties mlodramatiques

Manfred, tandis que les passages chants reviennent au monde
surnaturel des gnies et des esprits.
Le chef dorchestre Mario Venzago avance une explication ce
sujet :

Manfred utilise le mlodrame, lment suffisamment rare lopra

pour tre soulign.
a)

Le monde surnaturel chante, Manfred parle

Plus il avance sur le chemin quil a choisi, plus Manfred perd le

contact avec sa sensibilit, avec son intuition, avec llment
fminin. Bref, il perd Astart, sa sur, son alter ego, son anima.
Un hros de cette nature, un homme qui a perdu son me et
nest redevable qu son seul intellect, ne saurait tre incarn par
un chanteur. Lhomme qui chante est lexpression dune
harmonie profonde entre lesprit et lme. Voil pourquoi
Schumann a confi le rle principal un narrateur.

Le mlodrame

Peu utilis par les compositeurs, le mlodrame consiste faire

dclamer un interprte sur de la musique.
En 1821, Weber y recourt pour la clbre Gorge aux Loups du
Freischtz, une scne prsente dans toutes les mmoires au moment de
la cration de Manfred.

Fait inhabituel, la manire de dclamer est fixe dans la

partition :

12

Dans la scne finale, pour la premire fois, la parole est assortie de

valeurs rythmiques, presque la manire du Sprechgesang [que lon
peut traduire par parler-chanter ] schoenbergien.

Cette ouverture, aux thmes fortement contrasts, porte lempreinte

du dsespoir du hros et celle dune rbellion contre le destin. Cest
une composition en avance sur son temps dans la mesure o [elle est]
btie non pas sur de belles lignes mlodiques, mais plutt sur des
motifs thmatiques rcurrents coloration orchestrale sombre dans
louverture, o prdomine une angoissante tonalit de mi bmol
mineur.

Les autres rles parls sont Nmsis, la Fe des Alpes, le Chasseur

de chamois, Arimanes, lAbb de Saint-Maurice, lEsprit et lapparition
dAstart.
Cette combinaison du dclamer et du chanter donne naissance
un genre nouveau revendiqu par Schumann au dbut de sa partition :

Il ajoute que la tonalit de mi bmol mineur sutilise rarement

et presquexclusivement dans lvocation de penses automnales ou
de mort , en loccurrence, celle de Manfred.

Il faudra annoncer Manfred au public, non comme un opra, un

Singspiel ou un mlodrame, mais comme un pome dramatique avec
musique. Ce serait quelque chose de totalement nouveau et inou.

cette tonalit mineure du dbut rpond le lumineux mi bmol

majeur de la fin de louvrage, au moment o Manfred trouve
lapaisement dans la mort.

Ce genre nouveau et inou est assorti dune ouverture

remarquable par ses dimensions et sa forme.

d)

c)

Dans Manfred, Schumann utilise deux instruments relativement

rares lorchestre en 1852 : le cor anglais et lorgue.

Un pome symphonique en guise douverture

Cor anglais et orgue

Le cor anglais (sorte de hautbois grave) est alors remis en valeur

par les compositeurs romantiques :

LOuverture de Manfred relve du pome symphonique, forme

qui apparat au 19e sicle.
Le pome symphonique est une pice en un mouvement pour
orchestre, rattache une histoire. Le compositeur adjoint parfois la
partition un texte daccompagnement, ou se contente dun titre
vocateur comme cest le cas dans Manfred. Il sagit donc dune
musique dramatique, vocatrice dune histoire.

Successeur du hautbois damour et du oboe di caccia, le cor

anglais est remis en honneur au thtre par Catel, Meyerbeer
et Cherubini. Il est exploit aussi, lpoque classique, par
Haydn dans ses Divertimenti de 1766. Mais ce sont les
musiciens romantiques qui le traitent potiquement.

Selon Brigitte Franois-Sappey, lOuverture [de Manfred] est une

projection du drame entier . Le chef dorchestre Mario Venzago livre
lanalyse suivante :

vocateur de la montagne, le cor anglais apparat dans le ranz des

vaches, chant traditionnel suisse.

13

Quelques annes plus tard, Wagner confie un rle majeur

linstrument dans son opra Tristan et Isolde.
Enfin, lorgue intervient dans le Requiem final au moment de la mort
de Manfred, et confre la musique un caractre sacr de circonstance.

