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La Part
de lil
Trois collections, une revue...
Les ditions La Part de lil

catalogue des publications
Prsentation gnrale
Depuis 1985, la revue La Part de lil poursuit son exploration et son invention
du discours esthtique contemporain. Elle sattache dynamiser les questions de
lesthtique, repenser lapproche des uvres, tenter de fonder le discours de lesth-
tique afin que ce champ de travail devienne le lieu de rencontre de chercheurs, le lieu
dmergence et de stimulation dune pense scientifique digne de ce nom.
Notre ambition consiste rassembler des tudes rigoureuses relevant de lana-

lyse et du regard critique qui redcouvrent les uvres et les inventent, les relancent
au lieu de les figer. Les mthodes utilises par La Part de lil sinspirent de la psy-
chanalyse, de la philosophie, de la smiologie, de lhistoire de lart comme de lanthro-
pologie, en associant un souci de rigueur la conviction que la singularit des uvres
abordes exige chaque fois de reconstruire les concepts et de remettre en jeu les
certitudes. Nous tentons de privilgier un angle dapproche qui nous semble trop
souvent nglig, celui du rapport de luvre au sujet crateur. Cette problmatique
se trouve le plus souvent oblitre par des approches qui ne peuvent que ngliger
luvre en ce quelles sont davantage des penses sur lart que des penses de lart.
Attentifs la recherche, lcriture, tout ce qui uvre en vue dune pense

de lesthtique, nous proposons depuis 1996 trois collections de livres : Thorie,
Diptyque et Fiction.
Sommaire
La revue : prsentations et sommaires

du n 1 (1985) au n 25/26 (2010/2011) ....................... 3
Collection Diptyque ........................ 31
Collection Thorie ........................ 35
Collection Fiction .......................... 42
Diffus par nos ditions ............................... 47
Bon de commande ......................... 49

3
La revue
Prsentations et sommaires
La Part de lil n 1 1985

Dossier - Arts Plastiques et Psychanalyse (puis)
Quest-ce que lart peut attendre dune rflexion quand celle-ci slabore essentiellement au fil
de Iuvre et lui emprunte ses moyens ? Il est clair quil na rien esprer dun discours qui lui
dicte sa destination. Cest sur ce plan dapparente libert que la psychanalyse parat pouvoir
accompagner le plus fidlement la dmarche cratrice. Lanalyse na pas expliquer les arts
plastiques mais au contraire mditer les vnements qui sy produisent. Freud et Lacan se sont
passionns pour des uvres parce que sy rvlaient les temps forts de lmergence du Sujet.
A ce titre, lart est toujours quelque peu en avance sur la psychanalyse, comme sil anticipait
certaines de ses dcouvertes. Objet pour le psychanalyste, Iuvre se drobe en son clat mais
se prodigue en son enseignement.
Luc Richir : Introduction
Serge Andr : Le symptme et la cration
Franoise Delcarte : Engourdie, une mmoire gante : sur Philipp Otto Runge
Yves Depelsenaire : Le regard de Narcisse
Carlo Emilio Gadda : Psychanalyse et littrature
Murielle Gagnebin : Esthtique du camouflage
Luc Richir : La lettre et le trait
Christian Vereecken : Le regard mlancolique ou le paysage et le fantasme
Grard Wajcman : La vie prive dune uvre dart
Esthtique
Eliane Escoubas : Enduire-Induire ou la physionomie de la peinture.
A propos des peintures noir sur noir de Pierre Soulages
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Gaston Fernndez : Le Land-art. Une nature morte

Emidio Rosa de Oliveira : Les dispositifs pulsionnels du cogito photographique
Marc Richir : Maurice Wyckaert : lore du monde
Documents
Jean-Baptiste Baronian : Paul Joostens ou lcriture borale
Jacques Lennep : La Tour, concidences alchimiques dans luvre de Robert Garcet
Luc Richir : Stle pour Jean-Jacques Bourgois
Michel Thvoz : Jacky Garnier, de fil en aiguille...
Pascal Vrebos : Le pictodrame ou le verti-je sur toile
192 pages, format 21 x 29,7 cm. - ISSN : 0773-9532

Dossier - Pense des sciences, pense des arts plastiques
Art et sciences: les deux parcours sont-ils antagonistes, parallles, complmentaires ? Quelles
mutations lidologie scientifique induit-elle dans le domaine de la cration ? Limportance crois-
sante du discours de la science nous a amens rinterroger lart sur la singularit de sa
dmarche. Il simposait de suspendre lassociation rductrice art, science, technologie pour dga-
ger un espace contemporain au croisement du signe et de lcriture.
Luc Richir : Liminaire
Franoise Delcarte : Frayages
Gaston Fernndez : Art et science, pour quel dessein ?
Jean Guiraud : Etudes sur Mondrian.
Premire partie : les facteurs photochromatiques
Jacques Guillerme : Timides apostilles aux essais de Jean Guiraud
Ren Lavendhomme : Signe et espace ou de la mathmatique comme paradigme de lart
Ccile Massart : Notes de travail
Jean-Franois Pirson : Sur Marey
Bernar Venet : Pourquoi lutilisation des mathmatiques ?
Psychanalyse, science, esthtique
Georges Didi-Huberman : Lart de ne pas dcrire, une aporie du dtail chez Vermeer
Luc Richir : Psychose et cration, la Dmarche de lEsprit potique, de Hlderlin
Daniel Sibony : Espace et inconscient
Grard Wajcman : Tableau
Esthtique
Eliane Escoubas : La tragdie du paysage : Caspar David Friedrich
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Danielle Montet : Le non(m) propre de la peinture. La question du portrait dans luvre de

Jean-Jacques Rousseau
208 pages, format 21 x 29,7 cm. - ISBN : 2-930174-11-0 [21,57 ]

Dossier - Arts plastiques : questions au langage
Il sagit de penser la figure et son nonciabilit, de dfinir les modles verbaux qui mnagent
laccs linstance imaginaire. De plus en plus, le commentaire qui accompagne luvre dart
envisage celle-ci comme une production de langage. Les diffrentes composantes de luvre
constituent autant dlments qui prennent leur sens, tirent leur clat sensible de leur place
dans lorganisation dune structure. Dans quelle mesure cette approche remet-elle en ques-
tion les prjugs mtaphysiques de la perception, de la vision, de lmotion ?
Fernando Nannetti : Il libro della vita
Franois Cheng : Lil de sapience
Gaston Compre : Points de fuite
Lambros Couloubaritsis : Dire linvisible
Andr du Bouchet : Matire de linterlocuteur
Franois Fdier : Lettre
Madeleine Gagnon : Laccueillante tranget
Ren Jongen : Ren Magritte ou la peinture comme description visible des fondements
cachs de la pense libre
Louis Marin : Enoncer une mystrieuse figure
Chak Matossian : Sduction kierkegaardienne, transparence, ombre et couleur ou
le regard oblique en peinture
Ivo Michiels : Avec Dierick Bouts. Filmer avec Andr Delvaux
Pierre Somville : Romantismes : le dit et le non-dit
Dotremont
Luc de Heusch : Dotremont ou lanti-scribe.
Introduction anthropologique au logogramme
Luc Richir : La lettre damour
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Dossier - VOIR ; les procs mtonymiques de limage
La rflexion sur la vision semble tre affaire de philosophes plutt que de peintres. Dans quelle
mesure la tradition mtaphysique na-t-elle pas oblitr la dimension de luvre au profit
dune restitution de schmes ontologiques ? Dconstruire la vision, cest dabord dgager les
enjeux du discours philosophique sur la vision, afin den extraire une pratique diffrente, celle
du simulacre, du dsir, de la sduction.
Georges Didi-Huberman : Lhymen et la couleur. Figures mdivales de la Vierge
Daniel Giovannangeli : Descartes et lnigme de la vision
Max Loreau : La couleur et son espace propre (sur les traces de Czanne)
Chak Matossian : Lil obtur ou la verrue dans le portrait
Evanghlos A. Moutsopoulos : Image et imageance chez Proclus
Elisabeth Rigal : De certaines Questions Phnomnologiques dont traita Ludwig Wittgenstein
Emidio Rosa de Oliveira : La poussire, les germes et linfime
Psychanalyse, esthtique
Serge Andr : Joyce le symptme, Hugo le fantasme
Sarah Kofman : Miroir et mirages oniriques, Platon, prcurseur de Freud
Jean Lombardi : Le compagnon des voyages de Freud
Luc Richir : Fantasme et savoir absolu
Mondrian
Yve-Alain Bois : Mondrian : Le No-plasticisme

Dossier - Topologie de lnonciation
Ce cinquime volume est le troisime volet dun triptyque commenc deux ans plus tt par le
dossier Arts plastiques: questions au langage. Ce numro se propose de relier cette probl-
matique smiotique aux questions de qualit topologique de la surface picturale abordes au
volume quatre. Comment lnonciation joue-t-elle des contiguts luvre dans le tableau ?
Comment la topologie du tableau prsente-t-elle une configuration nonciative o peut se
reprer le lieu dun sujet ?
Alors quil est actuellement de bon ton de nier les acquis du structuralisme et, plus forte
raison, les apports de la smiologie, le dossier fait le point sur quelques questions que celle-
ci a contribu clairer en tenant compte de lvolution rcente des sciences du langage et de
la psychanalyse.
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Daniel Arasse : Le lieu Vermeer

Omar Calabrese et Betty Gigante : La signature du peintre
Claude Calame : Apprendre boire, apprendre chanter :
linfrence nonciative dans une image grecque
Giovanni Careri : Le lieu de lange.
La topologie du mystre de lAnnonciation du XVIIme sicle et le
transfert de lAnnonciation du Quirinale de Guido Reni (1610) dans la cha-
pelle Fonseca de Gianlorenzo Bernini (1663-1675)
Eliane Escoubas : Une langue vasive : Philippe Jaccottet
Michael Fried : La mtaphysique de Courbet : une lecture de La Cure
Murielle Gagnebin : Du lacet de lanalyse au lasso du peintre :
topologies dune nonciation rarfie
Groupe : Smiotique et rhtorique du cadre
Ren Lew : Jean Dubuffet, portrait du brut en hros
Louis Marin : Cest moi que je peins... Topique et figures de lnonciation
Chak Matossian : Des bulles de savon : La Mettrie et quelques peintres-machines
Jean Petitot : La lacune du contour. Phnomnologie de lapparatre et logique du signifiant
chez Mallarm
Felix Thrlemann : Dream Passage de Bruce Nauman.
Un espace nonciation paradoxale
Descartes
Luc Richir : Lire Descartes comme un cauchemar...

Dossier - Le dessin
Lmancipation du dessin a contribu davantage aux distorsions de lart contemporain que la
prtendue crise de la reprsentation. Sans linvention dune ligne voluant pour elle-mme, dis-
posant de sa propre continuit, de toutes les rencontres possibles avec limprvu, la peinture
naurait jamais conu le projet de concurrencer le dessin. A partir du moment o des motions
indites sont apparues dans le champ du papier, plus sobres, moins directement perceptibles,
les peintres ont d renoncer leur dignit de grands imagiers pour se poser des problmes sp-
cifiques au dessin: comment mener de front la forme et la couleur ? Comment faire surgir, simul-
tanment, lide et la matire ? Comment propager dun coup lombre et la lumire ?
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Walter Benjamin : Yve-Alain Bois : Prsentation
Peinture et graphisme
De la peinture ou le signe et la marque
Christiane Chauvir : Le dessin de la preuve. Peirce, Wittgenstein et les mathmatiques
Serge Goyens de Heusch : Lismonde
Georges Didi-Huberman : Le disegno de Vasari, ou le bloc-note magique de lhistoire de lart
Eliane Escoubas : La main heureuse : Kandinsky et la composition
Jean Guiraud : Les dessins de Francis Herth
Rosalind Krauss : La ligne comme langage
Chak Matossian : Du grattage ou les dmangeaisons de lartiste (La Mettrie, David)
Jacques Muller : Les dessins
Jackie Pigeaud : La rverie de la limite dans la peinture antique
Franz Joseph et Hans van der Grinten : Au sujet de Joseph Beuys
(extraits de textes publis entre 1961 et 1984)
Esthtique, psychanalyse
Jean-Louis Bonnat : Dor et dargent sur champ dazur.
Fantaisie interprtative sur la peinture et le commerce dans le destin
gnalogique de Tho et Vincent Van Gogh
Jean-Louis Leutrat : Le portrait ovale
Hlne Nol : Yukiguni (Pays de neige) de Yasunari Kawabata
Luc Richir : Pierre Klossowski : traverse dun fantasme
Jean Louis Schefer : Fleurs, femmes, enfants
Michel Servire : Traits tirs et bouche cousue.
A propos, en particulier, de la srie Portraituration de Patrice Lefebvre

