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Art, histoire et signification. Un essai d’épistémologie
INDEX d’histoire de l’art autour de l’iconologie d’Erwin
Auteurs
Panofsky
Éditions l’Harmattan, coll. Esthétiques, mars 2012, 312 pages
Personnes citées

Mots-clés
Audrey Rieber
Index géographique

NUMÉROS EN TEXTE
INTÉGRAL
Résumé
26 | 2023
Vers une organologie de
l'esprit Ni monographie sur Panofsky, ni essai d’histoire de
25 | 2023
Vilém Flusser : la technique
l’histoire de l’art, cet ouvrage entend dégager les
et les médias à la croisée des
disciplines
soubassements méthodologiques de l’un des
24 | 2022 discours majeurs sur l’art : l’iconologie. Ni ultime
Traduction & Design
critique, ni tentative de réhabilitation, il s’agit
23 | 2021
Poïétique du jeu vidéo d’analyser cette branche de l’histoire de l’art qui
22 | 2020
Une philosophie de l’appareil
s’intéresse à la signification et d’interroger
21 | 2019 comparativement les histoires de l’art de Riegl, de
Le théâtre comme appareil
Wölfflin, de Warburg et de Worringer. Au-delà de la
20 | 2018
Arts contemporains et clarification épistémologique d’une discipline
patrimoine
problématique, le souci de nourrir la réflexion (sur
19 | 2017
Friedrich A. Kittler : l’art) de sources non philosophiques permet de
Esthétique et théorie des
médias reconsidérer les questions traditionnelles de
18 | 2017
Art et médium 2 : les média
l’esthétique (la création, la réception, la norme, le
dans l'art
beau, l’imitation, le goût, le génie, les influences).
17 | 2016
Art et médium 1 : le médium Enfin, l’examen conjoint des positions de Kant,
de l'art
Hegel, Cassirer, Dilthey, Fiedler et des écrits
16 | 2015
Individuer Simondon. De la historiques et théoriques des grands représentants
redécouverte aux
prolongements de la Kunstgeschichtecontribue à relancer le
15 | 2015
L’art dans le tout numérique
questionnement philosophique, puisqu’avec les
14 | 2014 problèmes de la définition de l’œuvre d’art, du sens
Esthétiques latino-
américaines : penser à de l’histoire et des rapports entre texte et image et
rebours
pensée et visualité, c’est la constellation entre art,
13 | 2014
Trauma et création histoire et signification qui est en jeu.
12 | 2013
Walter Benjamin. Politiques
de l'image

11 | 2013
L'espace et l'architecture:
état des lieux

10 | 2012
Lyotard et la surface
d'inscription numérique

9 | 2012
Penser l'art, penser l'histoire

8 | 2011
Le Geste

7 | 2011
La transparence

6 | 2010
Philosophie et cinéma

5 | 2010
Identités de la guitare
électrique

4 | 2010
Biopolitique, éthique et
subjectivation, questions de
modernité

3 | 2009
Concerts publics et formes de
la sensibilité musicale

2 | 2008
Autour de Simondon

Numéro spécial | 2008

La ville dans les sciences
humaines

1 | 2008
Le milieu des appareils

TOUS LES NUMÉROS

Table des matières

VARIA
INTRODUCTION. POUR UNE EPISTEMOLOGIE DE
L’ICONOLOGIE
Articles

Comptes rendus PREMIERE PARTIE. L’ŒUVRE D’ART ET SES

Bibliographies SIGNIFICATIONS
Nouvelles publications
Premier chapitre. Image et langage. De
Présentations de thèses
l’iconographie
Galerie

Première section. Qu’est-ce que l’iconographie ?

