Arvo Pärt et

le style
tintinnabuli
Baccalauréat 2004 - Série
L et enseignement
facultatif
 Éléments
biographiques
• Né en 1935 à Paide, en Estonie (à
l’époque indépendante)
• Études musicales avec Heinz HELLER
• Études de composition au
Conservatoire de Tallinn pendant
cette période (diplômé en 1963)
• Responsable des enregistrements et
compositeur de musique de films à la
Radio Estonienne entre 1958 et 1967
• Émigre en Allemagne ; vit à Vienne
depuis 1980
 Influences et esthétique
musicale
• Influences de Chostakovitch et Prokofiev
dans ses 1ères œuvres
• Expérimentations dodécaphoniques,
sérielles et aléatoires : Necrolog (1960),
Symphonie No 1, Perpetuum mobile
(1963)
• Collages : citations œuvres baroques, de
Tchaikowski – Collage sur B.A.C.H.
• Période de silence de huit ans (1968-
1976) occupée à l’étude de la monodie
grégorienne, de l’organum et de la
polyphonie franco-flamande.
Quelques œuvres phare
:
(toutes post-1976)
• Für Alina (pour piano, 1976)
• Fratres, 1977
• Cantus in memory of B. Britten, 1977
• Tabula rasa, 1977
• Stabat Mater, 1985
• Magnificat, 1989
• Miserere, 1989
 Le style tintinnabuli (1)
•  « Jouer une seule note avec beauté est
suffisant. Si l’on y parvient, il n’y a plus
rien à ajouter. C’est le mystère de la
musique. » Arvo Pärt
• Au Moyen-Age, le tintinnabulum était
une petite cloche ou un ensemble de
grelots accrochés à l’orgue portatif.
•  Cette écriture se fonde sur deux des aspects
les plus fondamentaux de la musique tonale, la
gamme et l’accord parfait.
• « tonalité continue » parfois appelée
« modale » et que l’on rapproche fréquemment
 Le style tintinnabuli (2)
• Principes fondamentaux :
 Une musique qui ne module pas
 harmonie non fonctionnelle – n’est pas
structurée selon le principe tension-détente
 pas de chromatisme
 sur pédale, très fréquemment
 Une texture à deux voix : mélodique et
tintinnabuli , écrite note contre note.

Pärt attribue à cette écriture une signification

symbolique, la ligne mélodique étant à mettre en
rapport avec le « monde subjectif », la vie
quotidienne du péché et de la souffrance, tandis que
la voix tintinnabuli symbolise le royaume « objectif »
 Le style tintinnabuli (3)
• La voix tintinnabuli
 Se fonde sur les seules notes de l’accord parfait
 évite les unissons et les octaves avec la voix
principale.

Voix principale en rouge, voix tintinnabuli en noir

. La voix principale
> évolue souvent en mouvements conjoints autour
d’une hauteur centrale, ou note-pivot (souvent la
tonique)
 Le style tintinnabuli (4)
• Quelques exemples:
 Magnificat

 Miserere (Dies irae)

 Cantus in memory…