Dossier - Art et Phnomnologie (puis)
Que lart, dans toutes ses composantes essentielles (figurales, langagires ou rythmiques)
puisse tre cette ralit sans concurrente dont parle Ren Char, nest-ce pas ce qui demble
rvle ltranget de luvre dart ? Etrange, en effet, cette chose, luvre dart, que, de toute
vidence, nous regardons autrement quun document historique. Que luvre dart porte en
elle son propre arrachement sa situation, cest l laffirmation obstine de la phnomnolo-
gie ; et cet arrachement dfinit galement lattitude phnomnologique comme telle. Ce quil y
9
a dart dans luvre dart, cest cela mme : cet excs par rapport sa propre rfrence... En
tant que prsentation de lexprience, luvre dart a affaire la vrit: elle est mise en uvre
de la vrit...
Eliane Escoubas : Liminaire
Une lettre de Husserl Hofmannsthal
Fondements phnomnologiques de lart
Franoise Dastur : Husserl et la neutralit de lart
Daniel Giovannangeli : Husserl, lart et le phnomne
Jacques Taminiaux : Le penseur et le peintre : sur Merleau-Ponty
Luc Richir : La rversibilit chez Merleau-Ponty
Chak Matossian : Le membre fantme : le corps trompe-lil
Walter Biemel : Rflexions sur linterprtation du Bild par Ingarden
Bernard Flynn : Positions de luvre dart dans la philosophie de Hannah Arendt
Jacques Collony : Lvinas et lart : La ralit et son ombre
John Llewelyn : Lintentionnalit inverse
Convocations au visible
Jean-Louis Chrtien : La voix visible
Jacques Garelli : Mtamorphoses du regard
Lambros Couloubaritsis : Lart comme mode daccs linvisible
Alexander Garcia-Dttmann : Rien voir. Radicalit dune dconstruction
La peinture luvre
Robert Bernasconi : Ne sutor ultra crepidam : Erasme et Drer aux mains de Panofsky
et Heidegger
John Sallis : Ombres de temps : les Meules de Monet
Michel Haar : Van Gogh, notre contemporain
Eliane Escoubas : Lpokh picturale : Braque et Picasso
Hans Rainer Sepp : Kandinsky, Husserl, Zen
Retour amont
Danielle Montet : Lart et la manire : Mimsis et/ou Poisis
Monique Schneider : Lapproche du beau
Marc Richir : La vrit de lapparence
Jean Greisch : Lautre scne temporelle
Henri Maldiney : Vers quelle phnomnologie de lart ?
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Dossier - Wittgenstein et lesthtique
Ce dossier souligne la richesse et loriginalit des rflexions de Ludwig Wittgenstein dans sa
tentative pour repenser les questions desthtique. Sa pense consistant dbusquer les diff-
rences, il sagit de dpasser la rduction de son esthtique au parallle entre lart et le fonction-
nement du langage. Ses recherches ont clair dun nouveau jour non seulement la musique
ou larchitecture, mais aussi la peinture.
A vrai dire le chemin suivi par Wittgenstein nest jamais celui dune analyse des
uvres sous langle de ce qui, en elles, nous apprend voir (comme Rilke chez Rodin),
cest presque toujours celui dune Logique du champ de vue, quil tche de dgager
pour elle-mme des vidences ontiques (il dit physiques) mais dont il ne confronte
pas les consquences avec la manire des peintres (cette confrontation tant pour
ainsi dire rserve aux analyses du voir-comme , o elle demeure rare). Il reste
cependant que cette tentative sans cesse reprise de partage logique entre ce quil
appelle lui-mme ( lpoque des Remarques Philosophiques) phnomnologique et
le physique (une phnomnologie sans sujet, ne loublions pas, et donc cent lieues
de Husserl, au point que labsence dappartenance gologique pour le champ visuel
est mme lun des ressorts principaux de la puissance descriptive) est dune impor-
tance fondamentale pour qui savise den appliquer les consquences la peinture.
Elle fait apparatre en effet mme le monde, et comme autant de structures a priori
de celui-ci, toutes les faons dont ce que je ne cesse de voir refuse cependant dtre
redonn dans une image visible:
Non, on ne peut pas faire une image visible du champ visuel.
Or cet axiome, qui semble rendre lart de peindre impossible, est au contraire ce qui
en exprime le mieux lessence, et par-l nous prpare en recevoir les leons.
Grard Granel
Wittgensteins Lectures, Cambridge 1932-1935, extrait
Jean-Pierre Cometti : Le geste de larchitecte
Fernando Gil : Entre laspect et lternel, lart
Grard Granel : Le monde et son expression
Danielle Lories : Le concept art : Wittgenstein dans lesthtique analytique
Plnio Walder Prado Jr. : De lart de juger. Remarques sur le visage, laspect et le ton
Luc Richir : Weininger : Etude de Sexe et Caractre
Elisabeth Rigal : De la recherche esthtique comme philosophie premire
Joseph P. Saint-Fleur : Ludwig Wittgenstein : la transcendance de lostension
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Chris Jennings : Travaux

Chak Matossian : Pigment piquant : la couleur chez Marthe Wry
Esthtique
Emmanuelle Baillon : Le gographe et lastronome
Jean-Claude Bonne : Entre ambigut et ambivalence. Problmatique de la sculpture romane
Christine Lombardi : Pomes
Chak Matossian : La force velue de la terre (autour de luvre de Manzoni)
Maria Villela-Petit : Les peintres de La Potique
208 pages, format 21 x 29,7 cm. - ISBN : 2-930174-17-X [25,78 ]

Dossier - Arts plastiques et psychanalyse II
Ce dossier a lambition de mettre laccent sur la profonde similitude qui existe, selon nous,
entre la dmarche psychanalytique et la cration. Ainsi plutt que denvisager la psychanalyse
comme un corps de doctrine applicable diffrents domaines dont lart, nous pensons avoir
dgag ce quelle prsente de spcifiquement crateur. Cest le cheminement, au cours duquel
un sujet se dcouvre, voire sinvente, qui nous a intresss. Chaque auteur, selon un angle
dapproche original, analyse larticulation des diffrents registres de la cration en gnral ou
de certaines uvres en particulier. Les textes runis dans ce numro prouvent que la psycha-
nalyse introduit dans le champ artistique une lisibilit neuve, des outils pertinents, une attitude
et une lecture au plus proche de lobjet mme de lart, de ses enjeux tant pour le sujet crateur
que pour le spectateur.
Luc Richir : Introduction
Jean-Louis Bonnat : Vie et morts de James Ensor
ou ... Les mots -cris de James Ensor quand...
Alain Degange : De la main la bouche
Pierre Fdida : Le souffle indistinct de limage
Muriel Gagnebin : Cranach et lexcs : les aventures dune table trop blanche
Viviane Guelfi : Entretien avec Michelangelo Pistoletto
Sarah Kofman : Un autre Mose ou la force de la loi.
Trois textes autobiographiques
Jean-Louis Leutrat : Raison et Folie au XVIII e sicle en Angleterre : Bedlam et Hogarth
Ren Lew : Plus-value et plus-de-jouir
Jean Lombardi : Lnigme obsdante de la Joconde
Lucien Massaert : Structure plastique et espace du fantasme
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Chak Matossian : Lponge, au hasard : sur tuch et automaton

Luc Richir : Entre dsir et jouissance
Philippe Sers : Lordre et limage : sur Eggeling, Richter et le cinma dadaste
Jean Stillemans : De ltendue. Remarques sur la chose de larchitecture
Michel Servire : Image Nom Sujet

Dossier - Bataille et les arts plastiques
Y a-t-il un art de langoisse ? Cest une question que Freud suggre dans Linquitante tran-
get, une perspective de nature subvertir les coordonnes de lesthtique, toujours tributaires
du dbat grec avec le Beau. Un art et une pratique de langoisse, telles furent assurment la vie
et luvre de Bataille.
Georges Bataille a marqu La Part de lil, ce dont tmoigne bien videmment son titre, lui-
mme rvlateur de lesprit dans lequel elle sest cre. La dmarche de Bataille amne sin-
terroger radicalement sur tous les prsupposs traditionnels de la thorie de lart de manire
telle, que lon ne peut plus aborder les uvres selon les procdures de lesthtique du juge-
ment, du beau, de la valeur et de la reprsentation.
Nous replaant dans la longue dure, au-del des pripties de lactualit, Bataille reste lun de
nos plus proches contemporains et en cela lurgence de sa pense nous requiert aujourdhui:
nous voici renvoys lexigence, l o le renversement des catgories implique que plus rien
nest assur, quil faut tout reprendre au dbut, mais comme reculons, hors toute visibilit ou
direction: un art et une pense nucls.
Bon nombre des contributions de ce volume peuvent tre mises en rapport, nous semble-t-il,
par une faon de suivre lcriture, le tableau, au plus prs de leur laboration. Ainsi se rvle
le travail du sujet peintre, du sujet Bataille, dans la singularit de leurs oprations signifiantes.
La leon esthtique ne snonce plus en termes gnraux. Face aux uvres, nous sommes ren-
voys, nous-mmes spectateurs, limpossible de toute totalisation, parce que lexcs nest
plus len plus, mais la matire mme de lopration.
Vronique Bergen : Lartiste souverain, le matre hglien et le surhomme
Jos Baro da Cunha : Le mort, Georges Bataille
Pierre Fdida : Le mouvement de linforme
Denis Hollier : Autour de livres que Bataille na pas crits
Jean Lancri : Essai sur la main dOlympia
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Roger Laporte : Un cri de coq en plein silence

Roland Lthier : Bataille avec Lacan
Jean Lombardi : Georges Bataille avec Andr Leroi-Gourhan, lart du langage
Lucien Massaert : Dans le cercle de labjection
Chak Matossian : Le rat et luf (Bataille, lHistoire de lil et le clin dil de Valds Leal)
Luc Richir : La part de lil
Michel Surya : Dieu, la terre, le trou
Jean-Luc Nancy et Franois Martin : Peinture dans la grotte (sur les parois de G. B.)
Deux lectures de Valry
Jean-Michel Rey : Lpreuve du sensible. Notes sur Valry
Holger Schmid : Chanter pour les yeux, temporalit et concept duvre chez Paul Valry

Dossier - Mdecine et arts visuels
A lorigine dfinie comme Grand Art, la mdecine se trouve rarement interroge dans son
rapport aux Arts. La vie, le corps, la sant, lindividu et lindividualit, tout comme le corps
social et la sant publique, forment les objets de la mdecine, des objets flous traverss par
des idaux qui peuvent se transformer en objets fous. Parce quelle a voir avec ces objets, la
mdecine ne peut manquer de les pntrer et dalimenter en quelque sorte un imaginaire
mdical. Imaginaire mdical et imaginaire de la mdecine agissent sur des champs extrieurs
la mdecine, tels les arts visuels qui peuvent, en retour, pntrer limaginaire de la mdecine
et renforcer limaginaire mdical. La mdecine engendre des reprsentations du corps qui
varient en fonction des thories ou des dcouvertes mdicales et les arts visuels, en les ren-
contrant, oprent des changements dans le mode de reprsentation, dans lusage des mat-
riaux ou dans le style.
Chak Matossian : Introduction
Jacques-Louis Binet : Un chapitre commun lhistoire de lart et de la mdecine :
larchitecture hospitalire
Omar Calabrese : La Vronique de Zurbarn : un rituel figuratif
Andrea Carlino : Marsyas, Saint Antoine et autres indices :
le corps puni et la dissection entre le XV e et le XVI e sicles
Sarah Kofman : La mort conjure.
Remarques sur La Leon danatomie du docteur Nicolas Tulp
David Le Breton : Mort et figuration anatomique : des traits aux radiographies
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Franois Lecercle : Donner toucher : vertus de la semblance et efficace des reliques

Jean-Louis Leutrat : Le voyage aux les ou limaginaire mdical dans les films produits par
Val Lewton
Chak Matossian : De la tache la vache
Aram Mekhitarian : Dcrire la mort de Socrate
Chak Matossian : Lorgane de lapparence. Sur quelques tableaux de Daniel Spoerri
Yves Pelicier : Voir et pier : ce que lespion nous donne penser
Jackie Pigeaud : Les Observations du Docteur Tulp
Luc Richir : Chroniques de la douleur dexister
Louis Seguin : La mort en ce jardin
Barbara Stafford : De la marque. Lillustration de linvisible dans les arts et la mdecine lge
des Lumires
248 pages, format 21 x 29,7 cm. - ISBN : 2-930174-20-X [28,51 ]

Dossier - Lart et le politique
Consacrant ses efforts soutenir une rflexion fondamentale sur la cration, les rapports de lart
et de la politique nont cess de proccuper lquipe de rdaction de La Part de lil. Loin dtre
un piphnomne dtermin par de simples conditions historiques, lart nous parat non seu-
lement traduire des orientations politiques donnes mais, tout moment, en redfinir les arti-
culations essentielles. Cest dans lart en effet, et par ses seuls moyens, que lartiste invente une
forme dtre au monde o le rapport au pouvoir joue un rle fcond. Lart devient ainsi le lieu
dun dbat, dune tension o lesthtique est moins affaire de got que de choix thique enga-
geant lessence mme de lagir. A travers diffrentes analyses (de lacte fondateur du champ
politique occidental tel quil se noue dans la tragdie grecque, jusquaux avatars de lespace
populiste sign McDonalds), La Part de lil vous propose, pour son douzime numro, de
suivre litinraire accident qui mne dune politique au nom du Pre la gestion tatique et
mercantile de la Culture. De cette rflexion critique dpendra peut-tre la possibilit pour lart
dtre pensable en termes diffrents de ceux qui prsident son actuel ravalement.
Miguel Abensour : Architectures et rgimes totalitaires
Michel Deguy : Nouvelles notes sur le culturel
Eliane Escoubas : La passion de la mdiation : lments pour tenter de penser le rapport
de lesthtique et du politique partir de Friedrich Schiller
Denis Hollier : Desperanto
15
Luc Richir : La politique au nom du pre. dipe roi ou le lien du politique

Claude Karnoouh : Le ralisme socialiste ou la victoire de la bourgeoisie
Thomas Zacharias : BILD-CHRONIK
Alain Lesti : Nature morte
Ren Lew : Changer le relief du rel
Jean Lombardi : Un certain sentiment de lenfance, lartiste
Chak Matossian : Aux Fondements de lesthtique :
Ldification du monde magique de McDonalds
Philippe Mesnard : Au dtour du regard la littrature
Richard Miller : Art exprimental et Transnationalisme de Cobra
Holger Schmid : Structures de lespace civique
Varia
Pierre Legendre : Positions
Lucien Massaert : La suture du tableau