14

4)
a)

Dans les milieux intellectuels, le personnage de Manfred devient

rapidement larchtype de la figure romantique tourmente :

Le livret de Lord Byron

Lord Byron (1788-1824)

Le personnage de Manfred, qui runit en lui les sentiments de

fiert et de culpabilit, reprsente larchtype du hros byronien.
Le courant romantique europen a largement t influenc par la
personnalit de Manfred qui incarne un tre humain mancip,
affranchi des normes sociales et divines, et donc condamn tre
son propre juge.

N Londres le 22 janvier 1788, Lord Byron est considr comme

lun des plus grands potes anglais.
Dandy, il mne une vie dissolue qui, lpoque, fait scandale : il
entretient une relation incestueuse avec sa demi-sur Augusta Leigh
un pisode qui inspire Manfred -, affiche ouvertement sa bisexualit et
rompt son mariage. En 1816, ces multiples clats lobligent quitter
lAngleterre.

La pice remporte un certain succs et continue tre donne

plusieurs annes aprs sa cration :

Il entame alors une vie de voyages, en Orient notamment. En ce

19e sicle dveil des consciences nationales, il sengage contre toutes
les oppressions aux cts dinsurgs europens : en Italie avec les
carbonari et en Grce o il meurt Missolonghi lge de trente-six
ans dans un combat men pour lindpendance du pays, le 19 avril
1824.

Plusieurs thtres allemands ont donn des reprsentations

scniques du drame. Londres, en 1834, il a mme t assorti
dun accompagnement musical de Sir Henry Rowley Bishop, lun
des membres fondateurs de la Socit Philharmonique Royale.

Cependant, lorigine, la pice na pas vocation tre

reprsente, Byron lassociant du thtre mental :

Il incarne la figure romantique en rvolte contre la politique de son

poque.
Si lpope Don Juan demeure son uvre majeure, on lui doit de
nombreux pomes parmi lesquels Childe Harold, des drames dont
Marino Faliero, le recueil de contes Mazeppa ou encore, en 1817,
Manfred.
b)

Vous vous en convaincrez, [Manfred] na point t dispos pour

la scne, cest peine sil lest pour la publication Je lai
compos avec une vritable horreur du thtre et afin de le
rendre injouable.

La source du livret

Dnue de
reprsentable :

Byron crit Manfred peu aprs avoir quitt lAngleterre : les deux
premiers actes en 1816 lors dun voyage dans les Alpes et le dernier en
1817 pendant un sjour Venise.

vritable

action,

la

pice

est

difficilement

[Dans Manfred], entre la faute et son ventuel rachat, point de

pripties spectaculaires.

15

Au-del des chos personnels, Schumann voit en Manfred une

uvre remarquable. Passionn de littrature, il attache une grande
importance aux textes quil met en musique :

Cet aspect ne dcourage pas Schumann comme le rapporte Clara

dans son Journal :
Robert a arrang le pome son ide, pour quil puisse tre port
la scne.

Composer sur des paroles faibles me fait horreur : je nexige pas

un grand pote, mais il me faut une langue saine et sense.

Le compositeur dcouvre la pice lge de dix-huit ans. Le 26

mars 1829, il crit :

Pour Manfred, Schumann sappuie sur la traduction allemande

de la pice, tablie en 1839 par Karl Adolf Suskow et qui consiste en
une rduction de luvre originale de 1336 975 vers. Le pome
dramatique reprend donc la pice de Byron dans une version rduite.

Grande excitation intrieure lecture au lit de Manfred de Byron nuit

effroyable.

c)

Brigitte Franois-Sappey rappelle que cest via la bibliothque

paternelle, depuis deux dcennies, que Robert avait t foudroy par
ltranget byronienne . Le personnage de Manfred le stimule au plus
haut point :

De la source au livret

Schumann considre sa partition comme une musique de

scne destine accompagner le texte de Byron : il sagit dun
pome dramatique en trois parties de Lord Byron avec musique .

Jamais je ne me suis encore donn une composition avec tant

damour, jamais je nai dpens autant de forces que pour Manfred.

ce titre, Schumann fait preuve dun grand respect du texte

mme sil modifie la fin :

En Byron, personnage sujet aux tentatives de suicide et qui

proclame ne pas cherche[r] lavenir, mme enfoui dans les tnbres
du pass , le mlancolique Schumann trouve des chos de sa propre
existence. Lun de ses amis, Emil Flechsig, se souvient :

Ce nest pas lamour-remords dun Manfred assassin de sa sur,

dans une treinte fatale et trouble, qui a choqu Schumann, mais
la fin du drame de Byron. Le musicien ne pouvait pas admettre
lincroyance byronienne travers un hros qui nargue toutes les
forces visibles et invisibles. [] Manfred expirera sereinement au
milieu du chant du Requiem.

