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Fabliaux.
Roman de Renart

Fabliaux. Définition
v 130 fabliaux.

v Forme picarde qui a prévalu sur le francien.

§ Fabliau vs estoire = récit fictif vs récit authentique ou qui se donne comme tel.
§ Concurrence avec d’autres termes : fable, conte, dit.

v Des contes à rire, brefs (200/500 vers), écrits en vers (couplets d’octosyllabes à rime
plate) (Bédier).

v Du burlesque courtois (Nykrog). L’origine sociale aristocratique est, pour lui,

inséparable de la définition du genre.

v Des contes en vers où, sur un ton trivial, sont narrées une ou plusieurs aventures
plaisantes ou exemplaires (Jodogne) (Frère Denise de Rutebeuf).

v « De bonnes histoires à servir après le repas » (Noomen)

v Les premiers textes narratifs à puiser leurs sujets dans la vie quotidienne (Zink).

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Fabliaux. Chronologie
v Fin XIIe -1ère moitié XIVe
siècles.

v La plupart sont anonymes,

mais certains noms d’auteurs:
Jean Bodel, Rutebeuf, Jacques
de Baisieux, Boivin de
Provins, Jean de Condé,
Watriquet de Couvin.

v Le « je » et le « il » des
prologues.

Fabliaux. Les prologues

“Je dirai ici la matière d’un fableau que je veux
conter. On tient le ménestrel pour sage s’il
s’ingénie à composer beaux récits et belles
histoires qu’on dit devant ducs, devant comtes.
Fableaux sont bons à écouter: ils font oublier
mainte peine, mainte douleur et maint ennui.
Cortebarbe a fait ce fableau; je crois qu’il s’en
souvient encore.”

Cortebarbe, Les Trois Aveugles de Compiègne

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Fabliaux. Origines
v G. Paris (1874): < des fables orientales : le
Pantchatantra, les traductions arabes Kalila et Dimna, la
Disciplina clericalis de Pedro Alfonso, le Roman des Sept
Sages.

v Bédier: ils sont nés en France.

v Faral: < les fabliaux latins, héritiers de la comédie de

Plaute: le Mercator et L’Enfant de neige.

v Lorcin: le système de valeurs des fabliaux est

d’origine aristocratique.

Fabliaux. Thèmes (1)

v Histoires d’adultère: les situations
triangulaires: mari, femme, amant
(40 textes).
u C’est la femme qui prend un amant
> des obstacles qui déclenchent la
péripétie.
u La scène d’adultère se passe
toujours chez la femme.
u Besoin structurel de l’absence du
mari > marchand.
u L’amant doit être libre
d’obligations, d’où l’abondance de
clercs séculiers.
u Tromperie du mari: source du rire
(Le vilain de Bailleul).

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Fabliaux. Thèmes (2)

v Des scènes érotiques (20 contes):
§ Les histoires montrant la naïveté sexuelle des jeunes filles
(La Grue).
§ Point de départ qui permet le retournement de la situation.
§ Fortune différente pour l’homme et la femme: l’humiliation,
l’union sexuelle.
§ La manifestation d’envies sexuelles. Rêve de membres
virils, de sexes féminins (Les quatre souhaits de saint Martin).
§ L’obscénité.

v Des expressions grivoises et gaillardes. (Le chevalier qui

faisait parler les cons et les culs).

Fabliaux. Thèmes (3)

v Les ruses et les mésaventures.
§ Des histoires des voleurs (Estula).
§ Thème du voleur volé (Le larron qui
embrassa un rayon de lune).

v Des ruses: (Les trois Aveugles de

Compiègne).

§ Thème du trompeur trompé (Les Deux

bourgeois et le vilain).

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Fabliaux. Thèmes (4)

v Fabliaux fondés sur les paroles (Jodogne) se subdivisent :
§ cas linguistiques (Estula; Le Prêtre qui dit la Passion).
§ cas psychologiques (Brunain la vache au prêtre; Le Vilain qui
conquit le paradis en plaidant).

v Fabliaux fondés sur les actes (Jodogne) se répartissent

§ en jeux sur l’irréalité (souhaits obscènes, songes, quiproquos).
§ accusations, châtiments.
§ bonheurs et malheurs divers (Les perdrix).

Fabliaux. Structure (1)

v L’intrigue se borne généralement à une
seule aventure.
§ Temps resserré.
§ Espace réduit.
§ Nombre restreint de personnages :
deux ou trois.

v Intrigue complexe:
§ Linéaire:
§ Juxtaposition de deux historiettes (Les
trois Aveugles de Compiègne)
§ Répétition du même motif (Les trois
bossus ménestrels)
§ « À point de bascule » : retournement
de la situation.