Dossier - Larchitecture et son lieu
La Part de lOeil ouvre les chantiers dune ncessaire thorie de larchitecture. Depuis les mdi-
tations de Heidegger quant lhabiter, la pense contemporaine a dlaiss larchitecture, sauf
cautionner les produits la mode que se disputent les pages dlgants magazines. Aux cts,
ou mieux: rebours de limagerie o la culture enferme larchitecture pour mieux la condam-
ner des effets de style, notre dossier initie un effort thorique qui sollicite les penses les plus
acres de notre poque. Larchitecture nest pas un supplment dme, une expression plus ou
moins approprie un tat de la culture, mais une structure anthropologique qui, comme
le langage, impose sa loi et dispose le dsir. A le mconnatre, la pratique de larchitecture
condamne ses rapports fondateurs au politique et la potique. Mathmaticiens, philosophes,
psychanalystes, plasticiens et architectes ont contribu ce dossier qui se joint aux dbats
actuels sur le destin de la cit.
Luc Richir et Jean Stillemans : Liminaire
Alessandro Anselmi : La forme du lieu
Marc Belderbos : Purity lies in the incompletion
Alain Degange : De lembotement rciproque de perspectives architecturales
concernant la fresque et son milieu hte. Deux exemples
Eliane Escoubas : Plein de mrite, potiquement pourtant, lhomme habite sur cette terre
16
Hilde Heynen : New Babylon ou les antinomies de lutopie

Ren Lavendhomme : Larchitecture entre topologie et gomtrie
Bertrand Ivanof : Travaux
Pierre Marchal : LInstitution du Lieu. De lespace cartsien au lieu architectural
Chak Matossian : Les maisons de Marat
Aram Mekhitarian : Chra et tupos : lempreinte de larchitecte
Luc Richir : Les vacances de larchitecte
Holger Schmid : Le classicisme et la conscience contemporaine
Jean Stillemans : Au fond, les spectres
Philippe Vindal : Objets partiels
Viviane Guelfi : Un commentaire propos des Archives de Philippe Vindal
Jean Stillemans : Linvention du mur
Thomas Zacharias : Labyrinthes en suspension. Fantaisies architectoniques dAndr Thomkins
Clrambault
Danielle Arnoux : Gatan Gatian de Clrambault. Une mthode, un schma de construction

Dossier - Hommage Max Loreau
Le dossier du volume 14 de La Part de lil rend hommage au grand philosophe que fut Max
Loreau. Sa pense est dun apport tel quil est inconvenant quelle soit pratiquement ignore du
grand public. Son ouvrage philosophique majeur La Gense du Phnomne publi aux ditions
de Minuit en 1989 a plac son uvre au premier rang de la philosophie contemporaine.
Dans le domaine des arts plastiques, Max Loreau a beaucoup crit sur les artistes du groupe
Cobra et dress le catalogue raisonn de luvre de Jean Dubuffet. Ce numro thmatique est
consacr son uvre tant esthtique, que philosophique et littraire. La Part de lil dsire atti-
rer lattention sur limportance qua eue luvre de Max Loreau pour la pense de lart, ainsi
quen tmoignent, entre autres, son travail sur Dubuffet ou son ouvrage La peinture luvre
et lnigme du corps paru aux ditions Gallimard en 1980.
En dcouvrant ce dossier et en relisant Max Loreau on sera frapp par laccent mis sur la dnon-
ciation du platonisme qui selon lui dtermine la philosophie occidentale ainsi que la rflexion
sur lesthtique. Ce dossier montre comment certaines dmarches picturales de ce sicle ont
donn Max Loreau les outils pour penser le dpassement dune philosophie conditionne par
un primat accord au sens de la vue, lide, la lumire.
17
Luc Richir : Ouverture

Francine Loreau : Elments pour une biographie
Luc Richir : Lpreuve de la parole
Kostas Axelos : Rencontre avec Max Loreau
Eric Clmens : Retournement et engendrement
Robert Davreu : Strophes pour Max Loreau
Eddy Devolder : Le Reprsenter (fiction)
Daniel Giovannangeli : Le philosophe et la peinture
Roland Hinnekens : Le potique comme rcit de la passion du voir
Adriano Marchetti : Voix du Commencement. En relisant Max Loreau
Lucien Massaert : Le tour de lobjet
Richard Miller : Max Loreau et les Cobra
Henri Raynal : Suffocation, puis enchantement.
A propos de Florence porte aux nues de Max Loreau
Luc Richir : La traverse du plan
Eliane Escoubas : Max Loreau Heidegger. Questions
Bruno Vancamp : Luvre philosophique de Max Loreau
Max Loreau ; indits

La correspondance (1968-1978) Max Loreau Christian Dotremont
Ecrire, tracer, penser. La question de lessence de lapparence
Textes puiss de Max Loreau
Les cadres ontologiques de la peinture contemporaine
Jean Dubuffet - Stratgie de la cration (extraits)
Corneille larpenteur
Vers une peinture premptoire : Asger Jorn
Maurice Wyckaert
Florence porte aux nues (extraits)
Effervescence
Bibliographie de Max Loreau

Etudes
Chak Matossian : Proudhon ou la mlancolie de Courbet
18
La Part de lil n 15/16 1999 / 2000

Dossier - Problme de la Kunstwissenschaft
Ce volume est consacr la Kunstwissenschaft - la science de lart - nom gnrique de
recherches et dinterprtations minentes qui virent le jour en Allemagne la fin du 19me et au
dbut du 20me sicles (telles que celles de Warburg, Wlfflin, Riegl, Hetzer, Sedlmayr, Kaschnitz
et dautres) et qui marqurent et marquent encore de faon fondamentale, quoique trop souvent
mconnue dans les pays de langue franaise, les recherches de thorie de lart et des uvres dart.
Vingt-deux textes sont rassembls, dont douze textes dauteurs allemands, textes inconnus du
public francophone et traduits ici pour la premire fois. Ce volume constitue la fois une somme
pour ce qui est des connaissances rudites qui sy exposent et un ensemble, jusqu aujourdhui
sans prcdent en langue franaise, de rflexions critiques et philosophiques quant lobjet de
lesthtique, sa construction labore ou r-labore et mise en dbat en Allemagne laube
du 20me sicle. Il met au jour le problme, pistmologique, que la science de lart elle-mme
pose, en tant que science, ses hritiers dont on trouvera ici les textes et les controverses.
Dossier ralis par Holger Schmid avec la collaboration de Eliane Escoubas
Holger Schmid : Liminaire
Horizons
Dieter Jhnig : La connaissance de lart chez Jacob Burckhardt
Danile Cohn : La forme-Goethe
Karl Schefold : Influences de Stefan George.
Trois voies nouvelles pour larchologie classique
Eliane Escoubas : Hegel et les fondements de la Kunstwissenschaft :
la mort de lart ou lusure du ngatif ?
Tonio Hlscher : Le risque du classique. A propos de lantiquit grecque
Holger Schmid : Reconqurir Athnes partir dAlexandrie ?
Winckelmann entre Platon et Homre
Jackie Pigeaud : La peur en ce tableau
uvres
Lorenz Dittmann : Le problme de la rythmique picturale
Thomas Zacharias : Lexprience de lart comme poiesis
Lucien Massaert : Politique du signe. Systme des styles et approche structurale
Svetlana Alpers : Interprtation sans reprsentation. La perception des Mnines
Theodor Hetzer : Renouveau de lAntiquit classique dans les arts plastiques
Bertram Schmidt : LEros et lobjectivit dans luvre de Czanne
Daniel Payot : La science des uvres. Remarques sur la Thorie esthtique
dAdorno
19
Thorie et histoire
Willibald Sauerlnder : Alois Riegl et la naissance de lhistoire de lart autonome
en Fin de sicle
Georges Didi-Huberman : Notre Dibbouk. Aby Warburg dans lautre temps de lhistoire
Mathias Ren Hofter : La dcouverte du non classique: Guido Kaschnitz von Weinberg
Paul Philippot : La critique dart italienne et la Kunstwissenschaft
Michael Newman : La Forme lpoque des conceptions du monde.
Lecture de La perspective comme forme symbolique de Panofsky
Pascal Weitmann : uvre dart et historicit, lexemple de lApollon du Belvdre
Michael Ann Holly : Tmoins dune Annonciation
Karl Schawelka : Les vitraux de Chartres. Une machine engendrer des visions
La Part de lil n 17/18 2001/ 2002

Dossier - Peinture pratique thorique
Ce volume est consacr aux questions souleves par la peinture de ces dernires dcennies.
Les contributions ont t rassembles par nos collgues de lOhio State University (Columbus) :
Philip Armstrong, Laura Lisbon et Stephen Melville. La plupart des vingt auteurs retenus sont,
sans conteste, des figures prpondrantes de la scne artistique anglo-saxonne. Il nous impor-
tait de rendre leurs textes accessibles au public francophone. La majorit des tudes est indite
et lensemble nous parat faire le tour des questions actuellement en dbat.
A lire les collaborations ici rassembles, il semblerait que la nouvelle gnration de thoriciens
et dhistoriens de lart anglo-saxons se singularise par une prise en compte des ralits euro-
pennes de lart et de la pense, l o la gnration de Greenberg se refermait avec ddain sur
une conception strictement amricaine. Ce regard par-dessus lAtlantique permet de rva-
luer les conceptions, les jugements et les proccupations tablies.
Lon retrouvera voqu au long des diffrentes contributions les questions du statut de labs-
traction, des limites de la peinture, du collage comme permettant de penser les relations
entre la peinture et par exemple la sculpture et la photographie, la question srielle, la ques-
tion des pratiques de non-composition, celle de la pratique thorique... Si une partie des textes
est centre autour des figures de Richter et Pollock, cest que ces uvres permettent daborder
certaines questions cruciales de la faon la plus directe, quil sagisse du rapport la photo-
graphie ou de la question du dcoupage et de lhtrognit de luvre.
Dossier ralis en collaboration avec Philip Armstrong, Laura Lisbon et Stephen Melville
de lOhio State University (Columbus)
20
Avant-propos
Philip Armstrong : Srie(s) et apories : la peinture aprs le minimalisme
Andrew Benjamin : La peinture comme objet : Robert Ryman
Yve-Alain Bois : Der Liebe Gott steckt im Detail. Lire Twombly
Jeremy Gilbert-Rolfe : Les limites de la Peinture
Dossier : Pollock
T.J. Clark : Le petit chez Pollock
Thomas Crow : Images ()mouvantes
Briony Fer : La coupure
Michael Fried : Lintensit de Pollock
Anne M. Wagner : Pollock et la nature, Frankenthaler et la culture

Laura Lisbon : Peinture et thique. Chercher voir la peinture
Lucien Massaert : Dune surface vacante. Dun discours dj-l
Chak Matossian : All! Lger ? Le temps, lart et le public : propos de
Les loisirs Hommage Louis David
Stephen Melville : Des marques (ce qui reste de Hegel)
ou Daniel Buren en tant que peintre
Jean-Luc Nancy : Limage - Le distinct
Dossier : Richter
Gregg Horowitz : Soutenir la perte : Gerhard Richter et le tmoignage historique
Michael Newman : La photographie, le ready-made et les fins de la peinture :
dans les photo-peintures de Gerhard Richter
Peter Osborne : Images abstraites. Signe, image et esthtique dans la peinture
de Gerhard Richter

Luc Richir : Sans point de vue ni volume. Sur la peinture et la sculpture de Giacometti
Howard Singerman : Processus picturaux en 1970 : les effets de non-composition
Franois Wahl : La dpression
La Part de lil n 19 2003/ 2004

Dossier - La reprsentation et lobjet
Aprs les volumes 1 et 9 de La Part de lil, ce volume 19 aurait pu sintituler Art et psycha-
nalyse III. Quelques-unes des plus importantes figures de la psychanalyse, dont lintrt
21
pour les arts est avr par les crits, se sont rassembles Bruxelles les 13 et 14 mai 2000
linitiative des lieux de rflexion et de publication que sont La Part de lil (Bruxelles) et La
Lysimaque (Paris), pour dbattre de leurs points de vue respectifs sur lart, lobjet, la reprsen-
tation. La richesse des confrontations nous a amens fournir ici, non seulement les textes des
communications, mais galement les minutes des dbats, tant ceux-ci apportent de rels clair-
cissements sur les positions de chacun et sur les consquences qui en dcoulent pour une pos-
sibilit de lecture des arts plastiques et pour une meilleure comprhension de leurs enjeux.
Quel est lobjet du tableau ? Ce nest assurment pas lobjet reprsent, parce que cela rduirait
la peinture au champ de la reprsentation, or il y a bien un objet lart non reprsentatif,
celui de Rothko ou Barnett Newman par exemple. Lacan a trouv dire cela de faon trs
simple mais nigmatique : il y a un objet cause de ..., un objet a. Il sagirait dun objet impos-
sible qui ouvrirait la possibilit de lespace du tableau, un objet cause du tableau. Les registres
du tableau, lordre de limage et lordre du discours, sont lis selon la ncessit logique dune
intersection occupe par un manque, par la marque dune absence, une incompltude struc-
turale. Le titre de ce volume, La reprsentation et lobjet, nest donc pas lire comme signifiant
la reprsentation de lobjet. Les deux questions, celle de la reprsentation et celle de son
objet se trouvent ici lies, les auteurs abordant tour tour et dans leurs relations la reprsen-
tation psychique, la reprsentation plastique, lobjet du dsir, lobjet pulsionnel.
Aram Mekhitarian : Berkeley : le lieu de lobjet, une ide qui prend la tangente dbat
Ren Lavendhomme : Prsences de lobjet dbat
Guy Le Gaufey : Un objet peu esthtique dbat
Jean Lombardi : Loptique de la psychanalyse, le moment de conclure dbat
Luc Richir : Le cercle divin de lanarchie dbat
Claire de Ribaupierre et Vronique Mauron : Dsir dincarnation : le corps-fiction chez
Georges Perec et Gary Hill dbat
Ren Lew : La reprsentation de la voix : lesquisse dans le tableau
Franois Wahl : La jarre. Objet et reprsentation dbat
Grard Wajcman : Lobjet sans transposition.
La voix dans la reprsentation de lAnnonciation dbat

