Avant Propos Toukak

Conception et réalisation d’une tenue de Soirée Glamour model «
MAEVA »
SOMMAIRE
DEDICACE ..........................................................................................................II
REMERCIEMENTS ............................................................................................III
AVANT PROPOS ................................................................................IV
RESUME................................................................................................................ VI
INTRODUCTION.................................................................................................1
PREMIERE PARTIE :
PRESENTATION DU CENTRE DE FORMATION

PROFESSIONNELLE ESMOD CAMEROUN……………………………… .2
CHAPITRE I: PRESENTATON GENERALE D’ ESMOD CAMEROUN.....3
SECTION 1 : ESMOD CAMEROUN ET SON ENVIRONNEMENT........3

SECTION 2 : ORGANISATION ET DEROULEMENT DE STAGE.........9
DEUXIEME PARTIE : LA REALISATION D’UNE TENUE DE

SOIREE GLAMOUR: MODELE « MAEVA »..................................................19
CHAPITRE II: TISSU SATIN DANS LA CONFECTION D’UNE TENUE DE

SOIREE GLAMOUR...........................................................................................22
SECTION1 : SOURCE D’INSPIRATION ET MODIFICATION DU
MODELE.....................................................................................................22
SECTION2 : MODIFICATIONS APPORTEES..........................................23
CHAPITRE III : REALISATION PRATIQUE DU MODELE........................36

I –PRESENTATION DU MODELE............................................................37
II-TECHNIQUE DE REALISATION DU MODELE..................................41
III- TABLEAU REPRESENTATIF ET COMBUSTION DES TISSUS
UTILISES.....................................................................................................52
IV-ACTION DU CHLORE SUR LES TISSUS UTILISES.........................53
V- COUT DE REALISATION DETAILLE...............................................54
REMARQUES ET SUGGESTIONS .....................................................................55
CONCLUSION GENERALE...............................................................................58
BIBLIOGRAPHIE................................................................................................59
LEXIQUES............................................................................................................60
ANNEXES .............................................................................................................62
TABLE DES MATIERES ...................................................................................63
Rédigé et soutenu par TOUKAK TCHEUKO Stéphanie Maeva Page I

Conception et réalisation d’une tenue de Soirée Glamour model « MAEVA »
A
MES PARENTS M. Mme
TCHEUKO ,,
Rédigé et soutenu par TOUKAK TCHEUKO Stéphanie Maeva Page II

REMERCIEMENTS
Ce travail à pu se faire grâce au soutien moral, intellectuel, et financier

de plusieurs personnes qui ont collaborés à sa réalisation ; que tous trouvent ici
l’expression de ma profonde gratitude et mes sincères remerciements.
Nous pensons à :
Mme CHICK Agnes : mon encadreur académique pour son apport
méthodologique et le suivie de la rédaction du présent rapport.
 Mme NONO BIAGA Laurence : mon encadreur professionnel pour sa
disponibilité pendant ma période de stage.
 A tout mes enseignants du centre de formation professionnelle
Académique ESMOD CAMEROUN pour la bonne transmission du
savoir et la patience qu’ils avaient envers moi, et plus particulièrement à
 M.NGUEPI Paul (promoteur ESMOD) ;
 Mr SIPIENG André Prospère (Professeur de couture homme) ;
 A Mes parents TCHEUKO Janvier et TIAGUE Alice pour la vie qu’ils
m’ont donnée, leur affection et soutien moral qui me comblent le cœur ;
 A toute ma famille pour le soutien morale et financier mis à ma
disposition ainsi que leur présence permanente à mes côtés ;
 A tous mes camarades de promotion pour leur soutien morale et leur
compagnie
 A tous ceux donc les noms ne figurent pas ici et qui ont contribué de
près ou de loin à la réalisation de ce travail, qu’ils trouvent ici
l’expression de ma profonde gratitude.
Rédigé et soutenu par TOUKAK TCHEUKO Stéphanie Maeva Page III

AVANT PROPOS
Jusqu'à une époque très reculée l’enseignement technique était presque

réservé à ceux qui éprouvaient des difficultés en enseignement général.
Aujourd’hui l’opinion publique parle de la formation professionnelle, on
envisage qu’à la fin de sa formation, l’apprenante soit capable non pas de
rechercher l’emploi, mais de s’auto employer. Cependant, dans le contexte
actuel caractérisé par la mondialisation, la mode occupe une place de choix.
Face à cette situation, l’Afrique en générale a pris plusieurs résolutions
afin de favoriser l’épanouissement des jeunes stylistes et modélistes ; c’est cette
situation qui a amené le Cameroun en particulier, à créer le MINEFOP
(Ministère de l’emploi et de la formation professionnelle.) qui s’est fixé entre
autre pour objectif de promouvoir la création des centres de formation
professionnelle. C’est dans cette perspective que ESMOD (école supérieur de la
mode et du design) a été crée par l’arrêté ministériel
N°213/MINEFOP/SG/SGSF/SGSF/SACD du 18 juin 2018; situé à Douala-
Deido (Nouvelle route grand moulin) Tél(237) 675 15 52 45 /699 36 69
09.ESMODE Cameroun est un centre de formation professionnelle qui forme les
apprenants dans plusieurs spécialités telles que :
 Stylisme-modélisme
 Modélisme
 Décoration
Il recrute les élèves du niveau CEP au minimum chez les modélistes et niveau
BT IH ou BP3 au moins chez les stylistes. A l’issue de leur formation ils
présentent l’examen officiel en vue de l’obtention du certificat de qualification
professionnelle (CQP)
Toutefois le candidat, avant la fin de sa formation, est tenu d’effectuer un
stage académique qui lui permettra de se confronter aux réalités du monde
professionnel, de lier à la pratique les enseignements théoriques reçu au cours de
sa formation. Il est de coutume pour le candidat de rédiger à l’issu de ce stage,
un rapport qu’il soutiendra devant un jury.
Rédigé et soutenu par TOUKAK TCHEUKO Stéphanie Maeva Page IV

RESUME
ESMOD Cameroun intègre dans son programme un stage académique de

fin de formation pour l’épanouissement intellectuel de ses étudiants, c’est dans
ce cadre que nous avons été admis à MAK DESIGN d ou nous avons appris de
nouvelles méthodes de travail pendant deux mois. Une fois sur le terrain nous
avons rencontrés des difficultés que nous avons analysées et suggérées une
nouvelle façon de voir la mode africaine ; ce qui nous a permis de présenter dans
ce rapport une vision plus améliorée sous le thème : conception et réalisation
d’une tenue de soirée Glamour Modèle MAEVA a l’occasion d’une soirée de
gala. Notre création intègre la promotion de la soie ; du tissu satin et de la
dentelle en vue de le remettre au gout du jour, est une œuvre au service de la
mode
Rédigé et soutenu par TOUKAK TCHEUKO Stéphanie Maeva Page V

INTRODUCTION
L’entreprise de formation est une entité qui existe depuis plusieurs

décennies au Cameroun et ayant pour objectif principal la formation des jeunes
camerounais et étrangers. Au vu de tout ceci, il est important de tenir compte de
tous les moindres détails dans le cadre de son activité pour mener à bien ses
différents objectifs.
Dans le contexte économique et social du savoir actuel, de nombreux défis tels

que la compétitivité, la transmission du savoir ou encore une formation de
qualité interpellent les écoles de formations. Ils doivent se remettre en question
et de façon permanente, être à l’écoute de leur environnement afin de pouvoir
survivre dans un milieu marqué par une rude et croissante concurrence.
Ainsi l’évolution de la mode est une préoccupation majeure du

styliste africain, surtout que le continent possède de grandes richesses
inexploitées qui ne demandent qu’à être dévoilées.
Dans l’optique d’atteindre ses objectifs le centre de formation professionnelle