Je me rappelle combien, ds sa petite enfance, [Schumann] avait une

prdilection pour les hommes de gnie qui se dtruisent eux-mmes
dans leur cration. Lord Byron, avec ses extravagances, reprsentait
pour lui un idal lev ; sa vie farouche, qui se dchiquetait elle-mme,
lui apparaissait infiniment grande.

Le chef dorchestre Mario Venzago remarque au sujet de cette

fin :

16

Rarement des sons aussi bouleversants, et donc dramatiquement

efficaces, ont t consacrs un hros qui a failli.

Le fantastique
Parcouru dlments surnaturels et fantastiques, Manfred met
en scne une nature peuple de gnies et desprits :

Cette modification du texte originel suscite chez Nietzsche un

jugement svre dans Par-del le bien et le mal :

Dj prsents dans Le Paradis et la Pri, les gnies de Manfred

appartiennent limaginaire et au vocabulaire de Schumann depuis
sa jeunesse.

[L]a musique de Manfred est une mprise et un malentendu, presque

une malhonntet.

Luvre
romantisme.
d)

nen

demeure

pas

moins

emblmatique

Ces cratures sont trs apprcies au dbut du 19e sicle qui

affiche une prdilection pour lirrationnel et les forces obscures :

du

Les intellectuels et les artistes allemands de lpoque staient pris

dmotions violentes et se passionnaient pour les lgendes et les
e
histoires de terreur. Ds la fin du 18 sicle, la mode du roman
gothique (ou roman noir) qui prvalait en Angleterre (Lewis,
Radcliffe et Walter Scott) stendit toute lEurope par le biais de
nombreuses traductions.

Manfred, pome romantique

Lomniprsence de la nature

Comme dans Faust de Goethe, le pome est rythm par les

diffrents moments de la journe : minuit (I, 1), le matin (I, 2),
une heure peine nous spare du couchant (III, 1), [le soleil]
sombre derrire la montagne (III, 2), au crpuscule (III, 3).

Ce got gagne peu peu le public des thtres :

Il met en scne les puissances de la nature : le Feu, la Terre,

lEau, le Ciel.

Contrairement au public du 18 sicle, celui du dbut du 19 sicle

smeut davantage dune rencontre fantomatique improbable que
dune catastrophe naturelle prvisible (orage ou tempte).

Nanmoins, cette nature est moins la ralit que le reflet des

tats dme du personnage :

Liszt analyse limpact de cette tendance sur laction et le

traitement des personnages :

Le drame se droule dans un cadre montagnard, qui ne correspond

pas au lieu rel des actions et des rapports humains, mais une
reprsentation symbolique des sentiments et des conflits intrieurs
qui tourmentent Manfred.

Totalement loigne des rgles du vraisemblable, ramasse,

modifie, laction gagne un clat symbolique, un fondement
mythique. Lintervention des tres surnaturels ne gne plus le
dveloppement des intrts humains. [] Le fondement et le but
du pome nest plus la reprsentation des actions du hros, mais la

Cette nature symbolique se rvle aussi fantastique.

17

reprsentation des affects qui sont dans son me. Il convient bien
plus de montrer comment le hros pense que comment il se
comporte.

Tel est le matre mot du romantisme : riger la primaut du Moi

sur luniversel et du sentiment sur la raison.
Des thmes minemment romantiques
Au cur du pome, le thme de la rdemption - le rachat des
fautes commises est dj prsent dans le Faust de Goethe, source
dinspiration de Byron.
Autre thme emblmatique du romantisme, lvocation de
Rome et de ses vestiges. Si le classicisme se passionne pour la Grce
antique, les Romantiques se tournent vers lAntiquit romaine. On
peut lire la scne 4 de lacte II :
Je me vois
Parmi les vestiges de la toute-puissante Rome
Dans lenceinte du Colise.

Plus loin, Byron voque les troues des ruines , les dbris
des remparts , le noble vestige dune perfection en ruine et un
amas de dcombre .
Cette nostalgie dun monde pass sexprime aussi dans lattrait
pour un Moyen ge fantasm, mentionn travers le chteau
gothique (I, 1) de Manfred et la tour dans laquelle il se rfugie la fin
de luvre.
Tous ces lments contribuent faire du Manfred de Byron
une uvre emblmatique du romantisme.

18

5)

Empli de remords, il envisage de se suicider en se jetant dun

sommet lorsque surgit un chasseur de chamois qui len empche et le
mne vers un chemin moins escarp.

Argument
Personnages :
Manfred, rle parl

Deuxime partie

La Fe des Alpes, rle parl

Le Fantme dAstart, rle parl

Aprs son chec auprs des Esprits de lUnivers, Manfred invoque la

Fe des Alpes.