Jocelyn Benoist : Penser, est-ce ncessairement penser par reprsentation ?
Pierre Fdida : Lombre du reflet. Lmanation des anctres
Chak Matossian : Questions de lecture. Fernand Lger : le ralisme de conception
Toni Ross : Limpossible retour du rel : problmes du mdium dans la peinture
figurative contemporaine
22
Monique Schneider : Reprsentation et arrachement ou : La reprsentation comme

dni de lexprience de douleur
Giovanna Bartucci : Entre le mme et le double, sinscrit laltrit.
Psychanalyse freudienne et criture borgsienne
Eliane Escoubas : Latelier du visible.
Konrad Fiedler, Sur lorigine de lactivit artistique (Prface de Daniel Cohn)
La Part de lil n 20 2004/2005

Dossier - Ouvrir le support
Ce dossier vise rendre perceptible et comprhensible une rupture, un renversement pist-
mologique rcent intervenu dans les modes de pense et de cration contemporains. Un para-
digme du pli a sembl dominer le champ de la plasticit pendant quelque vingt ans. Le pli rel,
le pli comme concept, comme image, comme reprsentation font ici constellation. On peut
trouver aisment trace de ce modle dans tous les discours dinspiration phnomnologique
depuis le fantasme dun tissu conjonctif, continuit sentant-senti du corps et du monde chez
Merleau-Ponty jusqu Georges Didi-Huberman. Lintrt rcent des commentateurs et dun
plus large public pour les uvres de Simon Hanta et Michel Parmentier constitue un signe
de la diffusion gnrale de ce modle de (la) reprsentation.
Une nouvelle gnration dartistes, prsents ici ct de leurs ans, propose un dplacement
du questionnement. Alors que le pli et le dpli dcomposaient et recomposaient le support,
montrant sa rserve et sa potentialit dextension (Hanta et Parmentier), cette nouvelle gn-
ration sest confronte louverture littrale du support. La peinture en charpie de Jean Clay
fut sans nul doute le premier et longtemps le seul texte (y en eut-il dautres depuis ?) faire
une synthse des vnements ayant, depuis le XIXme sicle, engag de faon dcisive le sup-
port (tranche, paisseur) dans le processus pictural et en avoir tir les conclusions qui sim-
posaient pour une relecture de lhistoire rcente de la peinture.
A ce compte la modernit peut aussi snoncer, de Czanne Ryman, art de trans-
poser dans le champ de la peinture les proprits du dessin. Lequel [] interroge le
papier dans son paisseur, son pair dont la contexture est peuple de figures et de
tracs : filigranes, vergeures, visibles par transparence [] Parler dun triomphe du
dessin sur la peinture, du dessin dans la peinture, triomphe non du dlin sur le
color mais de lpaisseur sur le plan, de la tranche sur la surface 1.
1. Jean Clay, La peinture en charpie, Macula n 5-6, 1979, pp. 168-170.

23
Ce volume prsente en quadrichromie les uvres de Michel Parmentier, Simon Hanta,

Daniel Buren, Christian Bonnefoi et celles dune nouvelle gnration dartistes : Guy Massaux,
Aristide Bianchi, Andrs Bonifasi, Esther de Patoul, Emmanuel Grenard, Cambyse Naddaf et
Roxana Stoleru.
Il comprend des notes indites de Michel Parmentier, un texte de Simon Hanta de 1958 resi-
tu dans son contexte par Jean-Luc Nancy et accompagn de notes actuelles de lartiste. Ces
textes de Michel Parmentier et Simon Hanta sont dune importance historique certaine.
Lucien Massaert : En guise de prambule. ENTRE, repli et ouverture
Daniel Buren : uvres de 1973 - 2002
Dossier : Simon Hanta
Jean-Luc Nancy : Hanta 1958 : La peinture se dpouillait...
Simon Hanta : Notes confusionnelles acclrantes et autres pour une avant-garde
ractionnaire non rductible
Simon Hanta : uvres de 1954 - 1995
Dossier : Michel Parmentier
Aristide Bianchi : Note du transcripteur
Michel Parmentier : Trois brouillons fin 1971, dbut 1972
Michel Parmentier : uvres de 1966 - 1988
Aristide Bianchi : Remarques du transcripteur
Michel Claura : Actualit 1971

Christian Bonnefoi : De lin- lex- en passant par lob-
Christian Bonnefoi : uvres de 1997 - 2002
Guy Massaux : 20.10.1997
Guy Massaux : Vues de l'atelier, 1998
Aristide Bianchi : La csure et la coupe
Aristide Bianchi : uvres de 2000 - 2003
Andrs Bonifasi : uvres de 1999 - 2000
Esther de Patoul : uvres de 1999 - 2004
Emmanuel Grenard : uvres de 2000 - 2002
Cambyse Naddaf : uvres de 2002 - 2004
Roxana Stoleru : uvres de 2001 - 2003
Tristan Trmeau : De brefs dplacements en totalisations provisoires
Aram Mekhitarian : Passages, non-passages de Dan Graham
Philip Armstrong : Filets
Alessandro Delc : De larchaque chez Klee. Quasi-anges et pr-conflits
24
Chak Matossian : les enfants crasent les mouches : Michelet et limprimerie

Bernard Bourrit : Henry J. Darger. Espace mouvant
Luc Richir : Le parlement des choses
La Part de lil n 21/22 2006/ 2007

Dossier - Esthtique et phnomnologie en mutation
Le champ de la phnomnologie est lun des plus dynamiques tant de la recherche philosophique
quen matire desthtique. Depuis la parution en 1991 du dossier de La Part de lil consacr
Lart et la phnomnologie (volume rapidement puis), quinze ans de travaux et de recherches
justifient amplement le projet dun nouveau bilan en cette matire. Dans sa contribution, Pierre
Rodrigo note que lon pouvait prcdemment faire le constat dun consensus gnral en ph-
nomnologie, depuis Mikel Dufrenne, Henri Maldiney, Jan Patocka jusqu Michel Henri pour
soutenir une exemplarit de lexprience esthtique, pour penser lart partir de lassurance
dune proximit de nature entre lattitude phnomnologique et lattitude esthtique.
Lexploration rcente de luvre posthume montre, poursuit Pierre Rodrigo, la volont opi-
nitre de Husserl de se porter [] la hauteur [] du phnomne esthtique et de penser,
tout au contraire du consensus susmentionn, lirrductibilit de lesthtique la phnom-
nologie. Pierre Rodrigo note encore combien le sens du phnomne esthtique, le ques-
tionnement du statut phnomnologique de limage et de limagination, ltranget du ph-
nomne esthtique [sont devenus] pour lui [Husserl] une source de perplexit croissante,
loccasion dune ncessaire remise en chantier de sa thorie pour rendre compte de lirr-
ductible rsistance du phnomne esthtique.
Eliane Escoubas revient dans ce dossier sur Merleau-Ponty alors que Thierry Lenain, Maud
Hagelstein et Tristan Trmeau se consacrent aux questions souleves par une mise en relation
de lart minimal et conceptuel avec la pense phnomnologique. Luc Richir propose de relier
luvre dEmmanuel Levinas et la psychanalyse tandis que Danielle Lories confronte Merleau-
Ponty et Hans Jonas. Ces contributions sont, parmi dautres rassembles dans ce dossier, des
signes des mutations en cours dans le champ de lesthtique et de la phnomnologie.
Rudy Steinmetz : Liminaire
Eliane Escoubas : Merleau-Ponty : le corps de luvre et le principe dutopie
Jacques Garelli : Passivit originaire et transduction potique
Maud Hagelstein : Georges Didi-Huberman : vers une intentionnalit inverse ?
Sbastien Laoureux : Peinture abstraite et affectivit.
Lesthtique de la phnomnologie matrielle
25
Thierry Lenain : Du mode dexistence de luvre dans lart conceptuel

Danielle Lories : Philosophie, image, peinture.
Le monde ltat naissant selon Merleau-Ponty et Jonas
Stphanie Mnas : Comment apprendre voir daprs Le visible et linvisible de
Merleau-Ponty ?
Pierre Rodrigo : Limage, lanalogon, le simulacre :
la question des fictions perceptives chez Husserl
Rudy Steinmetz : La conscience dimage, lattitude esthtique et le jeu de la mimsis
chez Husserl
Ren Lew : Ce que linflexion lacanienne de la psychanalyse doit Heidegger :
propos du logos (Parain et Koyr versus Heidegger)
Tristan Trmeau : De quelques effets idologiques. Le mythe phnomnologique dans lart
Lucien Massaert : Mondrian int Gein
Isabel Matos Dias : Entrelacs de peinture : Bibliothques et Ateliers de Vieira da Silva
Chak Matossian : Drer sur lArarat. Ou lArmnie comme lieu des visions prophtiques
Luc Richir : La psychanalyse lpreuve du dstre
Holger Schmid : Homo natura et homo artista dans le rgne de la double interprtation
Liliane Meffre : A propos de la confrence de Carl Einstein Abrg dune esthtique
Carl Einstein : Deux lettres au docteur Ren Allendy
Carl Einstein : Abrg dune esthtique

Dossier - La peur des images
Il semble bien quen matire de rfrence la pense antique, lhistoire de lart et lesthtique
recourent inlassablement aux mmes sources, courant non seulement le danger de rtrcir
notre horizon, mais plus inquitant, de simplifier les problmatiques. Il revient aux archo-
logues, aux spcialistes de la Grce, de lpoque romaine et des civilisations du Moyen-Orient
ancien de mettre notre disposition, dans ce dossier, un corpus duvres tant en matire de
textes que de gravures, dobjets, de peintures, sculptures et bas-reliefs permettant douvrir le
champ de nos questionnements, nous amenant ainsi inflchir notre comprhension du fonc-
tionnement de la mimsis et du rle de limage.
A partir des rflexions menes depuis plusieurs annes dans le cadre de leur sminaire la
Maison de lArchologie et de lEthnologie de Nanterre sur la fonction des images dans les soci-
ts anciennes, Luc Bachelot et Claude Pouzadoux ont rassembl dans ce dossier une synthse
26
excessivement prcieuse. De la condamnation platonicienne aux discours inquiets sur la dif-

fusion massive des images que permettent les technologies actuelles, en passant par la crise
iconoclaste et toutes les perscutions dont furent victimes les producteurs dimages, cest
toute cette violence qui se trouve questionne travers lanalyse des images et des discours,
de ce qui relve de laffect comme du spirituel, du divin comme des instances de linconscient.
La peur des images ne rside pas dans ce quelles donnent voir, mais dans ce quelles voi-
lent et dvoilent en mme temps : lau-del physique, les figures de linvisible qui invitent
examiner la dtermination des modalits de ce qui ne se voit pas dans limage, son ventuel
contexte mystrique, et semble lorigine de toutes les peurs.
Luc Bachelot : Avant-propos : du plaisir au cauchemar puis au tabou :
dans la tourmente des images...
Luc Bachelot : Limage, la peur et le sacrifice, en Msopotamie comme ailleurs...
Roland Tefnin : Ambigut du statut des images, des origines jusqu Byzance,
ou des pratiques magiques aux masques de la terreur
Alice Mouton : Les mauvais rves en Msopotamie et Anatolie ancienne :
entre reprsentation et non reprsentation
Claudine Vassas : Limage sa place
Dominique Jaillard : Les champs de la mimsis lpoque classique.
Un concept redfinir entre pratiques rituelles et potiques,
spculations philosophiques et "rflexions sur lart"
Jean Trinquier : Mimsis et connaissance dans la rflexion antique :
lexemple des animaux sans noblesse et de leur reprsentation
Stphanie Wyler : Faire peur pour rire ? Le masque des Erotes
Sylvia Estienne- de Cazanove : Les images magiques : des images pour faire peur ?
Apule et la statuette de Mercure : entre religion, magie et philosophie
Claude Pouzadoux : Comment (ne pas) se passer des images
Ruth Webb : La peur de la mimsis thtrale dans lAntiquit tardive
Andr Pelle : De linvisible aux fantasmes
Varia
Benot Flix : Propos sur linstallation et limage
Maria Filomena Molder : Que sait Louise Bourgeois, que je ne sais pas ?
Luc Richir : De la volont au dsir : aux sources courtoises de lamour
Bernard Rivire : Saint Baudelaire, pote et philosophe
Eliane Escoubas : Lettre ouverte Ren Lew
256 pages, format 21 x 29,7 cm. - ISBN : 978-2-930174-37-2 [30,50 ]
27