JOYCE NICE MODE (JNM) s’est fixé pour défis de former et de rendre plus
compétitifs les jeunes modélistes africains dans la revalorisation des tenues de
soirée d’où le thème : conception et réalisation d’une tenue de soirée glamour
« Maeva » dans une maison de mode. La question posée ici est de savoir
comment faire pour concevoir ce modèle, confectionner, revaloriser le satin, et
rendre agréable les robes de soirée glamour
Pour répondre à cette préoccupation, notre plan de travail prévoit

deux parties. Il est question pour nous de présenter la maison de mode JOYCE
NICE MODE dans son environnement interne et externe, enfin les techniques et
moyens utilisés pour confectionner une tenue de Soirée Glamour, diagnostiquer
et donner des suggestions pouvant améliorer la situation actuelle du CFJNM.
Rédigé et soutenu par TOUKAK TCHEUKO Stéphanie Maeva Page 1

CHAPITRE I
PRESENTATON GENERALE DE LA MAISON DE MODE

JOYCE NICE MODE ET SON ENVIRONNEMENT
SECTION 1 : La maison de mode- JNM ET SON ENVIRONNEMENT

INTERNE
L’environnement d’une entreprise est constitué de tous les éléments qui

lui sont propres ou pas et qu’elle devra contrôler afin d’atteindre ses objectifs.
Ici il sera aussi question pour nous de parler de sa structure organisationnelle.
I HISTORIQUE
Dans le souci d’apporter une amélioration de valeur dans la mode

vestimentaire au Cameroun, il est créé en 2018 par la promotrice NONO
BIAGA Laurence, la maison de mode JOYCE NICE MODE (CF-JNM) sous la
supervision et le soutien financier de sa maman Mme TCHOUMOU Honorine, .
L’atelier de couture JNM est situé à l’entrée carrière ou elle confectionnait des
vêtements pour des clients. Ensuite, cette structure changera de statut juridique
par la création du centre de formation professionnelle JOYCE NICE MODE
sous l’impulsion d’un management audacieux, d’une équipe professionnelle
d’enseignants qualifiés, dynamiques et grâce à la confiance renouvelée que lui
font ses étudiants et parents.

II-STRUCTURE ORGANISATIONELLE ET RESSOURCE
 la structure organisationnelle
Le management de ses étudiants est primordial pour la maison de mode JOYCE

NICE MODE. C’est pour cela qu’elle a mis sur pieds une structure bien
organisée.
Cependant au terme de notre analyse nous pouvons dire que la maison de mode
JOYCE NICE MODE souffrirait beaucoup des coupures d’électricité, nous
avons alors à la suite de ces observations produit des pistes de solutions que
nous avons consignées dans ce rapport.
SITUATION GEOGRAPHIQUE DU CFJNM

Lieu dit contenaire
rouge
Venant de
Venant de Village
Entrée Carrière
ENTREE LYCEE TECHNIQUE

Nylon
Marché Ndogpassi 3
CFA
ICI
D
Tapez une équation ici .

Venant de Ndokoti
Boulangerie

ORGANIGRAMME D’ESMOD
DIRECTION
GENERALE
DIRECTEUR ADM. DIRECTEUR

ET FINANCIER TECHNIQUE
CAISSE EMPLOYES RESPONSABLE

ATELIER
I -L’ENVIRONNEMENT DE LA MAISON DE MODE JNM

L’environnement externe représente l’ensemble des éléments exogène à

l’entreprise et qui peuvent influencer son fonctionnement. La prise en compte
cet environnement par l’entreprise est d’une importance capital car elle permet
d’orienter l’évolution de l’entreprise sur son marché. Cette étude est constituée
de l’environnement externe direct et de l’environnement externe indirect.
A- L’ENVIRONNEMENT EXTERNE DIRECT
On entend par environnement externe l’ensemble des éléments

susceptibles d’influencer le bon fonctionnement de l’entreprise mais ne
dépendant pas d’elle. Il est difficilement maitrisable et on peut ici citer le
marché, les fournisseurs, les partenaires, les concurrents.
1- Le marché
Du point de vue économique, le marché est lieu de confrontation de

l’offre et de la demande d’un bien ou d’un service. Le marché de la maison de
mode JNM représente l’ensemble de ses clients actuels et potentiels constitués
des personnes physiques et morales.
2- Les fournisseurs
A cause de sa multitude de service la maison de mode JOCE NICE

MODE entretien des relations commerciales avec des fournisseurs aussi bien
locaux qu’étrangers.
 Les fournisseurs locaux

Ce sont ceux qui sont basés à l’intérieur du territoire national. Ils offrent
des fournitures et catalogues.
 Les fournisseurs étrangers
Ce sont ceux qui sont situés hors du territoire camerounais et qui offre des
produits et services tels que le matériel de confection les techniques pour
l’installation.

3- Les concurrents
La maison de mode JNM ne détient pas le monopole de son activité au

Cameroun. Elle est entouré dans son activité de concurrents directs et indirects.
a)-Les concurrents directs
La maison de mode JNM a plusieurs concurrents .On peut citer entre

autres :
 Les centres de formation Steph Design
 La maison de mode Edvige Fashon
 Le centre de formation professionnelle DEUTOU
 Centre de formation DK (David Kwoassi)
b)-Les concurrents indirects
Les concurrents indirects de la maison de couture JNM sont constitués des

petites couturières d’A coté et autre ambulants faisant le même métier.
4- Les partenaires
Ce sont ceux qui entretiennent les liens directs et échangent avec

l’entreprise dans le cadre de ses activités. Les principaux partenaires de la
maison de couture JNM sont :
 CICAM
 LES HOTELS VALLEE DE PRINCE et d’autre part
 ESMOD entretient des relations avec des institutions financières
qui logent ses comptes en occurrence SGBC, ECOBANK
B-L’ENVIRONNEMENT EXTERNE INDIRECT
Il représente tout élément extérieur à la zone de chalandise et qui a un

impact sur son fonctionnement. Il appert ici que de part sa forme juridique la

maison de mode JNM est soumis à plusieurs transactions et cotisations en

fonction des établissements à savoir :
1-La CNPS
A travers les cotisations mensuelles, elle contribue à assurer la retraite de

son personnel.
2- Le MINFI
Elle reverse à cette institution, l’impôt sur le bail et la taxe foncière).
SECTION 2 : ORGANISATION ET DEROULEMENT DE STAGE
I-ORGANISATION
C’est l’organisation des parties d’un système qui lui donne sa cohérence.
Dès que la structure atteint une certaine taille, il est nécessaire de fixer le rôle de
chaque employé, de créer ensuite une hiérarchie afin de coordonner le travail
d’ensemble. La maison de mode JNM a mis sur pied une organisation structurée
afin de mieux gérer ses clients et ses étudiants, leur offrir un service de qualité.
Pour l’essentiel cette organisation se présente comme suit :
A- LA PROMOTRICE
La promotrice est l’autorité suprême de l’entreprise. Elle est assistée dans

sa tâche par une Directrice générale ayant pour mission de diriger les activités
de l’entreprise à court, moyen et long terme. Elle veille à l’application des
décisions prises par le promoteur et doit à ce titre tout mettre en œuvre pour
garantir :
-A la société : une croissance rentable et le remplacement de son image de

marque.

Au personnel : une rémunération conforme aux pratiques de la

profession ; les conditions de travail reconnues satisfaisantes, des possibilités
d’évolution de carrière à travers l’instauration d’un plan de carrière.
B- LA DIRECTION ADMINISTRATIVE ET FINANCIERE
Elle s’occupe essentiellement des problèmes à caractère administratif et

financier. Elle comprend :
1-Service comptable
Il permet de recenser toutes les finances et les enregistre dans les comptes
précis. Il regroupe donc les informations sur tous les flux financiers opérés par
ESMOD Cameroun.
3- Le service marketing et communication
Celle-ci est responsable de l’ensemble des activités de marketing et de

publicité cité elle élabore les stratégies marketing supervise la prospection
négocie les marches veille à la promotion de l’image de l’entreprise et définit la
politique de développement et détention des marchés de la société.
1-Métiers de l’entreprise
Devenus une référence dans le domaine de la confection des vêtements au

Cameroun et dans la sous-région Afrique centrale.
2-Les produits
C’est tout bien et service offert par une entreprise sur le marché et donc le
but premier est la satisfaction du consommateur final. La maison de mode JNM
est spécialisé dans la production des vêtements de soirée, de mariage de luxe, la
décoration, la teinture.