Nmsis, rle parl

Le Chasseur de chamois, rle parl

Il lui fait part de ses malheurs : lui qui, solitaire, na jamais frquent
ses congnres, est tomb amoureux dune jeune fille quil a fini par
tuer. Ce terrible vnement hante son esprit depuis lors. Seule la mort
ou lapparition du fantme dAstart pourrait le soulager mais, comme
les Esprits de lUnivers, la Fe des Alpes se montre impuissante.

Arimanes, rle parl

LAbb de Saint-Maurice, rle parl
Gnies et Esprits, soprano, mezzo soprano, tnor, baryton,
basse

Dsespr, Manfred se rend au royaume dArimanes o il est

accueilli par ses Gnies. La desse de la vengeance et de la justice
Nmsis parvient faire apparatre le spectre dAstart qui se met
parler. Manfred espre obtenir son pardon ou sa damnation mais
Astart ne fait que lui annoncer sa mort prochaine.

Lieu : dans les Alpes suisses

Premire partie

Troisime partie

Manfred dsespre dtre encore en vie et de devoir endurer un

terrible souvenir qui le hante, auquel ni la science ni la philosophie ne
peuvent rien. Il invoque les Esprits de lUnivers dans lespoir quils lui
offrent loubli mais ils se rvlent incapables de le soulager.

Alors que Manfred exprime une certaine quitude retrouve, un

abb lui offre de racheter ses pchs. Manfred estime quil est trop tard
et fait ses adieux au soleil. Il suggre labb de partir sil ne veut pas
mourir du fait de sa prsence malfique.

sa demande, lun deux revt laspect dune figure magique.

Manfred croit un instant revoir sa bien-aime Astart dont il a abus et
provoqu la mort, mais lapparition disparat. Au comble de lmotion,
il tombe, inanim.

Un Esprit du mal essaie alors dattirer Manfred vers la mort, mais il

refuse de le suivre. Il prfre mourir seul, limage de sa vie. Les
dmons partis, Manfred, veill par labb, expire au son dun Requiem.

Alors que les Esprits prdisent sa mort prochaine, Manfred sveille

la montagne au son du ranz des vaches.

19

C)
1)

LA PRODUCTION DE LOPRA COMIQUE

apparences. Le comdien est juste et burlesque lenvi , crit Nathalie
Simon dans Le Figaro du 8 juin 2012.

Robert Schumann lOpra Comique

Il a fait quelques incursions au cinma, notamment dans le film dYvan

Attal, Ma femme est une actrice, en 2000, ainsi que dans de nombreux
courts-mtrages.

Matre du Lieder et de la musique pour piano, Schumann a t peu

jou lOpra Comique.
La cration parisienne de Manfred a eu lieu le 13 mars 1886 aux
Concerts Colonne alors situs dans lactuel Thtre du Chtelet. Luvre
sera donne pour la premire fois salle Favart, dans une mise en scne de
Georges Lavaudant inspire du travail prsent en 1978 la Scala de
Milan par lacteur, ralisateur et metteur en scne italien Carmelo Bene
(1937-2002). (cf. entretien avec Georges Lavaudant page 24)
2)

Cest la premire fois quil monte sur la scne de lOpra Comique.

Astrid Bas est la Fe et le Fantme dAstart
Astrid Bas fait ses tudes au Conservatoire National Suprieur dArt
Dramatique et au Thtre National de Strasbourg.

Les interprtes

Elle a collabor avec Georges Lavaudant en 2007 pour Cenci dAntonin

Artaud au Thtre de lOdon, en 2011 pour Macbeth Horror Suite de
Carmelo Bene au Festival de Saint-Ptersbourg, en 2012 pour La Mort de
Danton de Georg Bchner la MC93 de Bobigny ou encore en 2013 pour
Cyrano de Bergerac dEdmond Rostand aux Nuits de Fourvire et
Montpellier.

Pascal Rnric est Manfred

Pascal Rnric tudie au Conservatoire National Suprieur dArt
Dramatique et lcole de Thtre de Chaillot, tout en se formant la
danse.

Elle a galement travaill avec des metteurs en scne comme Yves

Beaunesne et Jean-Marie Patte.

Comdien de thtre, il a collabor plusieurs reprises avec Georges

Lavaudant : en 2006 au Thtre de lOdon pour Hamlet de Shakespeare
ou encore en 2010 dans La Tempte du mme auteur, Montpellier et
la MC93 de Bobigny.