Dossier - Ce qui fait danse : de la plasticit la performance
Oui, ce corps dansant semble ignorer tout le reste, ne rien savoir de ce qui lenvironne. On dirait
quil scoute et ncoute que soi 1. Quoiquelles aient le pouvoir de susciter une adhsion spon-
tane, presque sans rserve, et bien quelles conservent encore des points dappuis les plus
fconds, bien des formules en effet linstar de ce trs bel nonc de Paul Valry ne semblent
peut-tre avoir dautre mrite que de soulever plus dinterrogations et de problmes quelles nen
rsolvent, ou de noffrir paradoxalement dautre possibilit la philosophie que celle, disons
transcendantale, dexulter2 devant un corps dansant, cest--dire, en un mot, de se taire au lieu
dassumer la condition encore impense de la danse, de prendre acte aussi bien de la singula-
rit que de la part dirrductibilit de cet art tu. Or, si cela ne doit pas pour autant rendre obso-
lte lisolement dans lequel lesthtique a relativement confin la danse, et sil faut reprendre plus
patiemment encore les termes dune telle possibilit paradoxale avec laquelle il est devenu
tout le moins difficile de saccorder , comment tenter alors de retrouver, sous le caractre dli-
brment flottant de ce qui fait danse, toute la charge daudace et de paradoxes qui dfinirait
ce que nous convenons dappeler danse contemporaine ? Comment, et avec quels outils
conceptuels, dgager toute la potentialit dextension problmatique qui serait celle dune pen-
se propre au geste dans ? Et pour peu que nous lenvisagions dans sa stricte radicalit, cest-
-dire hors de lassujettissement une hirarchisation catgoriale ou normative, ne devrons-
nous pas plutt accepter que la danse en vienne imposer la loi de son boug la pense
esthtique, quelle confronte le champ de lart et de la plasticit ses propres limites, et quel-
le commence, enfin, par soustraire son propre effort au silence suspensif de la thorie ?
Cest justement sur la voie de ce questionnement, qui ne requiert dailleurs aucun principe
hermneutique prtabli comme en tmoigne la diversit des styles et des objets danalyses
retenus ici, que le prsent volume prend tout son lan. Il sagit, en effet, davancer lhypothse
quen toute rigueur une pense de lart, plutt que dappliquer des schmes rducteurs et inva-
riants la danse ce qui revient tout simplement la figer , aura se compliquer delle, se
questionner au plus prs de sa poticit et souvrir, plus srieusement, aux interrogations
quelle ne cesse daiguiser.
Adnen Jdey
Adnen Jdey : Liminaire
Vronique Fabbri : Dune potique de la danse lautre
Frdric Pouillaude : uvre, exprience, pratique. Le chorgraphique la limite
Edwige Phitoussi : La danse, acte pur des mtamorphoses ?
1. Paul Valry, Philosophie de la danse , in uvres I, Paris, Ed. Gallimard, 1957, p. 1398.
2. Ibid.
28
Barbara Formis : Esthtique de lunisson : solitude et collectivit

Paule Gioffredi : Prendre du champ pour sy inscrire.
Limprovisation publique chez Boris Charmatz
Michelle Debat : De la danse la proposition chorgraphique
ou lapparition dun nouveau langage scnique
Geisha Fontaine : Objets de danse, objets en tous genres
Cline Roux : Pratiques performatives / Corps critiques # 2

Georges Didi-Huberman : La terre se meut sous les pas du danseur
Chak Matossian : Danger Danse : Lger tourbillon
Rmi Labrusse : Matisse / danse
Luc Richir : La danse de la chair
Michel Gurin : Dun danser de lart
Daniel Sibony : Trans-en-danse ou la danse comme excs
Varia
Catherine Malabou : Hospitalit et plasticit
Dirk Dehouck : Flure et catastrophes. De la transmission de lart
La Part de lil n 25/26 2010/2011

Dossier - Lart et la fonction symbolique
Ce volume marquant les 25 ans de La Part de lil sera fidle aux engagements qui ont
t les ntres depuis notre cration.
Louvrage se prsente en trois parties. Le dossier proprement parler, comprenant un
indit de Marcel Mauss, se divise en deux parties consacres la problmatique cen-
trale de ce volume Lart et la fonction symbolique. Il se place dans la perspective de la
pense de Mauss et plus prcisment de sa thorie du don. Loin de se limiter la forme
archaque des changes, le don a une structure identique celle de la parole crit Luc
Richir dans son Liminaire. Les objets dart sont alors abords, poursuit Luc Richir, comme
symboles, comme signes et non comme objets mercantiles, comme valeurs dusage
ou dchange ; symboles, signes qui passent de lun lautre individus, clans, com-
munauts et reviennent marqus de leur altration, chargs du sens de leur circulation,
valoriss par lampleur du circuit parcouru [] il sagit de symboles destins crer des
liens, former des rseaux dalliances. Que sest-il pass en Occident pour que le nud
29
contract par laller-retour des symboles, ce nud constitutif du Sujet, soit rduit la pla-
titude de lchange binaire ? Quel regard serons-nous amens poser sur lart actuel
aprs avoir analys ici le statut des palomonnaies, les tracs des Kolams en Inde, les
figures de mains des grottes prhistoriques ou encore le culte des ttes dans les cryptes
Naples ?
La seconde partie, selon un autre axe, rassemble quatre textes qui abordent le symbo-
lique dune autre manire et pointent lerreur, crit Luc Richir, de situer lart du ct de
limaginaire sous prtexte quen Occident, les artistes se sont mis produire de plus en
plus dimages, quitte remettre en cause, superficiellement, cest--dire formellement,
la notion de reprsentation . Les auteurs de cette seconde partie, Jean Petitot, Ren
Lew tentent dinterroger le statut du registre symbolique dans les arts plastiques.
Au croisement de ces deux axes ou de ces deux parties, le lien est tabli par Claude Imbert
avec sa monnaie du regard consacre au Peintre de la vie moderne de Baudelaire et
par Elisabeth Rigal dans une approche vigilante de luvre de Kandinsky.
On trouvera en fin de volume un important hors dossier consacr au cinma de Benjamin
Fondane (plus connu comme pote, critique, philosophe, dcd Auschwitz en 1944)
par Olivier Salazar-Ferrer, spcialiste de lauteur, lui ayant consacr de nombreuses tudes
et deux ouvrages (chez Oxus, 2004 et aux ditions de Corlevour, 2008) ; hors dossier
comprenant un indit en franais de Fondane intitul Le pome cinmatographique
de 1929.
Jean-Franois Bert : Marcel Mauss, un observateur de la vie conomique relle
Marcel Mauss : La hausse des prix est un bien
Patrizia Ciambelli & Claudine Vassas : La Bote en os ou de lart dadopter des ttes
Eliane Escoubas : Le schmatique et le symbolique lhorizon de lesthtique.
Kant et Schelling
Marc Groenen : Images de mains de la prhistoire
Claude Imbert : La monnaie du regard
Chak Matossian : Sauver la face du Peuple : le don de Michelet
Marie Preston : Le geste du kolam
Luc Richir : La lettre du don
Jean-Michel Servet : Monnaie et esprit du don
Ets. Decoux : Pour Madame Colon

Ren Lew : Les Mnines : peindre le pur symbolique ?
Lucien Massaert : Lombilic Rubens
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Jean Petitot : Morphologie et Esthtique structurale : de Goethe Lvi-Strauss

Elisabeth Rigal : De la peinture comme contre-perception.
Sur le tournant thologique de lesthtique phnomnologique

Dossier Benjamin Fondane
Olivier Salazar-Ferrer, Ramona Fotiade, Nadja Cohen : Benjamin Fondane.
Esthtique et cinma
Benjamin Fondane : Le pome cinmatographique (1929)
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Collections
Collection Diptyque
1 Christian Bonnefoi
Ecrits sur lart (1974-1981)
Artiste et thoricien, il a prsent de nombreuses expositions personnelles, depuis 1977, Paris,

Cologne, New York, Berlin... (Galerie Regards, Galerie Ricke, Gal. Jean Fournier, Gal. Wewerka,
Centre dArt contemporain dOrlans, Annandale Gallery, Muse des Beaux-Arts de Tourcoing,
Muse dEvreux...). Prsent dans les collections publiques (Muse dArt moderne de la Ville de
Paris, CNAC, Muse des Sables dOlonne, Fondation BNP...), il a fait lobjet de plusieurs mono-
graphies crites dont une de Yve-Alain Bois.
Le livre accueille les Ecrits sur lart, textes indispensables et dsormais introuvables que Christian
Bonnefoi a crits entre 1974 et 1981.
Luvre thorique de Christian Bonnefoi a largement contribu repenser lensemble de lart
de ce sicle depuis le cubisme et Mondrian jusquau minimalisme, lenjeu ntant rien moins
que la dfinition mme de la peinture et du tableau.
Ces crits restent parmi les plus innovateurs des travaux sur lart de ces dernires dcennies.
Les crits publis dans la revue Macula se trouvent runis ici, ainsi que ceux publis dans
dautres revues et en prface des catalogues. Lensemble recueilli permet de saisir ltendue,
la progression et loriginalit dune pense laquelle beaucoup sont aujourdhui redevables.
264 pages, format 210 x 255 mm., 103 ill. en n./b. et 8 en coul. - ISBN : 2-930174-03-X
Paru en septembre 1997 - [32,22 ]
32
2 Jacques Lennep
Alchimie du sens, lart sens dessus dessous
Jacques (van) Lennep est n Uccle (Bruxelles) en 1941. Il fut Chef de Dpartement aux
Muses royaux des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles, priode pendant laquelle il
mena de front son aventure dartiste plasticien et sa carrire dhistorien de lart. Inter-
nationalement connu pour ses ouvrages sur lart alchimique, on lui doit aussi des publi-
cations dans dautres domaines comme lart incohrent (zwans) ou le surralisme.
Il a ralis des performances, installations, livres dartiste, uvres diverses davant-
garde, prsents dans les grandes institutions ou manifestations artistiques internatio-
nales : Muse national dArt moderne (1975), Grand Palais (1985), Htel de Ville de Paris
(1987) et Muse dart moderne de la Ville de Paris (1974 et 1979), Biennale de Venise
(1980 et 1986 invit par Arturo Schwarz), Milan, Cologne, Londres, Chicago, Barcelone,
Buenos-Aires...
Itinraire la fois historique, conceptuel et initiatique travers luvre de Jacques Lennep,

cet ouvrage a t entirement conu par celui-ci. Ce livre dartiste se prsente comme
un jeu crois entre ses travaux, ses thories et certaines de ses recherches comme his-
torien de lart. Sont ainsi voques des uvres avec miroirs ou au noir par lesquelles,
au dbut des annes 70, il formula les principes novateurs dune esthtique relation-
nelle recoupant les thories de Barthes, Eco, Marin ou Restany tout en y apportant une
perspective sociale. Le livre retrace en outre litinraire de ses performances, installations
et exercices divers, dont par exemple la longue aventure de son Muse de lhomme ou
ses Devoirs quotidiens, sorte de journal demblmes poursuivi depuis 1996. Ce livre
qui ne ddaigne pas lhumour, rassemble aussi des documents souvent indits rsultant
des contacts entre lauteur et diverses personnalits, comme Canseliet, Lecomte, Magritte,
Simon, Lacomblez, Broodthaers, Forest ou Restany.
Une uvre conceptuelle imprime en srigraphie sur feuilles de polyester cristal inti-
tule Anthologie relative lhistoire du tableau noir ou tableau noir stricto sensu est
insre dans les rabats de la page arrire de couverture.
280 pages, format 210 x 255 mm., 250 ill. en n./b. - ISBN : 2-930174-21-8
Paru en novembre 1999 - [33,54 ]
33
3 Annik Leroy
Danube / Hlderlin
Annik Leroy est ne Bruxelles en 1952. Cinaste et photographe, son premier court
mtrage Le paradis terrestre date de 1973. Six courts mtrages ont t produits
depuis lors ainsi que de trs nombreuses expositions de photographie en Europe et
aux Etats-Unis. Elle ralise en 1981 son premier long mtrage en noir et blanc In der
Dmmerstunde Berlin de l'aube la nuit. Vers la mer, le long mtrage l'origine du
prsent ouvrage, a t ralis en 1999 et slectionn au Forum des Jungen Films au
Festival international de Berlin. Il a obtenu le prix du documentaire aux Ecrans docu-
mentaires du festival de Gentilly et du Val-de-Marne, le prix Michael Moore for best
documentary au Ann Arbor Film Festival (Michigan, USA) et le prix du documentaire
de la SCAM-Belgique (Socit civile des auteurs multimdia).
Annik Leroy photographie et filme le Danube de la source lembouchure. Depuis lAlle-

magne, la Fort-Noire, en traversant lAutriche, la Slovaquie, la Hongrie, la Bulgarie, jusqu
la Roumanie, le Delta et la Mer Noire, cest une traverse de lEurope, dOuest en Est, une
exprience du temps et des saisons. Le rythme du film, sa scansion potique nous offrent
lopportunit de tenter une approche dun pote, juste titre, rput difficile. Lcriture
dHlderlin nous aide son tour dans notre tentative de comprhension des attitudes
contemporaines de lart. Le texte nillustre pas, ne redouble, nexplique pas limage.
Dans leur mutuelle complexification, lascse de la photographie et lconomie du verbe
changent leurs zones dombre ou leur trop-plein de clart et tracent ainsi conjointe-
ment les rives dune exigence contemporaine de limage et de lcriture.
Louvrage comporte outre les photographies de Annik Leroy, deux tudes sur Hlderlin.
Celle de Holger Schmid (chercheur pendant de nombreuses annes la Hlderlin-
Gesellschaft Tbingen) situe les pomes LIster et A la source du Danube prsen-
ts ici en traduction indite dans le contexte gnral de luvre. Ltude scarte
de lhabituelle glose du commentaire heideggrien pour exposer les liens entre rf-
rences la Grce et lOrient qui sous-tendent bon nombre de textes de Hlderlin.
Ltude de Luc Richir consacre La dmarche de lEsprit potique se propose dlu-
cider dans ce texte de Hlderlin le rapport entre la notion de rythme, sa calculabilit
et la psychose.
La traduction propose par Holger Schmid des pomes LIster et A la source du Danube
tente de rester fidle la syntaxe allemande abrupte utilise par Hlderlin. Le lec-
teur sera sans doute tonn de ne pas retrouver la fluidit des traductions franaises
connues ce jour qui par leur langue lisse proposent comme une pr-interprtation
34
du texte hlderlinien et gomment non seulement le rythme de lcriture, mais crasent