II :DEROULEMENT DU STAGE
1- Relations Humaines
Les relations humaines dans un milieu sont très importantes entre cadres
et employés pour un avancement rapide et précis du travail. L’employé, le
stagiaire et le patron doivent tisser une très bonne relation afin d’aboutir à des
meilleurs résultats.
a) Relations avec nos encadreurs

Les relations avec nos encadreurs étaient très bonnes. Ils se sont toujours
montrés disponibles et à notre écoute malgré leurs occupations. Les questions
posées étaient répondues.
b) Relations entre stagiaires
Pendant la période de notre satge, l’entente, l’entraide regnaient entre
nous afin de mieux avancer dans notre travail.
2-Matériel mis à la disposition des étudiants pendant le stage et les

factures d’ambiances
ESMOD Cameroun dispose de tous les moyens nécessaires aux étudiants
pendant le stage.
 Machines à coudres : ensemble mécanique recevant les mouvements
d’un moteur permettant d’assembler les morceaux des tissus pour obtenir
les vetements.
 surfileuses raseuse : elle permet de faire une bonne finition aux
vetements les empechant de s’ffilocher.
 Les fers à repasser :ils permettent d’effectuer des opérations de
repassage pour enlever les faux plis, aplatir les coutures et donne une
allure impeccable au vetement.

 les tables de coupe : elles permettent la coupe facile des vetements

 Les planches à repasser : ce sont des supports sur lesquels les opérations
de repasser se déroulen
 Les livres de mode ou catalogues : ils permettent de développer notre
inspiration sur certain modèle pour en créer d’autres.
 Les bustes mannequins : ils permettent de faire les essayages des
vetements, les corrections des coupes montées et aux expositions.
 La janette c’est une planche spécialement garnie d’un mollette qui sert à
mieux travailler les tetes de anches et certains courbes sur les vetements.
Le stage à savoir
 La craie : baton en platre moule avec lequel on écrit sur un tableau,
permet de tracer les contours de couture sur un vetement.
 Des papiers de coupe : feuilles de grande largeur de différentes couleurs
(blanches, rose,vertes) il est utilisé en coupe pour établir les patrons.
 Fils à coudre : ensembles de fibre maintenue par une torsion qui sert
dans la confection des vetements
3- Matériels mis à la disposition des étudiantes par l’entreprise
 L’aimant : c’est un instrument en oxyde naturel de fer qui attuire le fer et

quelqueq, il facilite le ramassage des épingles et des aiguilles.
 Gomme : petit bloc de caoutchouc ou de matière systématique servant a
effacé les traits et les incorrections au crayon.
 Les ciseaux : c’est un outil à double larme en acier servant à la coupe des
tissus et papier.
 Le mètre ruban : gradué de 1.50m, fractionné en cm, il permet de
prendre les mesures sur des personnes.
 Règle graduée : elle permet d’avoir les lignes de construction.

 La roulette à patron : elle est à pointe fine permettent de reproduire bles

contours d’un patron sur un papier ou sur un tissu.
 Aiguilles à main : c’est une tige métallique effilée à une extrémité et
portant à l’autre extrémité une ouverture appelée chat permettent d’enfiler
le fil pour faire les batis, des broderies, ourlets et bien d’autres finitions.
 Epingle de couture en acier : de très bonne qualité ayant une extremité
plate et portant à l’autre extrémité une pointe fine servant à maintenir les
patrons sur le tissu.
4- Les facteurs d’ambiance
On peut définir facteur d4ambiances comme tout ce qui concourt au bien

etre d’un individu.
a) L’aération
L’aération est très bonne car la pièce formant l’atélier contient une grande
ouverture donnant à l’extérieur.
b) Eclairage
Le centre est éclairé par la lumière du jour et par les couleurs des murs.
L’éclairage électrique est utilisé dans la nuit.

c) Ventilation
Le centre est ventilé par les plafonniers
d) Divertissement
Nous disposons d’un album photos nous permettant de développer notre

inspiration sur certain modèle.
e) Animation
Calme ce qui nous anime ce sont les bruits des machines et des blagues
de notre encadreur.
5-Les travaux effectués pendant le stage.

Tout au long de notre stage en atelier nous avons confectionnée des
differents modèles de vetement, et manipulés de differentes tissus.

Figure N°1 :Robe droite« Linda»
 Le modele’linda’’est une longue robe droite
DEVANT
-Encolure bateau
-Des enformes
-Une ceinture au milieu dos
-Deux pinces
-Une fermeture
-une fente agremente d’une spirale

intructee
Figure N°2 :Robe chemise « Style »
 Le modèle’’Style’’ est une mini robe chemise
Devant :
-Un col chemisier
-patte de boutonnage en son milieu

-une ceinture noue a la taille
DOS
-Le devant rappèle le dos et
accesoirisee d’un sac a main

Figure N°3 :Robe « Style»
 Le modele ‘’Queen’’est un ensemble deux pièces
-Corsage
Devant
-Encolure bateau
-Découpe princesse bordé de biais
-Dande a la taille
-Deux manches courte

k
Figure N°4 :Robe « Queen»

 Le modèle ‘’ Ken’’est un ensemble

[Attirez l’attention du lecteur avec

une citation du document ou utilisez
cet espace pour mettre en valeur un
point clé. Pour placer cette zone de
texte n’importe où sur la page,
faites-la simplement glisser.]
Devant corsage
-Boutonage
-Froncé avec corde à la taille
-Col officier
-Manche courte avec bracelet
DOS
-Fronce avec cordeà la taille
-Manche courte avec bracelet
-Col officier
DEUXIEME PARTIE
D’UNE TENUE DE SOIREE REALISATION

GLAMOUR :

MODELE « MAEVA »
Nous presenterons ici l’historique du satin , la technique de confection,

d’entretien, et la méthode de détermination du cout de revient du modèle ‘’JEF’’
.
HISTORIQUE DU SATIN
L’amure satin « satin » est une des trois amures principales utilisees dans
le tissage ainsi le terme satin designe l’ensemble des textiles sans trame
elaborant un tissage unique , lisse, brillant et mat a l’envers . A l’origine fait

en soie, le satin est aujoudhuit confectionne en matieres naturelles ( coton , lin ,

soie , laine, crin de cheval) ou matieres synthetiques le brillant obtenu est
different en fonction de la matieres utilisee . 1-Etymologie
Le mot satin viendrait de l’arabe ZAYTUN transcription de chinois

( tsiatoung nom medieval de l’actuelle QUANZHOU dans la province du
( FUJIAN ) du sud de la chine.
- Les corkscews draperie en amure satin a repetition

_ -crepe de satin etoffe avec une surface et un cote serge
-Satin changement etoffe loutde et épaisse et brillante .
En sommr le satin a été cree en 1857 en chine et aussi dans ces grands
detaille quatres amures fondamen
tales a fils rectilignes que sont la toile-drap , le serge, le batavia et le
satin ; et ce pays exporte environ 300000 tonnes d’amures satin .
En vue de cette historique du satin ; nous pensees a l’accompagement de
la robe de soiree glamour « MAEVA » qui est une tenue d’apparat a
3pieces (cape , robe , traine )

IMAGE REPRESENTANT LA PLANTE DU SATIN

plante du satin
Toiles du SAT
CHAPITRE II

TISSU SATIN DANS LA CONFECTION D’UNE TENUE DE

SOIREE GLAMOUR

MODELE
I-SOURCE D’INSPIRATION ET PROBLEMATIQUE
1-Source d’inpiration
Notre source d’inspirationprovient d’un modèle que nous avons tiré du

catalogue cadena mode printemps-Eté 2011, c’est un modèle de style Européen.