Au cinma, elle a jou en 1999 dans Pas de scandale de Benot

Jacquot.
Artiste pluridisciplinaire, elle pratique la danse et a t accueillie en
rsidence la Villa Mdicis hors les murs de San Francisco.

Au cours de la saison 2012-2013, il a jou le rle-titre du Bourgeois

gentilhomme au Thtre des Bouffes du Nord, dans une mise en scne de
Denis Podalyds : Pascal Rnric interprte Monsieur Jourdain avec
maestria, compose un personnage gentil, naf et pleutre, sous le joug des

Avec la Fe et le Fantme dAstart, elle fait ses dbuts lOpra

Comique.

20

Les cinq Esprits

Norman Patzke
Originaire de Hanovre, Norman Patzke commence chanter au sein
du chur denfants de sa ville.

Anneke Luyten

La musique germanique occupe une place importante dans son

rpertoire : il a interprt Papageno (La Flte enchante, Mozart), Kaspar
(Le Freischtz, Weber) Don Pizzaro (Fidelio, Beethoven), mais aussi les
Passions de Bach, le Requiem allemand de Brahms et de nombreux Lieder.

La soprano Anneke Luyten joue du violon avant de se tourner vers le

chant. En 2007, elle est admise la Chapelle Musicale Reine lisabeth o
elle a pour professeur Jos Van Dam.
Depuis, elle se produit rgulirement au Thtre Royal de la Monnaie
de Bruxelles mais aussi lOpra du Rhin o elle incarne la Premire
Dame (La Flte enchante, Mozart) en 2012, Anvers et Gand o elle est
une Fille-Fleur (Parsifal, Wagner), ou encore au Grand Thtre de
Luxembourg pour Curra (La Force du destin, Verdi).

Il a galement chant Eugne Onguine de Tchakovski, Don Giovanni

de Mozart et le Messie de Handel.
Avec Manfred, il fait ses dbuts lOpra Comique.

Elle se produit pour la premire fois la Salle Favart.

Luc Bertin-Hugault

Sarah Jouffroy

Originaire de Lyon, Luc Bertin-Hugault tudie la clarinette et le chant.

Avant dentamer sa carrire de chanteur, il enseigne les lettres classiques
pendant trois ans.

Mezzo soprano, Sarah Jouffroy tudie le violoncelle puis le chant au

Conservatoire National Suprieur de Musique de Lyon.

Il chante depuis sur les plus grandes scnes du monde : au Royal

Albert Hall o il est lErmite (Le Freischtz, Weber), lOpra Bastille o il
incarne Un dput flamand (Don Carlo, Verdi) ou encore aux Chorgies
dOrange o il interprte Un mandarin (Turandot, Puccini) en 2012.

En 2001, elle participe lAcadmie europenne du Festival dAix-enProvence.

Parmi les rles quelle a chants, citons la Deuxime Dame (La Flte
enchante, Mozart) lOpra de Nantes, Mercds (Carmen, Bizet) au
Thtre de Caen et lOpra de Lille ou encore Niklausse (Les Contes
dHoffmann, Offenbach) et Fanny Elssler (LAiglon, Honegger / Ibert)
lOpra de Marseille.

lOpra Comique, il a dj chant en 2010 le Mdecin dans Pellas

et Mlisande de Debussy, un rle quil reprendra en 2014, et, en 2013,
Ahmad dans Mrouf savetier du Caire dHenri Rabaud.

lOpra Comique, elle a chant en 2009 dans Fortunio de Messager

(Madelon) et La Chanson de Fortunio dOffenbach (Babet).

Geoffroy Buffire
La basse Geoffroy Buffire tudie le chant la matrise de NotreDame de Paris et lhistoire de lArt lcole du Louvre. Au cours de la

21

saison 2009-2010, il est pensionnaire au Centre National dArtistes

Lyriques (CNIPAL) de Marseille.

Le chur : les lments

De Schumann, il a dj chant Le Paradis et la Pri avec lOrchestre

des Pays de Savoie. Il pratique aussi la musique mdivale, renaissante et
baroque.

Le chur les lments a t cr par Jol Suhubiette Toulouse en

1997. Depuis, il collabore avec de nombreux chefs dorchestre parmi
lesquels Philippe Herreweghe, Michel Plasson ou encore Marc Minkowski.

Membre de la premire promotion de lAcadmie de lOpra

Comique, il sest produit deux reprises Salle Favart : en 2010 dans
Cadmus et Hermione de Lully (Jupiter et le Grand Sacrificateur) et en 2013
dans Mrouf savetier du Caire dHenri Rabaud (Second Marchand et
Premier Mamelouk).