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Fabliaux. Structure (2)

v Construction à dix éléments: arrivée, départ,
interrogation, communication, tromperie, complicité,
méfait, reconnaissance, revanche, résolution (Schenck).
§ Schéma suivant : société ordonnée > perturbation > retour
à une société ordonnée

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Fabliaux. Le comique
v Le comique de langage : interjections ou exclamations du style oral : ba, bé,
holà.
§ Apostrophes péjoratives ou injurieuses ; les malédictions : ord vieux, pute ânesse,
vieille sorcière.
§ Le français écorché (Des deux Anglais et de l’anel)
§ Le latin de cuisine (Le Prêtre qui dit la Passion)
§ Le plurilinguisme (Le Prêtre qui fit mis au lardier)

v Le comique de situation y est prédominant : les jeux de ruse et les jeux de

mésaventure.
§ La nudité (Le Prêtre et Alison), les grimaces, la saleté (Trois Dames de Paris), la
laideur (Le Prêtre qui eut mère à la force).
§ Les quiproquos: des malentendus provisoires (Estula).
§ Des humiliations morales : (Les braies au cordelier).
§ Les mauvais traitements physiques : les coups et les rixes. Le motif du
cadavre divertissant (Les Trois Bossus ménestrels).

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La tradition des fabliaux

Floraison de textes analogues:

v Décaméron de Bocacce (XIVe s.)

v Les Contes de Canterbury de Chaucer (XIVe s.)

v Les Cent Nouvelles nouvelles (XVe s.)

v Les fables de La Fontaine (XVIIe s.)

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Roman de Renart
v http://expositions.bnf.fr/livres/renart/index.htm

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Roman de Renart
v Ensemble d’épisodes qui
racontent les aventures du goupil
Renart et la guerre contre son
ennemi le loup Isengrin.

v Roman = contes séparés, les

branches, réunies dans les
manuscrits.

v Composés en octosyllabes à rimes

plates.

v Tradition d’apologues orientaux,

de fables classiques et de contes
folkloriques d’animaux.

v Grand succès des histoires de

Renart. Témoignage de Gautier
de Coincy (XIIIe s.).

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Roman de
Renart.Chronologie
v Noyau primitif: branches II et Va, composées entre
1174 et 1177.

v 1er groupe s’échelonne entre 1174 et 1180, 1190 tout

au plus; branches III, IV, V, XV, XIV, I et X, les plus
anciennes.

v 2e groupe composé entre 1190 et 1200: branches VI,

XII, VIII, VII, XI, IX, XVI et XVII.

v Les épigones: branches postérieures –de la XVIII à la

XXVI– et il faut y ajouter la XIII, composées vers
1250.

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Roman de Renart.Origines
v Grimm (1834): < les contes germaniques: (1834); le nom Reginhart ou Reinhart.

v Sudre: contes folkloriques de tradition orale.

v La tradition littéraire latine: Les fables de Phèdre > les Isopets (Marie de France).

v Antécédents latins:
§ Ecbasis cujusdam captivi per tropologiam, (L’Évasion d’un captif par allégorie) Xe
ou XIe siècles.
§ Gallus et Vulpes (XIe): épisode bref qui raconte la rivalité entre le renard et le
coq.
§ Ysengrimus, source de l’œuvre de Nivard.
§ Nivard, auteur d’un récit long intégré par des épisodes vers 1150.

v Batany (1989): conjonction dans la Champagne et la Bourgogne entre les histoires

du renard (ésopiques ou orales) et celles de la famille du comte Renart de Sens.

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Roman de Renart. Auteurs

v Pierre de Saint-Cloud: branche XVI (Le partage des
proies); br. I: Pierrot.

v Richard de Lison: branche XII (Les Vêpres de Tibert).

v Un prêtre de la Croix-en-Brie: branche IX (Renart et le

vilain Liétard).

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Br. XVI. Le partage des proies

« Pierre, qui est né à Saint-Cloud, sur les instances de ses
amis, a mis en vers pour nous, à force d’efforts et de
peines, une histoire pour rire, un bon tour joué par
Renart, le maître des ruses, ce sale avorton, ce renégat,
par qui ont été abusés tant d’hommes de bien que je suis
incapables de vous les énumérer. »

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Roman de Renart. Personnages (1)

v Anthropomorphisme/ zoomorphisme
§ Le mélange de règnes: équilibre précaire
§ Le nom
§ La parole
§ La cour/ la campagne
§ La tanière/ la forteresse féodale
§ Le cheval/ « à quatre pattes »
§ Les mutilations des queues
§ La religion
§ La mort de Coupée
§ Le lièvre sur la monture
transportant un homme ficelé

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Roman de Renart. Personnages (2)

v Renart: bête rousse de petite taille.
§ animal carnassier, prédateur: chasse furtive (« Accroupi dans le chemin, il se
démène, tendant le cou pour mieux voir » (II, 59-60))
§ régime alimentaire: les volailles.
§ modèle de tous les renards > généralisation des traits de sa race.
§ la ruse

v Le trompeur universel, le décepteur, le trickster.