2-Problématique
Nous avons constaté que lors de la plupart des soirées, les femmes
confectionnent des tenues faites à base des tissus occidentaux. Pour palier à ce
problème, nous proposons le modèle’’MAEVA’’ qui, nous espérons aménera les
femmes à s’habiller le plus souvent en tenues faites avec les matériaux locaux
(le satin, la dentelle, l’organza)
SECTION2 : MODIFICATION APPORTEES
La robe était composée des découpes en V, des fronces au niveau du

bassin, une découpe pointure et soulevable. Nous l’avons rendu plus longue et
en deux pièces à savoir le bustier et la jupe. Nous avons ajouté plusieurs
découpes au niveau du bassin et au niveau de la taille soulevable en lui donnant
un aspect plus pratique et beau. La décoration s’est faite avec des biais
décoratifs.
I-DESCRIPTION ET CRITERES DE CHOIX DU MODELE
A-DESCRIPTION
Le modèle ‘’MAEVA’ es tune tenue de soirée trois (3) parties constituée

d’une cape demontable agrementer des bandes fronces et d’une traine
demontable superposée. Ce modèle qui est fait à l’aide de plusieurs textiles
(satin et organza), de la dentelle , du surfilage serre et des biais faisant l’objets
de décoration sera décrite comme suit :
1-Robe
 Devant
Le devant comporte une cape maintenir par un col agrementer de

l’organza decoupe bretelles jusqu’au bas de robe , une decoupe au niveau de la
hauteur traine cote , un empiecement encolure superposer agrementer des fleurs,

une decoupe a la taille ag .
 DOS
Le dos comporte un dessous et deux dessus, les deux étantt maintenus par
des agraphes.Le dessous du bustier comporte : les découpes bretelles de biais
décoratifs ,des pières qui font l’objet de décoration.
Le dessus du bustier comporte une ouverture au niveau du milieu dos,la
broderie,les pières et biais jouent le role d’ornement.
2-La jupe
La jupe’’JEF’’ est une longue jupe évasée comportant une découpe au
niveau de la hauteur trainé coté.
a-Devant
Le devant est constitué des dessus et d’un dessous.
*dessus
Le dessus comporte trois superpositions en formes de’’ V’’ ornée de biais
de la broderie et pières est situé au niveau de la hauteur traine.
*Dessous
Le dessous de la jupe est assymétrique et la longueur va de la hauteur
traine coté jusqu'à la taille. Il comporte des panneaux ; les biais, pières et la
broderie jouent le role de décoration.
b-Dos
Le dos comporte deux dessus et un dessous
*dessus
Le dessus est constitué de deux volants avec traine , le bas de jupe est
ornée de biais fait à la main
*dessous
Le dessous de la jupe va de la hauteur traine coté jusqu'aux genoux.

B- CRITERES DE CHOIX DU MODELE

Ce modèle a été choisir en fonction
- du cadre dans lequel se déroule la festivité
- l’élégance du modèle
- de l’harmonie des couleurs
- et de la richesse des textiles
1- Différents accessoires
- Accessoires du modèle : c’est l’ensemble de tout ce qui accompagne le
modèle
- le sac
 Accessoires d’ornement
- le collier
- les boucles
 Choix du tissu
Dans le cadre de notre travail qui porte sur la réalisation d’une tenue de
soirée Glamour, nous avons tout naturellement porté notre choix sur les tissus
africains. En plus de cela, d’autre facteurs nous ont amené à choisir le tissu
utilisé tel que :
- le prix d’achat
- la qualité des tissus
- les motifs
- la douceur
2- Les différents symboles utilisés et leur rôle

Les symboles sont l’ensemble des éléments qui permettent de lire et de
comprendre le dessin technique.

3- Critères de choix du modèle

Ce modèle a été choisi en fonction :
 du cadre dans lequel se déroule la festivité
 l’élégance du modèle
 de l’harmonie des couleurs
 et de la richesse des textiles
4- Différents accessoires
 Accessoires du modèle
C’est l’ensemble de tout ce qui accompagne le modèle
Le sac
 Accessoires d’ornement
Le collier
Les boucles
5- Choix du tissu
Dans le cadre de notre travail qui porte sur la réalisation d’une tenue de
soirée, nous avons tout naturellement porté notre choix sur les tissus africains.
En fin plus de cela, d’autre facteurs nous ont amené à choisir le tissu utilisé tel
que :
- le prix d’achat
- La qualité des tissus
- Les motifs
- La douceur.
- La qualité des tissus
- Les motifs
- La douceur

II- TECHNIQUES DE REALISATION DU MODELE
A - PRISE DES MESURES

1-Définition
La prise des mesures est une opération qui consiste à relever la valeur
numérique de différentes longueurs et contours d’une personne.
2-But
Elle a pour but de donner les mesures exactes du corps afin de tracer les
gabarits et réaliser les modèles.
B-TECHNIQUE DE PRISE DES MESURES SUR MANNEQUINS

Pour une bonne prise des mesures il faut :
- Utiliser un mètre ruban bien gradué afin de ne pas se tromper de mesure
- Se rassurer que la clientèle ne soit pas vêtue de jeans car il augmente les
mesures
- Se rassurer que la cliente porte un soutien-gorge
Les mesures à prendre

Comme mesures à prendre, nous citerons :
Le tour de poitrine, le tour de taille, le tour de bassin, la carrure devant, la
carrure dos, la longueur taille devant, la longueur taille dos, l’écartement
poitrine, la hauteur dessus poitrine, la hauteur dessous poitrine, la hauteur traine
dos, la longueur jupe devant et la longueur jupe dos.
1-Tracé des gabarits de base

a- Définition du gabarit de base
C’est la représentation graphique de l’empreinte du corps humain

b-But du gabarit de base

Il sert à faire les différentes transformations par rapport à un modèle
dessiné. Il peut être obtenu par tracé à plat ou par moulage.
 Le tracé à plat : il consiste à utiliser les mesures prises sur mannequin afin
de réaliser le gabarit de base pour coudre le modèle désiré.
 Le moulage : il n’a pas besoin des gabarits de base, car il consiste à mettre
directement le tissu sur le mannequin afin de réaliser le modèle.
2-Différentes parties des gabarits

a-Du gabarit corsage
Le gabarit corsage est constitué de plusieurs parties qui sont :
 La ligne de taille
 La ligne de poitrine
 La ligne de bassin
 La ligne du milieu devant
 La ligne du milieu dos
 La ligne d’encolure.
b-Du gabarit jupe

Le gabarit de jupe est aussi constitué de plusieurs parties à savoir :
 La ligne de taille
 La ligne de bassin
 La ligne du milieu dos
 La ligne du milieu devant
c- Du gabarit de manche
Il est constitué de :
 La hauteur tête de manche
 La ligne de milieu manche

 La ligne de coude
d-Transformation et patronage
3-Transformation
a-Définition
C’est une opération qui consiste à modifier le fond du gabarit de base pour
lui donner une nouvelle forme selon le modèle à exécuter.
b-But
La transformation permet d’obtenir lespatrons définit pour confectionner
un vêtement.
C- REGLES GENERALES POUR LA TRANSFORMATION

Pour mieux réussir une transformation, il faut :
- avoir le dessin exact du modèle
- analyser le modèle
- évaluer les propositions
- bien relever l’empreinte du gabarit
- donner les différentes formes du modèle sur gabarits de base
- porter toutes les indications sur chaque morceau (nom du modèle, la
référence, le numéro et le nombre de morceau du vêtement).
Pour le modèle ‘’MAEVA’’ nous procédons par étapes. Pour ce fait, nous
commençons par la cape, la robe, la traine
D-MATERIELS UTILISES POUR LA TRANSFORMATION