En 2006, il a t nomm ensemble de lanne aux Victoires de la

musique classique.

3)

Il interprte tant le rpertoire ancien que contemporain, avec une

prdilection pour la musique a cappella.
Le chur sest produit plusieurs fois lOpra Comique : en 2009,
dans Fra Diavolo dAuber et Fortunio de Messager, et en 2010, dans
Batrice et Bndict de Berlioz et pour un rcital intitul Shakespeare
Songs.

LOrchestre et le Chur

De Schumann, les lments ont interprt en tourne Le Paradis et la

Pri. loccasion du concert la MC2 de Grenoble en janvier 2013, Le
Dauphin libr rapportait : Le chur les lments participe pleinement
la russite dune aventure risque . Gageons quil en sera de mme
avec Manfred.

LOrchestre : la Chambre Philharmonique, une histoire damitis

Selon les mots de son fondateur Emmanuel Krivine, la Chambre
Philharmonique sest monte tout naturellement aprs un essai
linitiative de quelques musiciens qui ont rassembl des copains dans un
studio de radio en 2004 .
Au sein de cette entit, les instrumentistes ont le mme statut que le
chef et choisissent les nouveaux musiciens par un systme de cooptation.
La Chambre Philharmonique joue sur instruments dpoque cest-dire que, dans un souci dauthenticit, les musiciens changent
dinstruments en fonction des rpertoires abords. Ils utilisent des
instruments de lpoque ou faits la manire de lpoque concerne.
En 2010, lOpra Comique a accueilli les dbuts lyriques de la
Chambre Philharmonique qui interprtait Batrice et Bndict de Berlioz.
En 2008, lensemble a enregistr le Konzertstck pour quatre cors et
orchestre de Schumann, compositeur avec lequel il fait son retour la
Salle Favart.

22

4)

Emmanuel Krivine, chef dorchestre

Originaire de Grenoble, Emmanuel Krivine tudie le violon au

Conservatoire de Paris, instrument phare de lOrchestre dont ltude est
fortement conseille pour qui veut devenir chef dorchestre. En 1968, il
remporte le prestigieux concours Reine Elisabeth.
Paralllement sa carrire de violoniste, il commence diriger des
orchestres : le Nouvel Orchestre Philharmonique de Radio France dont il
devient, en 1975, premier chef invit, lOrchestre Philharmonique de
Lorraine dont il est directeur de 1981 1983. De 1987 2000, il est
directeur musical de lOrchestre national de Lyon.
Passionn par la pdagogie, il enseigne la direction dorchestre au
Conservatoire National Suprieur de Musique de Lyon et dirige, depuis
2001, lOrchestre Franais des Jeunes.
Il a cr plusieurs uvres dont Extenso de Pascal Dusapin en 1994
ou encore Sables de Marc-Olivier Dupin en 2003.
lOpra Comique, il a dirig Batrice et Bndict de Berlioz en 2010,
avec son propre orchestre, La Chambre Philharmonique, quil a fond en
2004 et avec lequel il a donn la saison dernire Le Paradis et la Pri de
Schumann dans le cadre dune tourne europenne.

23

5)

Entretien avec Georges Lavaudant, metteur en

Contrairement Faust, Manfred ne doit rien au diable .

scne :

Pouvez-vous nous parler du travail de Carmelo Bene qui proposa une

lgendaire adaptation scnique de l'uvre la Scala de Milan en 1979, et
partir de laquelle vous travaillez ?
Carmelo Bene est rest trs proche de la version de Schumann. Il a
amplifi le ct oratorio et donn une dynamique trs ample toutes
les prsences des personnages. La figure centrale imagine et projette
autour d'elle son paysage, qu'elle dessine par les inflexions de sa voix.

Comment tes-vous devenu metteur en scne ?

Un peu par hasard. Je faisais partie d'un groupe de thtre Grenoble.
Nous tions tous techniciens, acteurs, tout le monde faisait tout, et un
jour, des amis m'ont propos de mettre en scne Lorenzaccio d'Alfred de
Musset.

Comment travaillez-vous avec les chanteurs ?

J'essaie de leur imposer le moins de contraintes techniques tout en tant
trs vigilant sur l'incarnation, le sentiment et la mise en place d'un certain
formalisme. Il faut prter attention aux postures physiques.

Quelle place l'opra occupe-t-il dans votre carrire ?

Ce n'est pas une activit rgulire. Je m'occupe beaucoup d'opra
certaines priodes mais je consacre la plupart de mon temps au thtre.
Avez-vous dj travaill l'Opra Comique ?
Non, mais je suis trs heureux de connatre enfin de l'intrieur cette belle
maison.