sa richesse smantique.
Paru en mai 2002 - [28,26 ]
4 Carl Einstein
Georges Braque
Carl Einstein (1885-1940) fut un esprit davant-garde, engag dans toutes les luttes de
son temps. Dcouvreur de lart africain, thoricien du cubisme et de lart moderne, il sut
allier la rigueur du jugement lenthousiasme pour la cration de ses contemporains.
Ecrivain, pote, essayiste, il collabora de trs nombreuses revues (Die Aktion, transi-
tion) et co-fonda, Paris, en 1929, Documents quil ouvrit largement lethnologie. Des
uvres hors du commun balisent son itinraire original et fcond travers le XXe sicle,
citons : Bbuquin ou les dilettantes du miracle (1912), un antiroman lcriture cubiste,
La sculpture ngre (1915), premire analyse formelle de lart africain sans prjug ni
ethnocentrisme, Lart du XXe sicle (1926, 1928 et 1931), bilan aussi prcoce que dfini-
tif sur lart moderne, Georges Braque (1934).
Georges Braque, ce livre crit en 1931-1932 dans le sillage de la premire grande expo-
sition des tableaux de Braque quEinstein organisa en 1933 la Kunsthalle de Ble, est
une somme sur le cubisme et sur luvre du peintre prfr. Cest galement une puis-
sante rflexion sur lart de son temps que Carl Einstein a longtemps mrie et quil exprime
dans un texte dense, polysmique, droutant parfois, mais combien riche et stimulant!
Louvrage est paru Paris en 1934 aux ditions des Chroniques du Jour dans une tra-
duction de E. Zipruth. Il demandait tre retraduit tant donn les dficiences et la lour-
deur de cette premire traduction. Outre une nouvelle traduction, les ditions La Part de
lil proposent ici une introduction et un appareil de notes rdigs par Madame Liliane
Meffre, spcialiste internationalement reconnue de Carl Einstein et qui avait assur la
publication annote de ce texte en allemand aux ditions Medusa (Wien-Berlin) en 1985.
Ouvrage publi avec le concours du Ministre de la Communaut Franaise Wallonie-Bruxelles et
traduit avec le concours du Centre National du Livre (Paris) et du Goethe-Institut Inter Nationes (Bonn).
168 pages, format 210 x 255 mm., 8 ill. en couleur et 6 ill. en n./b. - ISBN : 2-930174-31-5
Paru en mars 2003 - [32,20 ]
35
Collections
Collection Thorie
1 Chak Matossian
Espace public et reprsentations
Chak Matossian est philosophe, docteur en Thorie de la Communication. Elle a enseign

lUniversit Nouvelle de Lisbonne et est actuellement professeur lAcadmie Royale des
Beaux-Arts de Bruxelles Ecole suprieure des arts. Membre de LAssociation Internationale
des Critiques dArt (AICA). Elle a publi LArt moderne et la question du sacr (collectif, d. du
Cerf), Restauration, formes de rtablissement (collectif, Anvers 93/Mardaga) ainsi que divers
catalogues dartistes internationaux. Elle a collabor de nombreuses revues internationales
telles que Traverses (Centre Pompidou), Furor-Revue desthtique et de rhtorique (Genve),
La Part de lil (Bruxelles), Coloquio/Artes (Fondation Gulbenkian, Lisbonne), elle collabore
au supplment Midk yev Arvesd du quotidien Haratch. Elle a organis le numro 11 de la
revue desthtique La Part de lil, consacr aux rapports entre arts visuels et mdecine et
publi, aux ditions La Part de lil, les livres Espace public et reprsentations (1996) et Fils
dArachn Les tableaux de Michelet (1998). Son ouvrage Saturne et le Sphinx (Proudhon,
Courbet et lart justicier) est paru Genve, aux ditions Droz en 2002. Outre diffrentes conf-
rences donnes au Collge de France et publies, elle a dirig louvrage Art, anatomie, trois
sicles dvolution des reprsentations du corps, paru en 2007 Bruxelles, d. La Part de lil.
Son dernier ouvrage, Des admirables secrets de lArarat. Vinci, Drer, Michel-Ange sur les
traces dEr et No est paru en 2009 (d. La Part de lil).
Espace public et reprsentations tablit les liens unissant la reprsentation de lespace public
celle du corps, travers un imaginaire mdical ancr chez Platon. Lanalyse de passages de
lEncyclopdie de dAlembert et Diderot montre comment cet imaginaire joue un rle essen-
36
tiel dans la dfinition moderne du public, du citoyen et de lespace public. Paralllement,

les questions radicales poses par Jean-Jacques Rousseau sont examines dans le Discours
sur les Sciences et les Arts, sorte de thrapie dune folie collective dont les arts sont le symp-
tme. Le rle imparti lartiste face au public ressortit, chez Zola, celui dune victime sacri-
fie sur le mode du rituel dionysiaque oprant une trange association entre le texte et la
leon danatomie. Lmergence du nouvel espace public, mis en place par les autoroutes de
la communication et le multimdia est galement examine ici, en ce quelle relance sous
langle inconnu dun regard sans corps, la problmatique de la cration et de la perception
de lart. Le livre sachve sur une analyse du transport public, travers deux cas (Lisbonne,
Bruxelles) mettant en relief le fantasme du corps pathtique, la jonction entre communication
et contagion et le rle de lart comme dclencheur de citoyennet.
2 Chak Matossian
Fils dArachn. Les tableaux de Michelet
Quel est le rle de loeuvre dart dans lcriture de Michelet et particulirement dans le livre
Le Peuple ? Le plus clbre des historiens franais difie un portrait du peuple qui est aussi
un autoportrait confrant lcriture le statut de limage. Lanalyse mene ici tente de rv-
ler le lien entre le pouvoir de limage et limage du pouvoir et, par consquent, lenjeu que
reprsente lart dans la question de la tyrannie oppose la libert, comme la haine lami-
ti. Effectuant la relance du raptus, Michelet, fils dArachn, en tisse les fils et renvoie lcri-
ture lactivit arachnenne, au tissage, archtype de limage-pige et de son rapport au pou-
voir, mais aussi modle social dont la tapisserie de Bayeux tmoignera. Le tableau-texte opte
pour le style de Rembrandt et son art de lombre, oppos au style de Mduse hyper-ralis
dans les faux portraits sous la lumire crue et assujettis aux titres, aux mots, aux noms. Aux
styles artistiques correspondent les styles industriels, ainsi la tyrannie relve-t-elle dun style
accordant la prdominance la machine sur les hommes et aux mots sur les choses. Matire
vivante, le texte de Michelet pose la question du modle et du cadre (Montaigne, le Muse
des Monuments franais), celle du gnie et de sa forme ou de la capture de linstant (Rubens)
et celle encore de lart social (Gricault) loppos de la terreur en peinture (David) quil
dtruit par lcriture. Michelet ralise une leon danatomie o la mdusification, qui trouve
son cho dans la Rvolution franaise, est non seulement maintenue dans le suspens mais
aussi transforme, par le recours au sacrifice li la fte, en une Vronique, vraie image du
peuple et autoportrait de Michelet, imprime sur le linge de coton, indice conomique et
37
signe esthtique, trame et fondement du tableau, nous conviant regarder et lire autrement
le prsent.
Paru en avril 1998 - [28,26 ]
3 Jean-Claude Lebensztejn
Annexes - de luvre dart
Jean-Claude Lebensztejn enseigne lhistoire de lart lUniversit de Paris I
Ces textes, dont la rdaction schelonne entre 1967 et 1986, sont pourrait-on dire intempestifs. Ils
remettent en question nombre dides reues de lhistoire de lart. Afin de mieux cerner les ques-
tions essentielles et comme le titre lindique, ils partent des -cts de luvre dart, ses hors-
duvre ce que Derrida relisant Kant a appel ses parerga pour ce quils ont de rvlateur. Cer-
tains sont abstraits (les appellations, catgories, coles), dautres concrets (la signature, le cadre,
laccrochage), mais partout la logique affective du parergon opre un glissement de labstrait au
concret et retour, de la pri-phrie au centre et retour : il nest pas possible disoler une essen-
ce de lart de ses abords superficiels, tels ici, par exemple, le maquillage, la nonchalance.
Paru en mai 1999 - [32,22 ]
4 Claire de Ribaupierre
Le roman gnalogique - Claude Simon et Georges Perec
Docteur s Lettres, Claire de Ribaupierre a travaill sur diffrents projets de recherches, ddi-
tion et dexposition dans le domaine de la littrature contemporaine autour des questions
de limaginaire, du deuil, du portrait. Elle a fond avec Vronique Mauron une Unit de
recherches contemporaines lUniversit de Lausanne dont la spcialit est lanalyse des
reprsentations.
Ce livre met en place la structure dune double enqute :

Claude Simon et Georges Perec, dans La Route des Flandres, Les Gorgiques, LAcacia, W ou
le souvenir denfance, La Vie mode demploi, questionnent leurs origines. Orphelins, ils font
dfiler sur la scne littraire les parents disparus. Comme des dtectives, ils scrutent les visages
effacs des absents, reprent des indices, recueillent des tmoignages. Mais les souvenirs se
confondent, les images se surimpriment. Alors la mmoire dfaillante est souponne : cest
larchive photographique qui lui vient en aide, qui la supple mme parfois. Trace et preuve
38
du pass, tmoin dune existence prcdant la disparition, la photographie devient le moteur