- les feuilles de coupe
- une règle graduée et plate d’au moins 60cm de long
- un crayon de plomb
- une gomme

- des ciseaux
- un mètre ruban
- des gabarits de base réalisés selon la taille du mannequin
- un mannequin
1-Patronage
a-Définition
C’est une opération qui consiste à augmenter les valeurs de couture sur les
contours du patron.
b-but
Le patronage à pour but :
 d’économiser le tissu
 de gagner en temps
 d’avoir les coutures régulières
c- Différents indices à apporter sur le patron
Il peut arriver qu’une personne veuille le patronage pour la confection du
modèle ‘’MAEVA’’ qu’elle devra automatique retrouver sur chaque élément :
- le nom du modèle
- la taille du modèle
- le nom de chaque partie du vêtement
- le nombre de morceau à couper, le sens du droit fil
- Le numéro de l’élément
- La référence
- Les crans
III- DESSIN TECHNIQUE

1-Définition

Le dessin technique est la représentation graphique des formes à

additionner des dimensions permettant de réaliser un modèle sans faire recours
au prototype (original).
Il se veut claire, lisible et sans hésitation ni doute. Il se présente sous deux
formes :
 Le dessin technique de détail
C’est la présentation graphique du vêtement
 Dessin technique d’ensemble
2- Unité
 Le dessin technique :
- Permet de construire un vêtement sans recouvrir au modèle
- Permet au technicien de communiquer tout document technique
- Sert de trait d’union entre celui qui conçoit le modèle et celui qui le
réalise
3-Différents traits utilisés et leur rôle

 Définition
Le trait est une ligne ou un ensemble de points d’épaisseurs variables.
 But des traits

L’utilisation des traits est très importante en coupe, en dessin technique et
même en dessin de mode car, ils permettent à l’étudiant d’établir une différence
dans le tracé.
4-Cartouche d’inscription
a-Définition
C’est un tableau renfermant tous les éléments nécessaires pour un dessin.
b-Rôle
Il permet de donner les instructions nécessaires pour un dessin
IV- GAMME DE MONTAGE, ETAPES DE FABRICATION ET

ENTRETIEN
A- Gamme de montage
1-Définition
C’est une suite d’opérations aboutissant à l’élaboration d’un produit fini
2-But
Il permet de :
- réduire le temps de fabrication
- faciliter le montage du vêtement
B-Etapes de fabrication
1-Phase
C’est l’ensemble des étapes marquant l’évolution d’un processus de
fabrication. Elle se repartie entrois étapes qui sont les suivantes :
a) Préparation
C’est une partie de la phase qui consiste à apprêter, disposer, mettre une
chose qui convient à l’usage envisagé.
b) Exécution
C’est une sous phase qui consiste à réaliser un ouvrage ou une partie de
l’ouvrage. Exemple : Assembler, broder tous les morceaux du vêtement.
2- Définition
C’est une sous phase qui consiste à faire les derniers détails d’un
ouvrage. Exemple : placer les pierres, faire le repassage final.
3- Numéros d’opération

C’est un chiffre donné aux différentes opérations aboutissant à

l’élaboration d’un produit fini. Exemple :
N°Opérations
1 - Thermocollé tous les morceaux
2 - Assemblée dos et devant
4-Opération
C’est l’ensemble des étapes à suivre pour la réalisation d’un ouvrage.
C’est aussi une partie de la phase. Exemple dans la phase exécutée poignet,
celle-ci se divise en trois opérations distinctes : coulisser un poignet, retourner
un poignet, surpiquer un poignet.
5- Schéma /section.
C’est la représentation graphique selon le plan transversal d’un objet,
d’une machine. Il aide à comprendre le processus technologique de la pièce soit
par une vue à plat soit par une section de couture.
6- Matériel
C’est l’ensemble de tout ce qui est nécessaire pour la réalisation d’une
opération.
C-Entretien
1- Tissu satin
C’est tissu étant uni couleur, à deux faces. Le nettoyage peut se faire dans
la machine a sec ou dans la machine à eau, qui permet d’éviter la détérioration
 Lavage
Le lavage peut se faire à la main à l’eau tiède. Y mettre un peu de vinaigre
ou du sel pour éviter la détérioration.
 Rinçage
Le rinçage se fait à grande eau additionnée de sel ou de vinaigre.

 Séchage
Le séchage se fait à l’ombre.
 Repassage
Le repassage se fait au fer moyen de préférence à l’envers.
 Détachage
Le détachage se fait avec les produits usuels. Ne pas utiliser le chlore car il
abime le tissu.
2-Toile d’organza
Celle que nous utilisons provient des jeunes plantes. Pour les vêtements
faits en cette matière ou souvent de décoration, il faut toujours avant son
utilisation faire un traitement.
 Pour maintenir sa couleur et son éclat

 Pour faciliter le nettoyage
a) Lavage
Le lavage se fait à la machine à sec
b) Rinçage
Le rinçage est inutile car le lavage se fait a sec
c) Le séchage
Le séchage est inutile car le lavage se fait à sec
d) Détachage
Pas de produit visuel, pas de chlore car il abime le tissu.

D-SYNTHESE DES TISSUS (toile du satin, organza , dentelle et doublure )
Le lavage se fera à sec et de préférence au pressing puisque le lavage est

fait a sec, le rinçage sera inutile, le séchage sera fait à l’ombre de préférence
après usage le repassage au fer doux ; éviter d’utilisation du chlore.
Au terme de notre travail qui consistait particulièrement à faire la

présentation théorique du model « MAEVA » afin d’expliquer a tout le monde y
compris ceux qui ne font pas partir du métier, le model dans tous ses détails et
par écrit, nous passerons donc à la présentation pratique du même model.

CHAPITRE II
PROCEDURE PRATIQUE DU MODELE
Nous allons dans ce chapitre présenté les différentes étapes pratiques

nécessaires pour la confection de ce vêtement.

I –PRESENTATION DU MODELE
(Voir page suivante)

A- Vue de face

C- VUE DE DOS

II-TECHNIQUE DE REALISATION DU MODELE
A-PRISE DE MESURE SUR MANNEQUIN
1-Mannequin devant
Hauteur poitrine
----------longueur taille devant
Longueur épaule
Carrure devant
Tour poitrine
Tour taille
Tour bassin
Longueur jupe

2-MANNEQUIN DOS
Longueur taille dos
Longueur épaule
Carrure dos

MESURES CONVENTIONNELLES
Appellations normalisées 34N 36N 38N 40N 42N 44N 46N 48N 50N 52N
Tour de poitrine 81 84 90 93 93 96 99 102 108 114
Ecart de poitrine 17 17,5 18 18,5 19 19,5 20 20,5 21 21,5
Longueur taille dos 39,5 39,7 40 40,2 40,5 40,7 41 41,25 41,7 42,25
5 5 0 5 5
Longueur taille devant 42,5 43 43,5 44 44,5 45 45,5 46 47 48
Hauteur poitrine 23 23,5 24 24,5 25 25,5 26 26,5 27 27,5
Tour de taille 54 58 62 66 70 74 78 82 90 98
Tour de bassin 89 92 95 98 101 104 107 110 116 119
Carrure dos 37 37,5 38 38,5 39 39,5 40 40,5 41 42,5
Carrure devant 32 32,5 33 33,5 34 34,5 35 35,5 36,5 37,5
Hauteur de point de carrure 16,5 17 17,5 18 18,5 19 19,5 20 20,5 21

devant
Tour de base d’encolure 33 34 35 36 36,5 36,5 37 38 40 42
Longueur épaule 13 13 13 13 14 14 14 14,5 14,5 14,5
Longueur bras 58 38,5 59 60 60 60 60 60,5 60,5 60,5
Hauteur emmanchure 14 15,5 16 16,5 17 17,5 18 18 19 19,5
Tour de poignet 14 14,5 15 15,5 16 16,5 17,5 17,5 18 18,5