§ La ruse: projection des attitudes humaines. Son arme: le langage.
§ La maîtrise de la parole, de la persuasion et de la séduction.
§ Vainqueur sur la force.
§ Seigneur féodal.
§ Vassal révolté.

v La « renardie » : collection de vices qu’il incarne: mensonge, déloyauté,

hypocrisie, trahison, fourberie.

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Roman de Renart. Personnages (3)

v Renart échappe à la mort:
§ Le pèlerinage (br. I)
§ Racheté par l’or d’Hermeline (br. Ia)
§ Le frère Bernard de Grandmont le délivre du gibet
après le duel judiciaire avec Isengrin (br. VII)
§ Quête d’une épouse pour Noble (br. XXIII)
§ La simulation de la mort (br. XVII)
§ Les masques: teinturier, jongleur, noir, magicien (les
noms de Galopin, Chuflet).

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Roman de Renart. Personnages (4)

v Isengrin: le connétable du roi
§ La force
§ La férocité
§ La voracité
§ La stupidité

v Noble le lion
§ Respecté par ses barons
§ Émule du roi Arthur
§ Justicier
§ Corrompu, faible, incapable
militairement ...

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Roman de Renart. Personnages (5)

v Personnages secondaires:
v Tibert le chat; rusé: le double de Renart.
§ Sans famille, toujours seul; il se déplace.
§ Il joue avec sa queue et se réchauffe au soleil.
v Brun l’ours; l’évêque.
§ Gourmand: passion pour le miel; ingénu, crédule.
§ Ambassadeur de Noble.
§ Le comique de contraste: lourdeur vs raffinement de ses fonctions.

v Brichemer le cerf: le sénéchal.

v Chantecler le coq: le protecteur du poulailler.
§ Il gratte la terre.
§ « Un œil ouvert, l’autre fermé, une patte repliée, l’autre tendue » (II,123)
§ Il incarne la vanité.
v Grimbert le blaireau: le parent; le seul ami de Renart.
§ L’esprit de conciliation.
§ Il entre dans le terrier à reculons.

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Roman de Renart. Personnages (6)

v Les femmes; les couples.
v Hermeline/Renart
§Soutien; la commère mégère.
v Hersent/Isengrin; femme lascive
et capricieuse.
§ < lupa: louve, prostituée.
§ Nom commun dans
l’aristocratie du IXe au XIe s..
§ source du conflit entre le goupil
et le loup.
v Fière/Noble: dame courtoise;
penchant pour Renart.
§ Iseut.
v Pinte la poule: la prudence.
§ Elle pond les œufs les plus gros.

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Hommes vs animaux
v Conflit permanent.

v La prédation comme forme de l’antagonisme.

v Violence dans les paroles et les actes.

v Les hommes victimes: les paysans inférieurs

aux bêtes

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Roman de Renart. La satire

v Satire de la religion:
§ Moines noirs (bénédictins); moines blancs (cisterciens).
§ L’âne Bernard et son sermon. Éloge de la sexualité.
§ Le pèlerinage.
§ La croisade.

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Roman de Renart. Parodie

v Parodie de la chanson de geste.
§ La guerre entre deux barons.
§ Le songe prémonitoire (Chantecler).
§ Le planctus.
§ Formules épiques: Renart et son cheval.
§ Renart empereur : la guerre contre les païens;
l’usurpation du trône.

v Parodie de la courtoisie et du roman

courtois. La mort de Renart et La mort du roi
Arthur : apocalypse renardienne.
v La sexualité: le viol, les mutilations, le
vocabulaire obscène.

v Parodie des rites liturgiques: le sermon, les

funérailles; les confessions.

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Roman de Renart. Le comique

v Situations

v Langage
v Insertion de mots étrangers:
“godehere” (flamand);
“godistonnet” ou “welcomme”.
v Musart (Étourdi) le chameau, le
prélat étranger; le jargon franco-
italien latinisé.

v Gestes

v Création onomastique: Tardif,

Brichemer, Bruyant, Malpertuis.

v Scatologie et sexualité.