Qui est Manfred ?

Un personnage assez nigmatique, proche de Faust auquel on l'a souvent
compar : comme lui, il est un hros du savoir qui cherche dpasser la
condition humaine force de concentration et de recherches, au risque
d'y perdre son me. Il a galement les traits de Byron lui-mme, et peuttre aussi de Don Juan avec qui il partage la noblesse aristocratique et la
fiert. Contrairement Faust, Manfred ne doit rien au diable. Ce qu'il a
dcouvert, il ne le doit qu' lui-mme. D'o son orgueil et sa douleur
aussi. Manfred, et c'est l son nigme, a perdu Astart, celle qu'il aime
plus qu'une sur, le seul tre humain qu'il considrait digne de lui. Et
cette perte est comme un crime dont d'ailleurs nous ne saurons jamais
rien.

Quelles sont concrtement vos diffrentes tapes de travail sur Manfred ?

Premirement, couter longuement l'uvre. Ensuite, choisir les acteurs,
en l'occurrence, Pascal Rnric et Astrid Bas. Puis imaginer un espace avec
mon dcorateur. Vient ensuite le travail concret des rptitions.
propos de Manfred, Lord Byron parle de thtre mental et l'uvre
est rpute irreprsentable. quoi ressemblera votre mise en scne ?
Il s'agit effectivement de thtre mental . Mais on peut essayer de
partager l'motion que ce thtre produit. Lonard de Vinci disait que la
peinture tait chose mentale , cosa mentale. On peut en dire autant de
toute forme de reprsentation, et en particulier de l'opra qui engage les
corps et les voix. Il faudra donc donner corps aux multiples facettes de
Manfred, de l'intrieur du personnage, ou plutt des personnages, tous
interprts par un seul et mme comdien.

Pensez-vous que Manfred puisse encore parler aux jeunes spectateurs ?

Manfred incarne un mal de vivre, une horreur du monde, un refus de la
mdiocrit qu'on retrouve souvent chez les adolescents. Il est un
chercheur d'absolu qui ne renonce jamais ce qu'il est, jusque dans la
dfaite et la mort annonce. Le romantisme, d'ailleurs trs accessible de
la musique de Schumann, est une invitation aborder ce genre de hros
sans intellectualiser outrance les sentiments qu'il nous inspire.

24

Pour vous, Manfred, c'est...

la fois l'aboutissement d'une forme musicale classique et une source
laquelle sont venus puiser de nombreux musiciens contemporains qui
cherchent, par-del les codes traditionnels de l'opra, inventer d'autres
formes de rencontres entre musique et thtre.

25

D)

OUTILS PDAGOGIQUES

1)

Bibliographie
-

Brigitte FRANOIS-SAPPEY, Robert Schumann, Fayard, 2000

(pages 888 et suivantes)

Michel SCHNEIDER, Schumann, les voix intrieures, Dcouvertes

Gallimard, 2005

Alain DUAULT, Robert Schumann, Actes Sud Classica, 2010

Marc HONEGGER et Paul PREVOST, Dictionnaire de la musique

lyrique, religieuse et profane, Hachette, 1998

Piotr KAMINSKI, Mille et un opras, Fayard (Les Indispensables

de la musique) (page 1417)

LORD BYRON, Manfred, Allia, 2013 (traduction franaise de

Galle Merle)

Sur Carmelo Bene

Sur lopra allemand et Weber en particulier

-

Le Freischtz de Weber, Avant-Scne Opra, n105-106, janvier

fvrier 1988

Corinne SCHNEIDER, Weber, Jean-Paul Gisserot, 1998 (Pour la

musique)

Andr COEUROY, Weber, Paris, Denol, 1953

26

Manfred interprt par Carmelo Bene la Scala de Milan en

1978. Document audio disponible sur:
http://www.youtube.com/watch?v=H0FndrkuW_0

Entretien de Carmelo Bene avec Laure Adler, dans lequel le

metteur en scne dvoile sa conception du thtre. Vido
disponible sur : http://www.ina.fr/video/I10083358.
-

2)

Discographie
-

Manfred, Robert Schumann, direction : Mario Venzago,

Philharmonische Werkstatt Schweiz, MGB, 1994 : cest
loccasion de la tourne ralise pour son dixime anniversaire
que IOrchestre Philharmonique Suisse a enregistr le pome
dramatique de Schumann, enrichissant une discographie
relativement clairseme. Lensemble livre une interprtation
passionne et passionnante de luvre.