TRACE DES GABARITS
DE BASE

TRANSFORMATIONS DU MODELE
‘’MAEVA’’

PATRONNAGES

PLANS DE COUPE

DESSIN TECHNIQUE
B-GAMME DE MONTAGE (Jupe et mitaine)

Phase N° Opération Schéma / Matériel

section
Préparation 1 Disposer les patrons sur le tissu,
tailler et entoiler les morceaux
Exécution 2 Piquer les découpes et milieux dos
robe dessus et dessous, repasser
301
3 Assembler cotés robes (dessus et
dessous)
4 Assembler morceaux empiècements
1,2 de la robe et repasser
5 Monter la cape et ses empiècements

puis, monter le col et repasser
301
6 Monter traine et ses empiècements et
repasser
7 Fixer les fleurs sur empiècement main

encolure dvt ,dos , taille et bas de
robe
8 Monter doublure de la robe et sur

pochette et repasser
301
9 Fixé les boutons a pressions Main
10 Faire le repassage final de la robe

III- TABLEAU REPRESENTATIF ET COMBUSTION DES TISSUS

UTILISES
 SUR LA TOILE DE SATIN
tissu normal action du chlore remarques

Emiette l’amure
 TISSUS DE COTON DOUBLURE
Tissu normal Action du chlore remarque
Blanchit le tissu
V.COÛT DE REALISATION DETAILLE
REFERENC DESIGNATION UNITES QUANTITE PRIX MONTANT

E S UNITAIR EN FCFA
E

1 Tissu satin Mètre 8 1500 12000

2 Tissu dentelle Mètre 6 5000 30000
3 Organza Mètre 30 700 2100
4 Doublure Doublur 8 800 6400
e
5 Thermocollan Mètre 3 1500 4500
t
6 Toile collante Mètre 3 1500 4500
7 Fleurs Mètre 2,5 1200 3000
8 Fermeture 1 500 500
9 Surfilages fil Pièce 2 7000 7000
de pêche
serre
10 COUT DE 70000
REVIENT
11 MAIN 50000
D’ŒUVRE
13 PRIX DE 120000
VENTE HORS
TAXE
14 TVA 19 ,25% 23100
15 PRIX DE 78317 ,8
VENTE TTC
* REMARQUES ET SUGGESTIONS
A- REMARQUES
Compte tenue de l’analyse faite entièrement sur la présentation de

l’entreprise et sur le cadre théorique et le déroulement du stage, nous poserons
un diagnostique en terme de forces,faiblesses, opportunités et menaces.
1-LES FORCES
ESMOD Cameroun offre à ses apprenantes des enseignements de qualité.

Il possède les points forts parmi lesquels :
- Les enseignants de qualité, un personnel compétent et qualifié qui assure

sa bonne marche
- Le bon fonctionnement de la direction académique
- ESMOD Cameroun est une structure avec un organigramme bien établit
- ESMOD Cameroun se comporte comme les grandes entreprises
citoyennes
- Il dispose des ressources matérielles et financières importantes
- Il tient un fichier étudiant lui permettant d’en assurer un suivi
personnalisé
- Les programmes de formation sont toujours achevés avant le début des
vacances officielles
2-LES FAIBLESSES
Au cours de notre stage nous avons constaté et relevé plusieurs faiblesses de

ESMOD Cameroun , lesquels peuvent être classées tant sur le plan
organisationnel que communicationnel :
a) Sur le plan organisationnel

Les postes sont vacants au niveau de la direction générale, cela se

traduit par le fait que les postes comptable, marketing et de caisse ne sont pas
pourvu. La faiblesse organisationnelle se traduit aussi par la complaisance du
surveillant général envers les étudiants indisciplinés.
b) Sur le plan communicationnel

- La seule technique de communication utilisée par ESMOD Cameroun est
la distribution des prospectus
- En dehors des prospectus qu’ilutilise pour communiquer, ESMOD
Cameroun n’intègre pas l’utilisation des médias ou d’autres techniques de
communication à cause de la faiblesse de ses moyens financiers
Nous pouvons également noter que ESMOD Cameroun n’est pas bien connu.
3-OPPORTUNITES
ESMOD Cameroun a aussi plusieurs opportunités qu’il peut exploiter pour

mener à bien ses formations parmi lesquelles :
- la scolarité au niveau des citoyens moyens

- la capacité de crée de nouvelle spécialité
- le lancement ou l’ouverture de l’enseignement supérieur
4-LES MENACES
ESMOD Cameroun fait face à plusieurs menaces qu’il doit combattre
- la spécialité sollicitée par ESMOD Cameroun

- secteur caractérisé par une vive concurrence
- Face a son manque de communication l’entreprise risquerait à de long
terme d’être absorbée par la concurrence qui devient de plus en plus
importante sur le marché de l’éducation

B- SUGGESTIONS
Suite aux insuffisances relevées nous avons pensé qu’il serait raisonnable
d’apporter quelques solutions afin de permettre a ESMOD Cameroun d’accroitre
et par conséquent assoir son image de marque. Il s’agira notamment de :
- prendre plus au sérieux la concurrence

- ESMOD Cameroun devra aussi assister aux journées d’orientation pour se
faire connaitre, c’est ainsi que limage du centre sera renforcée lorsqu’elle
aura participé aux grands événements entant que sponsor
- Intégré une politique de communication bien définie dans sa gestion avec
les objectifs clairement définis
- utiliser les techniques de communication commerciale des medias
classiques à savoir :
*la télé
*la radio
*la presse écrite
*les banderoles
- ESMOD Cameroun doit recruter le personnel afin pourvoir aux postes

vacants
- pour faciliter ses transactions, il devra mettre sur pied une direction
technique pour la remise en marche des machines en pannes.
-
CONCLUSION GENERALE

Au terme de notre analyse, nous avons pu constater que ESMOD

Cameroun est un centre de formation qui a su bien valoriser la mode en
présentant les techniques et les moyens utilisés. Seulement, la mode ne semble
pas porter un large écho vers cette dernière, c’est la raison pour laquelle nous
nous sommes proposé de réaliser une robe de soirée glamour dénommé
*MAEVA* afin de valoriser notre culture
A cet effet nous avons proposé quelques éléments de solution qui pourront lui
permettre de s’améliorer et par conséquent, jouir d’un positionnement compétitif
dans le monde de la mode.
Comme toute œuvre humaine, ce travail n’est pas parfait, nous ne

prétendons pas avoir usé de toutes les techniques et moyens de confection d’une
Robe de soirée glamour ; nous requerrons par conséquent l’indulgence du jury
pour quelque manquement et restons ouvert à toutes critiques constructives en
vue de la perfection de cet ouvrage.
BIBLIOGRAPHIE
 Catalogue CARDENA collection 2012 page14

 Dictionnaire HACHETTE de la langue française. Encyclopédie, noms
propres. 3èmetrimestre 1986, 1407 pages.
 TECHNOLOGIE des textiles « I.BROSSARD » paru en 2002, 243 pages
 Technologie des tissus, édition ANDRE Casteilla paru en Mai 1986, 127
pages
 Cour de modélisme par ESMOD Cameroun

LEXIQUES
ASSAYAGE : action de mettre sur soi ou sur mannequin un patron en toile ou

un vêtement bâti ou fini, pour vérifier s’il va bien.
CARTOUCHE : tableau réservé aux inscriptions et aux indictions en dessin

technique
COTATION : est un ensemble des dimensions d’une pièce portée sur le dessin
COUPE : est l’art de taillé un tissu pour en faire un vêtement en lui donnant
la forme voulue, c’est également le tracé à plat d’un modèle déterminé.
ENTOILER : doubler de toile une pièce de vêtement à laquelle on veut donner

une certaine rigidité.
LA MODE : c’est la manière particulière de s’habiller conformément au gout

d’une société.
MANNEQUIN : personne chargée de présenter les modèles d’une maison de

haute couture.
MODELISTE : personne physique qui confectionne les vêtements.
PATRON : ensemble des éléments d’un modèle tracé sur du papier ou sur une
toile.
PATRONAGE : c’est une opération qui consiste à augmenter les valeures de

couture sur les patrons d’un vêtement.
STYLISTE : personne donc le métier est de concevoir des formes nouvelles

dans les domaines de l’habillement, des textiles et accessoires.
STYLISTE-Modéliste : personne qui conçoit des formes et confectionne lui-

même ces formes ou modèles.
TEXTILES : matière qui peut être transformé en fil ou en tissu.