du rcit, la source de lcriture.
Lanalyse littraire propose ici use, elle aussi, du dispositif de lenqute : elle tente de dmler
les intrigues des textes tisss dimplicite, de recomposer les fragments dune histoire fami-
liale interrompue. Ce livre dmonte les mcanismes de construction du roman gnalogique :
lcrivain, en position de dernier n, engendre, par lcriture, une ligne danctres et de pr-
dcesseurs aux parcours tragiques, grandioses, ou drisoires.
Ltude met en vidence le rle du lecteur et sa complicit avec le texte. Le lecteur, sil
sengage dans la voie interprtative, risque fort de nen pas sortir indemne. Il endosse une
certaine responsabilit dans le droulement du rcit ; il partage un sentiment de culpabilit
avec lauteur qui, pour redonner vie aux disparus, les interpelle et rveille leurs corps fan-
tmes, leur faisant jouer et rejouer encore leur agonie. Linterprtation gnre donc une intran-
quillit, une hantise.
Paru en fvrier 2002 - [32,22 ]
5 Luc Richir
Dieu, le corps, le volume. Essai sur la sculpture
Luc Richir est psychanalyste et docteur en philosophie de lUniversit de Paris XII. Il colla-
bore La Part de lil depuis sa fondation. Il est lauteur de nombreux ouvrages de pomes,
dun rcit (Un amour de loin, La Part de lil, 1996) ainsi que dune prsentation de la vie et
de luvre de la plus grande mystique du XIIIe sicle (Marguerite Porete, une me au travail
de lUn, ditions Ousia, Bruxelles, 2002).
Les recherches de thorie de lart concernant la sculpture sont trs peu nombreuses pour ne
pas dire presque inexistantes. Cest dire que le projet de Luc Richir est novateur et audacieux
si pas intrpide. Lauteur du prsent ouvrage a lambition de proposer une approche de ce quil
appelle le rel de la sculpture, son impossible, limpasse faite sur lunit du voir. En
effet, lapproche de la sculpture nous confronte une perception dcousue, une vision cla-
te, tout linverse de lapproche de la peinture tant de fois analyse.
Ce qui se manifeste dans la sculpture, cest que linfinit de ses aspects nous interdit toute
vue globale de lobjet. On ne parvient jamais voir toute une sculpture. En elle, quelque chose
se drobe, et pourtant rien ny est vrai dire invisible. Ce qui se drobe, cest la possibilit
fantasmatique dtre Dieu, (modle thologique du voir absolu, de la conscience transcen-
dantale) autrement dit dabolir, le temps dun regard, ce qui nous fonde tre en corps.
39
Nous rencontrerons donc dans ce livre lanalyse des uvres de Cellini et Giambologna qui
contorsionnent la figure en variant les profils, du Bernin suggrant la prsence dun point de
vue divin, de Rude et Rodin conformant la figure une srie de gestes qui suivent une logique
narrative, un dveloppement temporel. Mais lanalyse nous conduit galement au seuil des
rflexions thologiques lorsquelle dmontre le rapport toujours impens entre les thories
esthtiques les plus courantes centres sur la vision et la conscience transcendantale. Ici nous
rencontrerons Nicolas de Cues, Jean Scot Erigne ou encore Giordano Bruno lorigine de
conceptions nouvelles de lespace. Cest au rejet du corps par la philosophie que nous sommes
renvoys par la confrontation la sculpture. Cest l sans doute lorigine des difficults que
semble prouver depuis toujours la pense de lart pour approcher luvre des sculpteurs
qui occupe pourtant une large place dans lhistoire de lart lgal de la peinture.
Paru en mars 2003 - [32,20 ]
6 Paul Philippot
Jalons pour une mthode critique et une histoire de l'art en Belgique
Paul Philippot est Professeur honoraire de lUniversit Libre de Bruxelles et Directeur hono-
raire du Centre international dtudes pour la conservation et la restauration des biens cultu-
rels, Rome. Principales publications : La Peinture dans les anciens Pays-Bas, XVe et XVIe sicles,
d. Flammarion, Paris, 1994 ; La Conservation des Peintures Murales (en collaboration avec
Paolo et Laura Mora), Rome-Bologne 1977 ; Die Wandmalerei, Entwicklung, Eigenart, Technik,
d. Scholl, Vienne, 1972.
Les textes runis dans cet ouvrage ont t rdigs entre 1962 et 1999 soit sur demande, soit
spontanment. Mais dans lun et lautre cas, ils sinscrivent dans le fil dune mme recherche,
poursuivie sur deux plans parallles. Il sagit de la spcificit de lart des anciens Pays-bas
mridionaux, telle quelle peut tre saisie dans son dveloppement historique, en rejetant dune
part lide de constante historique nationale fondement ethnique, dautre part celle dun
dterminisme du milieu la faon de Taine. Un tel programme impliquait videmment une ide
de lart et de son historicit. Do une enqute mthodologique parallle qui conduit linter-
rogation des principaux matres de la Kunstwissenschaft germanique et de la pense esth-
tique et critique italienne. A lassimilation de ces courants fondateurs de lapproche moderne
de lart sajoute la circonstance que les considrations sur lart des anciens Pays-Bas ont t
mries et dveloppes soit pendant, soit aprs un sjour de vingt ans en Italie, prcisment
Rome, et donc partir dune familiarit quotidiennement cultive avec lart italien, et en
40
particulier larchitecture et le problme de la perspective. Dans cette mesure, lart des anciens
Pays-Bas et de la Belgique du XIXe sicle est vu bien moins partir dune tradition de pense
nationale, que plutt du dehors, ce qui entranait naturellement un changement radical de point
de vue. A la recherche traditionnelle des sources et influences italiennes sest subrepticement
substitue celle de la spcificit des modes de rception et dinterprtation de celles-ci, dans un
change dialectique chelle europenne o chaque culture trouve son accent propre, quelle
dveloppe travers les vicissitudes de sa situation historique, dans un jeu continu de rcep-
tions et de dons, cest--dire de slection oriente, de cration et de rayonnement.
384 pages, format 180 x 230 mm., 136 ill. en n./b. - ISBN : 2-930174-34-X
Paru en janvier 2005 - [32,20 ]
7 Michel Gurin
Lespace plastique
Philosophe, Michel Gurin, n en 1946, a publi une vingtaine douvrages, dont La Terreur
(1990) et La Piti (2000), aux ditions Actes-Sud, ensemble thorique consacr laffectivit et
la relation de lmotion avec lordre symbolique. Professeur luniversit de Provence, o il
enseigne lesthtique, il est membre de lInstitut universitaire de France. Il a publi rcemment
de nombreux articles et ouvrages sur lart.
Une part significative de Lespace plastique publi dans notre collection Thorie consiste
en la reprise darticles et de communications stendant entre 1992 et 2003, ceux-ci ayant fait
lobjet de remaniements importants. Lensemble dfinit les contours dune esthtique, dune
position quant aux possibilits dun accs privilgi aux uvres dont le concept central prend
la forme dun nologisme : la topotique. Celle-ci slabore dans un chapitre central de lou-
vrage qui lui est particulirement consacr et o lon voit de quelle faon la topique constitue
pour Michel Gurin un trait essentiel de la posis. Au premier rang des instruments danalyse
construits au fil de ses travaux antrieurs, se trouve la Figure, telle quelle prend tout son sens,
ensemble plastique et mtaphysique, dans le penser potique de Rainer Maria Rilke.
Quest-ce que lespace ? Cest ce qui est ouvert, patent (pateo, do spatium). Ce qui, plus exac-
tement, souvre en accueillant des figures, des images, des mouvements, des traces. Lespace ne
souvre pas tout seul ni pour lui, pour rien : il est ouvert linstant quil libre une scne, que la
diffrenciation prend tournure. Cest pourquoi lespace ne prcde pas les formes comme le
fond, croit-on, prexiste aux figures : ce nest ni un support fixe, ni un contenant, mais plutt un
champ mtastable qui se transforme en dtachant des figures et est, en retour, modifi par elles.
Lorsquon parle despace, on pense grands espaces , comme si la dilatation, la largeur, le lat-
41
ral indfiniment repouss livrait intuitivement, sinon lessence, du moins le climat de lespace.
Quant au caractre proprement plastique, il prend aussitt le relais de cette dilatation, du
besoin dair et de distance que le processus (crateur) de diffrenciation (critique) porte et
impose. Le grec plassein/plattein signifie modeler, faonner. Dlibrer lequel, du geste phy-
sique de ptrir ou du mental dimaginer, est premier, ne laisse gure esprer de solution
franche, car feindre (fingere = forger) emploie toutes les facults ; cest un orgue qui tage les
claviers et met en branle les muscles et la cervelle, ensemble avec lmotion. Seul un esprit
dun corps imagine. Un spiritus phantasticus.
124 pages, format 160 x 230 mm. - ISBN : 978-2-930174-38-9
8 Chak Matossian
Des admirables secrets de l'Ararat.
Vinci, Drer, Michel-Ange sur les traces d'Er et No
Lonard de Vinci, pris dans le dluge, se dclare ambassadeur en Armnie. Drer se peint
sur le Mont Ararat en compagnie des dix mille martyrs. Michel-Ange fait son autoportrait sur
la peau de saint Barthlemy, laptre des Armniens, corch en Armnie. Les visions et pro-
phties de ces trois artistes majeurs de la Renaissance ont donc en commun un lieu, lArarat,
lArmnie. Quils aient tous trois voulu se dsigner, se raconter l comme en un ailleurs fami-
lier, faire leur autoportrait topographiquement connot, mrite peut-tre que lon sinterroge
sur la prcision dun tel choix. Pourquoi la relation si forte et troite quils tablissent avec
lArmnie comme lieu de vision et de prophtie, comme lieu dapparition de leur autoportrait,
reste-t-elle si peu connue, ignore ou mme passe sous silence ? Hants par les formes du
dluge, habits par la question du devenir des mes, du jugement dernier et de la rsurrec-
tion, Vinci, Drer et Michel-Ange pntrent les mystres par les voies de No et dEr lArm-
nien dont Socrate nous rapporte le tmoignage. Par la marque armnienne, ils saffirment,
discrtement, comme disciples de Platon.
Chak Matossian, sappuyant sur la Thorie de la science de Fichte pour montrer ce quil en
est de la vision vivante, examine ces autoportraits en Armnie la lumire de Platon et des
crits mystiques de Guillaume Postel. Les admirables secrets de lArarat que nous invitent
pntrer les trois artistes sont prometteurs dune vision qui dpasse toute peinture. Lieu
de concidence entre lvanescence de la forme et la vie mme, entre le gnie paen et le cur
chrtien, entre lOrient et lOccident, lArarat des peintres se fait lieu de vision du rel.
128 pages, format 210 x 255 mm., 61 ill. en couleur et 4 ill. en n./b. - ISBN : 978-2-930174-41-9
Paru en avril 2009 - [29,00 ]
42
Collections
Collection Fiction
1 Luc Richir
Un amour de loin
Luc Richir est psychanalyste et docteur en philosophie de lUniversit de Paris XII. Il collabo-
re La Part de lil depuis sa fondation. Il est lauteur de nombreux ouvrages de pomes,
dun essai sur la sculpture dans ses rapports avec le sujet transcendantal (Dieu, le corps, le
volume. Essai sur la sculpture, La Part de lil, 2003) ainsi que dune prsentation de la vie et
de luvre de la plus grande mystique du XIIIe sicle (Marguerite Porete, une me au travail
de lUn, ditions Ousia, Bruxelles, 2002).
Un amour de loin raconte une femme, si relle que la dcouverte de sa jouissance a donn
lieu un rcit tel que le rcit lui-mme soit le lieu de la rencontre dont il sagit dans le rcit.
Un livre comme lamour, fruit dune contingence que lon aimerait convertir en ncessit, jus-
qu suspendre lcriture, non limprobable mot de la fin, mais leffacement du narrateur
dans lencre du paysage.
104 pages, format 120 x 190 mm. - ISBN : 2-930174-01-3
2 Emilio Villa
uvres potiques choisies 1934 - 1958
N en 1914 Affori prs de Milan, pratiquement inconnu en France, Emilio Villa est lun des plus
grands potes contemporains. Son travail sur la polyphonie des langues le rend comparable
Joyce et Arno Schmidt. Rarement lexpression alchimie du verbe a paru mieux appro-
43
prie. Cest galement Villa, trs attentif la peinture de son poque (Alberto Burri, Pollock,
De Kooning, Newman et autre Twombly), que lon doit le terme de peinture daction, concept
qui reviendra, via Harold Rosenberg, sous lhistorique appellation dsormais contrle daction
painting. Pour Villa la posie trouve son agir dans sa propre nergie, destitue de tout lien
logique dordre grammatical, de toute rationalit qui renverrait du signifi originel. Doit domi-
ner la stratification mobile dun alogisme dans ses moments de ruptures. Do le glissement
vers une zrolangue traite en tant que matriau infiniment plastique et dformable.
Introduction de Aldo Tagliaferri, traduction et postface de Alain Degange.

Si depuis lirruption du milieu des annes 30 jusquau finir de notre sicle, la parole de Emilio Villa
continue de dconcerter, voire scandaliser cest que sa vertigineuse diversit a t la mesure
de son pouvoir de novation. Parole, voix, criture polmiques, nourries des heurts de parlers,
dialectes, langues diverses, de leur systmatique contamination, leurs formes dexpression ont
eu pour effet de vider la prtention institutionnelle de toute uvre et, refusant statut dunivoci-
t au langage, daccepter la posie comme donne. De lexistence de ce rapport dialectique, ago-
niste, entre lauteur et la langue naturelle, une LANGUE a cependant pris place : unique, sans gale
en fureur et beaut. Langue qui sans doute se voulant comme une totalit esthtique, ngative
ft-elle, na de cesse, en dfinitive, de donner aval au corporel, deuphoriquement verbaliser la
matire en lextnuant, de donner corps et pneuma un Nant dire un non-sens qui consti-
tuerait, paradoxe central, lunique sens acceptable. Puisse ce prsent choix, tabli sur le tome pre-
mier du corpus villien, vnement absolu car indit en volume dans sa translation en franais,
consolider la ferveur plus que grandissante, internationale dsormais, autour de ce dire et genre
rsolument neufs, et combien actuels, afin de larracher sa circulation encore par trop restrein-
te. Fait insoutenable eu gard la cohrence, la porte thique avec lesquelles son auteur a
inlassablement contribu torpiller le pouvoir exorbitant des codes contraignants, sinon coer-
citifs, de la communication standard.
Paru en avril 1998 - [20,82 ]
3 Richard Miller
Fragile comme la vie
Richard Miller est n en 1954. Il tudie la philosophie lUniversit libre de Bruxelles.

Il a publi Bengt Lindstrm Lorigine et son expression, Andenne, Magermans, 1988 (traduit
en italien, sudois et nerlandais) ; Schelling, Du rapport du ral et de lidal dans la philoso-
phie de la nature, traduction, prsentation et notes, Paris, La Diffrence, 1988 ; Cobra, Paris,
Nouvelles Editions Franaises, 1994 (traduit en nerlandais, co-dition NEF-Jaski Art Gallery,
44
Amsterdam, 1995). Il est lauteur galement de nombreux articles, prfaces dexpositions et

confrences relatives lart et la politique.
Lextrme simplicit, la fluidit de lcriture de ces nouvelles est due la prcipitation de la ren-
contre amoureuse o le hros se hte de trancher sur une indcision, sur un doute qui jusque l
tenait son existence en suspens. En dix rcits fragiles comme la vie, tragiques et souvent pleins
dhumour, ltre joue sa vie sur le rendez-vous, parfois manqu, avec le destin.
116 pages, 120 x 190 mm. - ISBN : 2-930174-08-0
Paru en mai 1998 - [11,16 ]
4 Marie-Jeanne Dsir
Sofa Blues
Marie-Jeanne Dsir est ne en 1952 Amay en province ligeoise. Laurate de nombreux