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Roman de Renart. Structure des

branches
v Composition binaire:
v aventure dans le monde humain /aventure dans le monde animal.
v ruse et contre-ruse.

v Ouverture: printemps.

v Quête de nourriture.

v Composition : juxtaposition

de réussites/défaite> triomphe final.

v Dénouement ouvert.

v Réécriture: les confessions et les jugements.

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Br. II. Prologue

« Seigneurs, vous avez entendu bien des histoires que vous ont
racontées nombre de conteurs, sur la façon dont Pâris enleva
Hélène, sur les malheurs et les peines que cela lui causa; vous
avez entendu parler de Tristan, dans le récit qu’en a fait avec un
certain talent La Chèvre, ainsi que des fabliaux et des chansons
de geste; vous connaissez des histoires en français sur Lui et sur
la bête que beaucoup d’autres relatent à travers la terre; mais
jamais vous n’avez entendu parler de la guerre qui fut si
épouvantable et si dure, celle qui opposa Renart et Isengrin; elle
dura longtemps et fut très violente; c’est la vérité toute pure que
les deux seigneurs n’ont jamais, au grand jamais, eu d’affection
l’un pour l’autre; ils se sont affrontés en mainte bataille et
maint combat, voilà la vérité. Je vais donc commencer mon
histoire: écoutez et vous entendrez le début de la querelle et du
conflit; vous saurez pour quelle raison et par quelles fâcheuses
circonstances se sont ouvertes les hostilités entre eux. »

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Br. II. Chantecler. Mésange. Tibert.

Tiécelin. Le viol d’Hersent
v Le prologue: la guerre privée entre deux barons est située dans
le panorama des genres nobles: roman antique, roman
arthurien, épopée.

v Composition par enfilage ou juxtaposition.

§ Prédation: Chantecler, Mésange, Tiécelin > échecs.
§ Renart et son double: Tibert > échec. Le trompeur-trompé.
§ Le triomphe de Renart: le viol d’Hersent.

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Branche I. Le Jugement de Renart

1. La Cour de Noble est réunie: seul Renart est absent.

2. Ses méfaits sont dénoncés au cours d’une discussion

animée.

3. Une circonstance aggravante surgit (cortège funèbre de

dame Coupée).

4. On envoie chercher Renart pour qu’il se justifie.

5. Il est condamné.

6. Il parvient à s’échapper.

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Br. Ia. Le Siège de Maupertuis

v Début épique. Le vocabulaire et les formules.
§ Le défi lancé par Renart.

v Le viol de Fière, atteinte à l’honneur conjugal. Le roi humilié:

crime de lèse-majesté.
§ Discrédit de la figure royale.

v La farce. Le limaçon Tardif.

v Le testament de Renart.

v Le dénouement: double coup de théâtre: le cortège de Pelé et

celui d’Hermeline.

v Retour au début: l’arbre de Renart assiégé.

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Br. Ib. Renart teinturier. Renart

jongleur
v Composée de cinq épisodes:
1. Renart chez un teinturier.
2. Renart jongleur. Rencontre avec Isengrin. Tromperie,
Isengrin émasculé.
3. Scène conjugale: 1ère dispute entre Isengrin et Hersent
à cause de la perte des attributs sexuels
4. Renart jongleur. Retour du mari que l’on croyait mort.
Tromperie et mort de Poincet.
5. Le crêpage de chignon : 2ème dispute: Hersent et
Hermeline.

v Retour à l’harmonie conjugale.

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Rutebeuf, Renart le bestourné

Renars est mors: Renars est vis!

Renars est ors, Renars est vils:
Et Renars regne!

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Roman de Renart. Survivances

v XIIIe siècle:
§ Rutebeuf: Renard le Bestourné (1260-1270).
§ Couronnement de Renart (post. 1251).
§ Jacquemard Gelée: Renard le Nouvel (1288).

v XIVe siècle:
§ Gervais du Bus: Fauvel (1310).
§ Renart le Contrefait (1310).

v Adaptations étrangères:
§ Henri le Glichezâre (alsacien): Reinhart Fuchs (1180).
§ Rainardo e Lisengrino (XIIIe s.): langue hybride du français et de l’italien.
§ Willem (flamand): Reinaert de Vos (1250).

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Roman de Renart. Espagne

v El Libro de los Gatos (XVe siècle): coïncidence de
personnages et d’histoires.

v Présence dans l’art gothique espagnol à la fin du XVe

siècle (stalles du chœur de Toledo, Zamora, Plasencia
et cloître de Santo Domingo de Silos).

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