PRÉSENTATION
Description pré-iconographique – Analyse
À propos d’Appareil iconographique.
Historique de la Revue

Comité de lecture
Deuxième section. L’œuvre d’art comme langage
Rédaction
Troisième section. De l’autonomie du visuel
Consignes aux auteurs
Critiques traditionnelles de l’iconographie – Texte et
Appels à contributions
image – Les formations par analogie – Panofsky et
Winckelmann – Image et matière.
INFORMATIONS

Contact
Deuxième chapitre. L’œuvre d’art et sa
Liste de diffusion
signification. De l’iconologie
Politiques de publication Première section. L’œuvre d’art, expression d’une
culture. La mentalité de base
SUIVEZ-NOUS
Qu’est-ce que l’iconologie ? Un exemple de mentalité
Flux RSS de base : l’esprit anglais – Art et société : paradigme,
habitus et dispositif.
LETTRES
D’INFORMATION Deuxième section. L’œuvre d’art comme symptôme :
La Lettre d’OpenEdition Panofsky et Warburg
Aux frontières de la discipline – Du symptôme chez
Panofsky – Le concept warburgien de symptôme –
ACCÈS MEMBRES
L’usage panofskyen des formules du pathos.

Troisième section. Art et forme symbolique.

Déplacement d’un concept cassirérien
Du concept de forme symbolique – Activité de l’esprit
versus signification des œuvres d’art – Philosophie
versus histoire – Art versus œuvres d’art – Forme et
fond. La critique de Wölfflin.

Troisième chapitre. Une approche

transcendantalophilosophique de l’art : le concept
du Kunstwollen

Définition du Kunstwollen – Histoire de l’art et théorie

transcendantale de l’art : une science interprétative de
l’art – Réfutation de l’interprétation psychologique du
Kunstwollen – Objectiver – Fonctions du concept du
Kunstwollen. Clore l’explication – De l’autonomie de
l’art.

DEUXIÈME PARTIE. L’OEUVRE D’ART : OBJET

ESTHÉTIQUE, OBJET HISTORIQUE

Premier chapitre. Art et normes

Première section. De l’imitation

Deuxième section. Des normes esthétiques

Troisième section. Du beau

Quatrième section. De l’objectivité de l’histoire de l’art

Des jugements de goût de l’historien – Intention et
récréation, ou de l’histoire de l’art comme science
humaine – Une définition humaniste de l’œuvre d’art –
De l’intention esthétique – Qu’est-ce qu’un chef-
d'œuvre ?

Deuxième chapitre. Voir une œuvre d’art

Première section. Jugement de goût et jugement de

connaissance

Deuxième section. Du « logocentrisme » de Panofsky.

Langage, image et signification
Panofsky et panofskyens – Pensée picturale et pensée
discursive – Une iconologie de l’art abstrait ? De la
représentation.

TROISIÈME PARTIE. DE LA CRÉATION. LIBERTÉ,

NÉCESSITÉ, TEMPORALITÉ

Premier chapitre. Liberté artistique et nécessité

historique

Première section. Du génie

Du génie – Critique de la notion d’influence.

Deuxième section. L’artiste et son temps

Troisième section. Historicité, nécessité, dialectique

La périodisation – Nécessité du cours de l’histoire – Une
dialectique de problèmes artistiques.

Quatrième section. Survivance et chronologie. Warburg

et Panofsky
Le concept warburgien de survivance – La conception
panofskyenne de la Renaissance.

Deuxième chapitre. Penser l’art dans l’histoire

Première section. Habitus, génie et influences

La notion d’habitus – Fonction des concepts d’influence
et de génie – L’artiste et ses sources.

Deuxième section. De la reconstruction historique

Mutations, pseudomorphoses et recréations – Une
nécessité a posteriori.

Troisième section. L’ « hégélianisme » méthodologique

de l’historien d’art
Préambule : pas d’ « application » de la philosophie
spéculative – Éléments dialectiques chez Burckhardt,
Riegl et Wölfflin – Autonomie de l’art, contextualisation,
historisation – Philosophie hégélienne ou esthétique
psychologique – Penser l’histoire : négativité,
synthèses, téléologie.

CONCLUSION. HISTOIRE, PHILOSOPHIES,

MÉTHODOLOGIE

BIBLIOGRAPHIE

ISSN électronique 2101-0714

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