concours dcriture, Sofa Blues est son premier roman publi.
Une femme visite son enfance au fil des sances de psychanalyse. Si son rcit dbute dans le
rel, il glisse petit petit vers un propos mtaphorique faisant de plus en plus de place lima-
ginaire, propulsant ainsi le travail analytique dans une dimension allgorique. Lanalyste parti-
cipe lui aussi cette drive tragi-comique. Les explorations de la jeune femme se nouent autour
de rgles de trois, de pas de deux, dun corps sublim et dune lucidit souvent enfantine.
Sofa Blues est une interrogation et une illustration des liens qui agissent ou sont agis entre deux
personnes, en loccurrence un analyste et sa patiente. Le rcit se construit par mtaphores.
Lanalyste peut-tre reprsent par les figures du commissaire Maigret, un parent ou le diable ; la
patiente par une poule... Les rgles de trois jalonnent la dmarche de lanalysante et propose des
termes manifestant la complexit de la vie comme par exemple : lier, dlier, relier, ou ladversit,
la fuite et loubli. Le rcit rvle aussi une culture. Culture domestique dune famille de classe
moyenne, culture quotidienne, ordinaire, dune petite fille des annes cinquante-soixante ; lcole,
les nourritures, les dplacements dans lespace restreint dun jardin... et culture dune femme
qui, plus tard, se dplace entre le cabinet de lanalyste, un bistrot et son lieu de travail. Comme
si le monde extrieur se rtrcissait au pass et lenfance. Mais lcriture tente une sortie...
Paru en dcembre 2000 - [7,44 ]
45
5 Danile Faugeras
Ici nest plus trs loin
Danile Faugeras est ne Paris en 1945, elle se destine lenseignement. Le hasard des nomi-
nations lamne sinstaller en 1970 dans le midi de la France. En lespace de cinq ans, ce
hasard va se transformer, sous la pression des paysages, des rencontres, de la lumire, dune
autre perception du temps, en une dcision qui savre ce jour dfinitive. Cest la rupture,
consciente et raisonne, avec lordre du discours, avec limpratif dune qute de vrit base
sur lhomme comme mesure de toute chose Bref, avec cette reprsentation hrite des
Grecs par laquelle nous autres, occidentaux, sommes ncessairement structurs. La contre-
partie simpose immdiatement sur le mode dune criture avec des mots, mais aussi avec
des bandes de tissu appliques en tentures, avec des pierres articules en murs de bancels
comme recherche dune parole efficace lcoute des choses du monde muet, convaincue
que nous, humains, avons tout apprendre de nous, hors nous, de ce qui nous cotoie. Un
parti pris qui, par le recours insistant la mtaphore et par leffort de rduction lessentiel quil
suppose, devait invitablement dboucher sur le travail potique. En alternance avec ce travail
au quotidien, elle participe depuis cinq ans une activit ditoriale de traduction et danima-
tion dune collection douvrages cliniques (psychiatriques et psychanalytiques) pour le compte
des ditions Ers. Des extraits de son travail potique et quelques traductions duvres po-
tiques indites (G. Iommi, Chili) sont parus dans les revues Prevue, Sud/Nord, LAtelier.
Le cheminement des pomes se fait dune manire secrte, avec une faiblesse constante qui
ne connat pas la calendarit et les pressions du jour. La nature sy prsente dpouille dans
sa visibilit. Car le pote fait de cette vision un nom propre, peut-tre pour mnager la pr-
sence dun rel trop puissant. Ltat-limite dune pense aveugle ne se donne pas facilement.
Il nest pas susceptible dtre cherch. Les choses peuvent alors tre lues dans lnonciation
du regard, dans le retournement vers cet phmre qui nous racine.
Dans laride, dans linsistance pineuse du sec, la lumire perd toute prtention devenir
fondement. Los, la rocaille, lombre, le souffle, autant dindices du dpouillement de cette
criture-gent qui subsiste dans lespace de dilatation de la lumire. Sur une tendue de
vague filiation patagonienne, o identit et temps cdent leur privilge au trac de la lumire,
le souffle naltre pas les contours. Cest dans ce souffle que samorcent les images furtives.
Car cette posie est faite de fuite lorsque le souffle est menac par une pense trop ancre
dans limage et dans le nom. La science du souffle commence dans la foule, pas pas,
lorsque lcriture gravit de plain-pied les hauteurs rarfies, pauvres en nom. Danile Fauge-
ras met en uvre une stratgie de d-nomination o le pied est moins gomtre quinvo-
lontaire gographe. Elle nest pas monte au Ventoux ni na invent le paysage. Attel
46
linnommable, le pas se dirige vers un fond imperu qui ouvre la porte littralement
toutes les visions possibles.
6 Jad Hatem
Semer le Messie selon Fondane pote
Lauteur, professeur de philosophie et de littrature lUniversit Saint-Joseph Beyrouth, a

publi de nombreux ouvrages dans le domaine de la potique (LEtre et lextase, Paris, ditions
Cariscript, 1994 ; Mal damour et joie de la posie chez Majnoun Layla et Jacques Jasmin, d.
Quesseveur, Agen, 2000) et de la mystique compare (Introduction la lecture de ankara,
d. Geuthner, Paris, 1999 ; Hindiyy dAlep : mystique de la chair et jalousie divine, d. LHar-
mattan, Paris, 2001 ; Suhraward et Gibran, prophtes de la Terre astrale, d. Al-Bouraq,
Beyrouth, 2003). Il a dj consacr des tudes Fondane dans son ouvrage Soleil de nuit
(d. IDLivre, Paris, 2002).
Cet essai est consacr ltude des pomes ultimes de Benjamin Fondane, pote franais
dorigine roumaine, assassin Birkenau en 1944. Longtemps astreint une posie qui met
en tension lenracinement terrestre et lerrance du Juif errant, Fondane dcouvre enfin que
la posie comporte obligation pour le pote de se charger de ltre en temps de dtresse.
A la question de Hlderlin, il rpond quobligation est faite au pote de scrter la dose daffir-
mation dont lhumanit a besoin pour vivre. Ce nest pas dentretenir lesprance qui importe
au premier chef. Le pote observe quen lui se dclare la vocation messianique elle-mme.
Il a beau la fuir, elle ne laisse pas de faire le sige de la citadelle du Moi. Et ds lors quelle
a investi la place, elle lui intime de rpandre partout les germes de bont quand Dieu sest
retir du monde. A ces extraordinaires et nigmatiques pomes pouvoir est donn de susci-
ter le sens au sein mme de la dbcle de la raison.
Paru en janvier 2004 - [18,00 ]
47
Diffus par
nos ditions
1 Art, anatomie, trois sicles dvolution des reprsentations du corps
Ouvrage collectif dit sous la direction de Chak Matossian
Les Presses de lAcadmie royale des Beaux-Arts de Bruxelles ont publi un ouvrage, riche-
ment illustr, intitul Art, anatomie, trois sicles dvolution des reprsentations du corps
loccasion de lexposition portant le mme titre qui sest tenue dans les locaux de lAcadmie
du 20 avril au 16 mai 2007. Louvrage et lexposition sont le fruit dune collaboration entre
lAcadmie royale des Beaux-Arts de Bruxelles, le Laboratoire danatomie et la Bibliothque
de la Facult de Mdecine de lUniversit Libre de Bruxelles.
Toute rflexion sur lart et lanatomie prend ncessairement son point de dpart chez Vsale qui,
avec sa clbre Fabrique du corps humain, a boulevers la reprsentation de lhomme en lui
tendant le miroir de sa fabrication. Vsale montre le faire, par un loge de la main que rendent
visible les paysages, postures, statuaires prsents dans les dessins et gravures. Ainsi, le livre
lui-mme se transforme-t-il en objet dart, en fabrique. Vsale traduit la vie plastiquement, il
introduit lesthtique dans lanatomie, il pose aussi la conscience de soi dans la reprsentation
et renforce la prdominance de la vision, il donne penser la profondeur du corps mais aussi
ses effets de surfaces et ramifications. Les essais runis ici partent de ce point inaugural.
Jackie Pigeaud examine limpact de lexigence esthtique vsalienne et ses rpercussions
dans lhistoire de la reprsentation anatomique, particulirement lpoque baroque. Lucien
Massaert propose une rflexion sur la reprsentation du corps comme ramification et non
plus comme volume et profondeur. Dnonant la prdominance de la vision, Luc Richir nous
montre comment elle a pu finir par entraner un Merleau-Ponty faire perdre toute corpo-
rit tangible la chair du monde.
48
Andr Ruelle pose quant lui la question du rapport entre lhumanit et le corps dans un par-
cours pictural o se donne voir le corps handicap. Le corps trange sera aussi celui de la
femme, de lhystrique dont la reprsentation, indissociable dune scnographie, reste ins-
parable des agencements de pouvoir comme le dmontre Nicole Edelman. Lon sait, depuis
les travaux fondamentaux de Michel Foucault, combien sont forts et serrs les rapports quen-
tretiennent mdecine et pouvoir. Si la guillotine demeure cet gard lun des exemples pri-
vilgi, lanalyse que Dominic-Alain Boariu fait de la dcollation permet de la considrer comme
un pisode dune esthtique du crime. Le geste anatomique hante assurment la philosophie
dont la question centrale reste celle de la vie, ainsi que le montre Chak Matossian.
Ce volume contient galement deux tudes de documentations, dune part, le parcours chro-
nologique dtaill dans lequel Georges Mayer relate les pisodes de lenseignement de lana-
tomie Bruxelles o se tissent les liens entre lU.L.B. et lAcadmie ; dautre part, le trac que
ralise Brengre Schiets de la constitution du fonds ancien et prcieux de la bibliothque
centrale de Mdecine de lUniversit Libre de Bruxelles do proviennent la plupart des illus-
trations de ce volume, rvlant, tout en linterrogeant, lunion trangement familire entre les
arts et le grand Art. Il revenait Michel Baudson, Directeur de lAcadmie, dintroduire lou-
vrage en se penchant sur les relations institutionnelles et reprsentationnelles entre enseigne-
ment artistique et mdecine.
Chak Matossian : Avant-propos
Michel Baudson : Introduction
Entrailles
Brengre Schietse : Le fonds ancien et prcieux de la Bibliothque Centrale de Mdecine
de lUniversit Libre de Bruxelles
Jackie Pigeaud : Notes sur lvolution de lanatomie artistique
Lucien Massaert : Un corps de peinture
Andr Ruelle : Lart et linfirmit
Chak Matossian : Philosophie et autopsie : un imaginaire anatomique
Dominic Alain Boariu : Dcapitations : du voir au toucher
Luc Richir : La chair et llision du corps
Nicole Edelman : Naissance dun imaginaire hystrique
Georges Mayer : Les cours danatomie lAcadmie royale des Beaux-Arts de Bruxelles
176 pages, 210 x 230 mm., 84 ill. en couleur et 7 ill. en n./b. - ISBN : 978-2-930174-36-5
Paru en avril 2007 - [28,30 ]
Diffusion et distribution :
Le collectif des diteurs indpendants, Paris
Contact : collectif.ei@gmail.com
Diffusion et distribution en Belgique et informations tous pays :

Editions La Part de lil
Rue du Midi 144 B-1000 Bruxelles
Tl. et Fax : 32 (0)2 514 18 41
E-mail : info@lapartdeloeil.be
Site : http://www.lapartdeloeil.be
imprim en Belgique

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La Part

Les ditions La Part de lil

Notre ambition consiste rassembler des tudes rigoureuses relevant de lana-

Attentifs la recherche, lcriture, tout ce qui uvre en vue dune pense

La revue : prsentations et sommaires

Collection Diptyque ........................ 31

Collection Thorie ........................ 35

Collection Fiction .......................... 42

Diffus par nos ditions ............................... 47

Bon de commande ......................... 49

La Part de lil n 1 1985

Gaston Fernndez : Le Land-art. Une nature morte

La Part de lil n 2 1986

Danielle Montet : Le non(m) propre de la peinture. La question du portrait dans luvre de

La Part de lil n 3 1987

La Part de lil n 4 1988

La Part de lil n 5 1989

Daniel Arasse : Le lieu Vermeer

La Part de lil n 6 1990

Luc Richir : Liminaire

La Part de lil n 7 1991

La Part de lil n 8 1992

Chris Jennings : Travaux

La Part de lil n 9 1993

Chak Matossian : Lponge, au hasard : sur tuch et automaton

La Part de lil n 10 1994

Roger Laporte : Un cri de coq en plein silence

La Part de lil n 11 1995

Franois Lecercle : Donner toucher : vertus de la semblance et efficace des reliques

La Part de lil n 12 1996

Luc Richir : La politique au nom du pre. dipe roi ou le lien du politique

La Part de lil n 13 1997

Hilde Heynen : New Babylon ou les antinomies de lutopie

La Part de lil n 14 1998

Luc Richir : Ouverture

Max Loreau ; indits

Bibliographie de Max Loreau

La Part de lil n 15/16 1999 / 2000

La Part de lil n 17/18 2001/ 2002

La Part de lil n 19 2003/ 2004

Monique Schneider : Reprsentation et arrachement ou : La reprsentation comme

La Part de lil n 20 2004/2005

1. Jean Clay, La peinture en charpie, Macula n 5-6, 1979, pp. 168-170.

Ce volume prsente en quadrichromie les uvres de Michel Parmentier, Simon Hanta,

Chak Matossian : les enfants crasent les mouches : Michelet et limprimerie

La Part de lil n 21/22 2006/ 2007

Thierry Lenain : Du mode dexistence de luvre dans lart conceptuel

La Part de lil n 23 2008

excessivement prcieuse. De la condamnation platonicienne aux discours inquiets sur la dif-

La Part de lil n 24 2009

Barbara Formis : Esthtique de lunisson : solitude et collectivit

La Part de lil n 25/26 2010/2011

Jean Petitot : Morphologie et Esthtique structurale : de Goethe Lvi-Strauss

Artiste et thoricien, il a prsent de nombreuses expositions personnelles, depuis 1977, Paris,

Itinraire la fois historique, conceptuel et initiatique travers luvre de Jacques Lennep,

Annik Leroy photographie et filme le Danube de la source lembouchure. Depuis lAlle-

du texte hlderlinien et gomment non seulement le rythme de lcriture, mais crasent

Chak Matossian est philosophe, docteur en Thorie de la Communication. Elle a enseign

tiel dans la dfinition moderne du public, du citoyen et de lespace public. Paralllement,

Jean-Claude Lebensztejn enseigne lhistoire de lart lUniversit de Paris I

Ce livre met en place la structure dune double enqute :

du pass, tmoin dune existence prcdant la disparition, la photographie devient le moteur

Introduction de Aldo Tagliaferri, traduction et postface de Alain Degange.