ANNEXES
1- TRAITS UTILISES EN DESSIN TECHNIQUE

2- SYMBOLES UTILISES EN DESSIN TECHNIQUE
3- MACHINE A COUDRE
4- FER A VAPEUR
5- LISTE DES MATERIAUX UTILISES EN COUTURE
6- LISTE DES ABREVIATIONS

TABLE DES MATIERES
SOMMAIRE .........................................................................................................I
DEDICACE ..........................................................................................................II
REMERCIEMENTS ............................................................................................III
AVANT PROPOS.................................................................................................IV
RESUME................................................................................................................ VI
INTRODUCTION.................................................................................................1
PREMIERE PARTIE : PRESENTATION GENERALE DE LA MAISON DE

MODE JNM
……………………………………………….2
CHAPITRE I : PRESENTATON GENERALE D’ ESMOD Cameroun.........3
SECTION 1 : ESMOD Cameroun ET SON ENVIRONNEMENT...................3
I-HISTORIQUE....................................................................................................3
II-STRUCTURE ORGANISATIONELLE ET RESOURCE............................4

III-L’ENVIRONNEMENT D’ESMOD Cameroun............................................7
A -L’ENVIRONNEMENT EXTERNE DIRECT..........................................7
1-Le marché.......................................................................................7
2-Les fournisseurs.............................................................................7
3-Les concurrents..............................................................................8
a)-Les concurrents directs............................................................8

b)-Les concurrents indirects.........................................................8
4-Les partenaires................................................................................8
B- L’ENVIRONNEMENT EXTERNE INDIRECT.....................................8
1- De part sa forme juridique.............................................................9
2- La CNPS........................................................................................9
120 Le MINFI.....................................................................................9
SECTION 2 : ORGANISATION ET DEROULEMENT DE STAGE..............9
I-ORGANISATION..............................................................................................9
A- LA PROMOTRICE.................................................................................9
B- LA DIRECTION ADMINISTRATIVE ET FINANCIERE....................10
1- Service comptable.........................................................................10
2-Service scolarité..............................................................................10

3- Le service marketing et communication........................................10

C- DIRECTEUR ACADEMIQUE...............................................................10
1- Métier de l’entreprise...................................................................11
2- Les produits..................................................................................11
II- DEROULEMENT DU STAGE.......................................................................11
1- Relations Humaines.......................................................................11
a)Relations avec nos encadreurs..............................................11
b) Relations entre stagiaires................................................11
2- Matériel mis à la disposition des étudiants oendant le stage et les
factures d’ambiances..........................................................................12
3- Matériels mis a la disposition par les étudiantes............................12
4- Les facteurs d’ambiance................................................................13
f) L’aération.....................................................................13
g) Eclairage......................................................................14
h) Ventilation....................................................................14
i) Divertissement.............................................................14
j) Animation....................................................................14
5-Les travaux effectués pendant le stage...........................................14
DEUXIEME PARTIE : LA REALISATION D’UNE ROBE DE SOIREE

GLAMOUR :
MODELE « MAEVA ».........................................................................................19
I- HISTORIQUE DE LA CREPE........................................................................20
II- IMAGE REPRESENTANT LA PLANTE DE LA CREPE..........................21
CHAPITRE II: TISSU CREPE DANS LA CONFECTION D’UNE ROBE DE

SOIREE SOIREE..................................................................................................22

MODELE............................................................................................................... 22
I- SOURCE D’INSPIRATION ET PROBLEMATIQUE.......................................22

II- SOURCE D’INSPIRATION..............................................................................22
III- PROBLEMATIQUE.........................................................................................23
SECTION2 : MODIFICATIONS APPORTEES................................................23
I-DESCRIPTION ET CRITERES DE CHOIX DU MODELE ........................23

A-DESCRIPTION........................................................................................23
1-Bustier............................................................................................23

2-La jupe............................................................................................24
3-Mitaine...........................................................................................25
B- CRITERES DE CHOIX DU MODELE..................................................25

1-Différents accessoires.....................................................................25
2- Les différents symboles utilisés et leur rôle...................................26
3-Critère de choix du modèle.............................................................26
4-Différents accessoires.....................................................................26
5- Choix du tissu................................................................................26
II- TECHNIQUES DE REALISATION DU MODELE.....................................27

A - PRISE DES MESURES.........................................................................27
1-définition........................................................................................27
2-But..................................................................................................27
B-TECHNIQUE DE PRISE DES MESURES SUR MANNEQUINS.....27

1-Tracé des gabarits de base..............................................................28
a- Définition du gabarit de base..............................................28
b-But du gabarit de base..........................................................28
2-Différentes parties des gabarits.......................................................28
a-Du gabarit corsage...............................................................28
b-Du gabarit jupe....................................................................29
c- Du gabarit la manche..........................................................29
d-Transformation et patronage................................................29
3-Transformation...............................................................................29
a-Définition.............................................................................29
b-But.......................................................................................29
C- REGLES GENERALES POUR LA TRANSFORMATION.............29
D-MATERIELS UTILISES POUR LA TRANSFORMATION.............30

1-Patronage ............................................................................................30
a-Définition.......................................................................................30
b-but...................................................................................................30
c- différents indices à apporter sur le patron......................................31
III- DESSIN TECHNIQUE……………………………………………………...31

1-Définition..................................................................................................31
2- Unité.........................................................................................................31
3-Différents traits utilisés et leur rôle...........................................................32
4-Cartouche d’inscription.............................................................................32
a-Définition........................................................................................32
b-Rôle................................................................................................32
IV- GAMME DE MONTAGE ETAPES DE FABRICATION ET ENTRETIEN

................................................................................................................................ 32

A- Gamme de montage.................................................................................32
1-Définition.......................................................................................32
2-But..................................................................................................33
B-Etapes de fabrication................................................................................33
1-Phase..............................................................................................33
a- Préparation..........................................................................33
b- Exécution............................................................................33
3- Définition......................................................................................33
4-Opération ......................................................................................33
5-schéma /section...............................................................................34
6- Matériel.........................................................................................34
C-Entretien..................................................................................................34
1- Tissu pagne ou coton imprimé...........................................34
 Lavage...........................................................................................................34
 Rinçage..........................................................................................................34
 Séchage.........................................................................................................34
 Repassage......................................................................................................34
 Détachage......................................................................................................34
2-Toile de jute ............................................................................................35
c) Lavage..........................................................................................35
d) Rinçage........................................................................................35
e) Le séchage ...................................................................................35
f) Détachage.....................................................................................35
D-Synthèse des tissus (toile de jute et pagne).................................................35
CHAPITRE III : PROCEDURE PRATIQUE DU MODELE...........................36
I –PRESENTATION DU MODELE....................................................................37
II-TECHNIQUE DE REALISATION DU MODELE........................................41

A-PRISE DE MESURE SUR MANNEQUIN..............................................41
1-Mannequin devant .........................................................................41
2-Mannequin dos...............................................................................42
B- MESURES CONVENTIONNELLES....................................................43
TRACE DES GABARIES…………………………………………..44
TRANSFORMTIONS DU MODELE………………........................45
PATRONNAGES……………………………………………………46
PLANS DE COUPE…………………………………………………47
DESSIN TECHNIQUE……………………………………………...48
C-GAMME DE MONTAGE (Jupe et mitaine)..........................................49
III- TABLEAU REPRESENTATIF ET COMBUSTION DES TISSUS UTILIS52
IV-ACTION DU CHLORE SUR LES TISSUS UTILISES....................................53