Manfred, Robert Schumann, direction : Gerd Albrecht,

Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, Koch Entertainment,
2001 : le pome dramatique est ici dirig par un fin connaisseur
de la musique de Schumann, Gerd Albrecht, qui lon doit
galement un enregistrement de Genoveva. Un critique de
Classiquenews.com parle dune version trs honorable , tandis
que Marc Honegger et Paul Prvost la mentionnent comme une
rfrence dans le Dictionnaire de la musique vocale, lyrique,
religieuse et profane.

3)

Vidographie
-

27

Manfred, Robert Schumann, 2011, Arthaus Musik : pour le

bicentenaire de la naissance de Schumann en 2010, la Tonhalle de
Dsseldorf (o Schumann fut un temps directeur musical) a
propos Johannes Deutsch de mettre en espace le pome
dramatique. Sur un cran en forme dil suspendu au dessus de
la scne o se trouve lorchestre, apparaissent alternativement le
regard de Manfred et des sommets enneigs. Ce spectacle
multimdia parvient bien restituer les motions intrieures de
Manfred tandis que les autres solistes chantent sur scne, comme
spars du hros par un espace infranchissable.
LOrchestre, dirig par Andrey Boreyko, et les solistes livrent une
interprtation experte de luvre.
voir aprs avoir cout luvre au disque pour ne pas perturber
limagination des lves.

4)

Peintures pouvant voquer latmosphre de Manfred :

Documents iconographiques

Robert Schumann :

Sir Millais John Everett, La Lune est leve mais ce nest pas encore
la nuit, Tate Collection, Londres

Laurens Jean Joseph Bonaventure, Portrait de Robert Schumann,

Muse Comtadin, Carpentras

Caspar David Friedrich, Le Voyageur au-dessus de la mer de

nuages, Kunsthalle, Hambourg

Anonyme, Robert et Clara Schumann vers 1850, Paris, Muse

dOrsay

Gustave Moreau, Apparition, Muse Gustave Moreau, Paris

Lord Byron :
-

West William Edward, Portrait de George Gordon Lord Byron,

pote, Galerie nationale dcosse, dimbourg

Manfred :
-

Tony Johannot, Manfred de Lord Byron, BnF, Paris

Henri Fantin-Latour, Manfred et Astart, BnF, Paris

Thtre de Weimar :
-

Photo disponible sur

http://www.hberlioz.com/Germany/weimar3f.htm

28

5)
a)

Suggestions dactivits pdagogiques

b)

thmes dvelopper pour les plus grands

quizz pour les plus petits

1) Quel est le mtier du pre de Schumann ?
+ professeur dorgue

Approches littraires :

+ libraire

le romantisme en littrature : lexemple de Manfred ;

tude comparative de la pice de thtre et du pome

dramatique Manfred : points communs et diffrences.

+ compositeur
2) Schumann tudie le piano auprs de :
+ Friedrich Wieck

Approches historiques :

+ Johannes Brahms

lAllemagne au 19e sicle (linsurrection de Dresde,

lunification allemande) ;

lmergence des consciences nationales en Europe au 19e

sicle travers la figure de Lord Byron.

+ Richard Wagner
3) De quel instrument joue son pouse Clara ?
+ du violon
+ du violoncelle

Approches musicales :
-

identifier les tessitures vocales des Gnies ;

couter la scne de la Gorge aux Loups dans Le Freischtz

de Weber comme autre exemple de mlodrame ;

+ du piano
4) Quel compositeur clbre Schumann rencontre-t-il la fin de sa
vie ?

lopra au 19 sicle : le Singspiel, la naissance de lopra

allemand avec Weber, la rforme wagnrienne ;

+ Richard Wagner
+ Frdric Chopin

couter une autre uvre inspire par Manfred de Byron,

la Symphonie Manfred de Tchakovski.

+ Johannes Brahms

29

10) quel genre appartient Manfred ?

5) O le pome dramatique Manfred a-t-il t cr ?

+ lOpra de Leipzig

+ au pome dramatique

+ au Thtre de Weimar

+ au Singspiel

+ lOpra de Dsseldorf

+ au grand opra franais

6) Quel compositeur dirige la cration de luvre et en assure la

mise en scne ?
+ Franz Liszt
+ Richard Wagner
+ Johannes Brahms
7) Qui est lauteur de la pice de thtre Manfred ?
+ Lord Byron
+William Shakespeare
+ Victor Hugo
8) Comment sappelle la fiance de Manfred ?
+ Nmsis
+ Astart
+ Clara
9) O lhistoire se passe-t-elle ?
+ dans les Pyrnes
+ dans le Massif central
+ dans les Alpes suisses
Anne Le Nabour (2013)

30