V- COUT DE REALISATION DETAILLE..........................................................54
* REMARQUES ET SUGGESTIONS................................................................55
A- REMARQUES.............................................................................................55
1- Les forces.....................................................................................................55
2- Les faiblesses........................................................................................55
2-1 sur le plan organisationnel...........................................................................56
2-2 sur le plan communicationnel......................................................................56
2-3 opportunistes...............................................................................................56
2-4 les menaces..................................................................................................56
B-SUGGESTIONS............................................................................................57
CONCLUSION GENERALE...............................................................................58
BIBLIOGRAPHIE................................................................................................59
LEXIQUES............................................................................................................60
ANNEXES ............................................................................................................. 62
TABLE DES MATIERES ...................................................................................63

TRAIT CONTINU FORT L’épaisseur varie entre 0,5 ;

0,7 ; 1,4 ; et 2mm. Il est
utilisé pour représenter les
lignes extérieures, les lignes
de contours et les lignes
d’assemblage.
TRAIT CONTINU FIN L’épaisseur varie entre
0,25 ; 0,35 0,5 0 7mm. Il
représente les lignes de
construction, les lignes de
cotés d’attaches et de
repères.
TRAIT CONTINU FIN A MAIN Il sert à la représentation
LEVEE des lignes cachées ou d’une
coupe locale.
TRAIT INTERROMPU A Il est constitué d’élément
ELEMENT COURT court de 2 mm chacun
……………………………………………. espace entre eux de 0,5mm.
Il représente les piqures sur
le dessin d’un vêtement.
TRAIT INTERROMPU Il est constitué d’élément de
--------------------------------------- AELEMENT LONG 10mm et de 2mm espace
entre eux de 1mm il
représente.
___ _ ___ _ ___ _ ___ TRAIT MIXTE FIN Elément de 10mm et de
2mm espacé entre eux d’un
(01) mm. Il représente les
lignes cachées.
TRAIT MIXTE FIN SE Composé d’éléments de
TERMINANT PAR DEUX 05mm suivit d’élément de
TRAITS FORT 10mmpuis d’éléments de
2mm, puis d’élément de
___ _ ___ _ ___ _ ___ 10mm pour finir avec eux de
8mm ces éléments étant
tous espacés d’un (1mm) il
représente le plan de coupe
en vue de sortie les
sections.
TRAITS MIXTE FIN A DEUX Composé d’élément de
TRAITS 2mm de 10mm et de deux
___ _ _ ___ _ _ ___ _ _ ___ éléments de 2mm espacé de
1mm il représente les
positions intermédiaires de
pièces lobées.

Endroit
Envers
Envers contre endroit
Surfilage à la main
L’arraché
Piqueuse plate
301
301
Repère d’orientation
Fermeture à glissière
Boutonnière confection
Bouton à deux tous
Bouton à quatre trous
Droit fil (DF)
Ligne de coté

FER A REPASSER

Les différentes parties du fer à vapeur
1) Le thermostat
2) Le cordon
3) La semelle
4) Le poignet
5) Le vaporisateur
6) Réglage vapeur
7) Bouche réservoir
8) Pulvérisateur d’eau.

LISTE DU MATERIEL UTILISE EN COUTURE
Mètre ruban Coupe fils
Fils à coudre Janette
ciseau catalogue
Machine à coudre
Aiguille à main
La craie tailleur Table à repasser
Roulette
épingles

Fer a repassé Table de coupe
BUSTE DE MANNEQUIN
Papier de coupe
Machine a surfilés
règle


LISTE DES ABREVIATIONS
AIAM: Académie International des Arts de la Mode
BAC : Baccalauréat
BP : Brevet Professionnel
BTIH : Brevet des Techniciens en Industrie Habillement
CICAM: Cotonnerie Industriel du Cameroun
CFPJNM : Centre de Formation professionnelle JOYCE NICE MODE
DL : Droit Fil
EP : Ecart Poitrine
EMM: Emmanchure
GB : Grosseur Bras
H : Hauteur
HB : Hauteur Bassin
HTC : Hauteur Traine Coté
HT DOS: Hauteur Traine Dos
IH : Industrie Habillement
MDVT: Milieu Devant
MINEFOP: Ministre de l’emploi et de la Formation Professionnelle
Nb : Nombre
RP : Repère de Pièce

Avant Propos Toukak

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Conception et réalisation d’une tenue de Soirée Glamour model «

PRESENTATION DU CENTRE DE FORMATION

CHAPITRE I: PRESENTATON GENERALE D’ ESMOD CAMEROUN.....3

SECTION 1 : ESMOD CAMEROUN ET SON ENVIRONNEMENT........3

DEUXIEME PARTIE : LA REALISATION D’UNE TENUE DE

CHAPITRE II: TISSU SATIN DANS LA CONFECTION D’UNE TENUE DE

CHAPITRE III : REALISATION PRATIQUE DU MODELE........................36

REMARQUES ET SUGGESTIONS .....................................................................55

TABLE DES MATIERES ...................................................................................63

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Ce travail à pu se faire grâce au soutien moral, intellectuel, et financier

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Jusqu'à une époque très reculée l’enseignement technique était presque

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ESMOD Cameroun intègre dans son programme un stage académique de

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L’entreprise de formation est une entité qui existe depuis plusieurs

Dans le contexte économique et social du savoir actuel, de nombreux défis tels

Ainsi l’évolution de la mode est une préoccupation majeure du

Dans l’optique d’atteindre ses objectifs le centre de formation professionnelle

Pour répondre à cette préoccupation, notre plan de travail prévoit

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PRESENTATON GENERALE DE LA MAISON DE MODE

SECTION 1 : La maison de mode- JNM ET SON ENVIRONNEMENT

L’environnement d’une entreprise est constitué de tous les éléments qui

Dans le souci d’apporter une amélioration de valeur dans la mode

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II-STRUCTURE ORGANISATIONELLE ET RESSOURCE

Le management de ses étudiants est primordial pour la maison de mode JOYCE

SITUATION GEOGRAPHIQUE DU CFJNM

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Lieu dit contenaire

ENTREE LYCEE TECHNIQUE

Tapez une équation ici .

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DIRECTEUR ADM. DIRECTEUR

CAISSE EMPLOYES RESPONSABLE

I -L’ENVIRONNEMENT DE LA MAISON DE MODE JNM

L’environnement externe représente l’ensemble des éléments exogène à

A- L’ENVIRONNEMENT EXTERNE DIRECT

On entend par environnement externe l’ensemble des éléments

Du point de vue économique, le marché est lieu de confrontation de

A cause de sa multitude de service la maison de mode JOCE NICE

 Les fournisseurs locaux

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La maison de mode JNM ne détient pas le monopole de son activité au

a)-Les concurrents directs

La maison de mode JNM a plusieurs concurrents .On peut citer entre

Les concurrents indirects de la maison de couture JNM sont constitués des

Ce sont ceux qui entretiennent les liens directs et échangent avec

B-L’ENVIRONNEMENT EXTERNE INDIRECT

Il représente tout élément extérieur à la zone de chalandise et qui a un

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maison de mode JNM est soumis à plusieurs transactions et cotisations en

A travers les cotisations mensuelles, elle contribue à assurer la retraite de

Elle reverse à cette institution, l’impôt sur le bail et la taxe foncière).

SECTION 2 : ORGANISATION ET DEROULEMENT DE STAGE

La promotrice est l’autorité suprême de l’entreprise. Elle est assistée dans

-A la société : une croissance rentable et le remplacement de son image de

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Au personnel : une rémunération conforme aux pratiques de la

B- LA DIRECTION ADMINISTRATIVE ET FINANCIERE